浅析专题摄影中题材的选择

陶灿

摘要：我在山西平遥古城参加摄影展时，被中国摄影师顾莹拍摄的《角落里的生命——生息在地球三极》专题摄影深深地震撼。摄影师通过真实的影像记录下地球三极多种野生动物的生存状态和生存环境，真实反映了人类与它们的互利共生、生存竞争关系，进而唤起人们对大自然野生动物的保护意识。

关键词：专题摄影 地球三极 野生动物

中图分类号：J419.9 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2018）05-0083-02

专题摄影是指较为细致深刻地刻画人物或者动物的面貌，概括或者深入地反映事件的发展过程，揭示其内在的思想内涵及社会意义的摄影形式。摄影师深入拍摄一个专题，时间跨度有长有短，往往可以跟踪好多年，甚至更长。所以，专题摄影有更加充裕的时间对所拍摄的题材内容进行选择，题材的选定就成为该专题摄影的重要因素。

现实中有很多摄影题材供我们选择，比如野生动物、风光、生态、人像类等等。随着人民生活水平迅速提高，越来越多的摄影人士开始拍摄野生动物题材的专题。如每年非洲马赛马拉野生动物迁徙大军旁会有中国人的面孔出现，坦桑尼亚塞伦盖蒂大草原也活跃着中国野生动物摄影爱好者的身影。

中国摄影师顾莹的《角落里的生命——生息在地球三极》专题摄影选择的题材就是野生动物类。影像天然具有这样的力量，摄影师以旁观、纪实的态度，记录了几种野生动物的生存状态和生存环境，记录人类与它们的互利共生、生存竞争，来唤起人们的自然环保意识，尤其是对野生动物的关注和保护，让更多人关注自然、爱护自然、保护自然。她的这个野生动物题材的专题摄影告诉我们，地球上的生命坚强而脆弱，当今野生动物不仅被驱赶出人类的生活圈，自然栖息地也被肆意侵占、过度开发。很多野生动物无处藏身，陷于生存的绝境之中。即便在地球的南极、北极包括号称世界第三极的青藏高原，野生动物也受到人类发展的威胁。

摄影师顾莹成功选择野生动物题材，以表现、揭示拍摄对象的某种内在特质或者行为来展开，通过细节的描述和刻画启发观者对于图片主题的深入思考和想象，从而将自己的思想间接地传达给观者。同样，顾莹不希望所拍摄的这三种生活在地球“角落里”的野生动物影像成为一种隐喻，成为现代人消费性的观看对象，成为一种猎奇、一种明信片式的纪念，甚至成为它们未来的遗像。该专题摄影的题材选择，主要应该处理素材能否突出主题的问题，首先应该做到简洁和明确，观者看到照片不需要借助文字的说明，就能明白摄影师表现的故事。一般情况下，一组专题只有一个主题，图片内容主要选择典型的主题的代表，不能画蛇添足，无关紧要的画面内容不用面面俱到，才可以更好地突出主题。

专题摄影题材的选择有好有坏，体现摄影师思想的深度和广度魅力。从图片数量上而言要少而精，图片多了容易分散注意力，不能將观众的视线集中在摄影师所要表达的主题上。专题中的摄影作品首先需要抓住观众的注意力，才能使观众更加深入地了解摄影师的思想和观点。《角落里的生命——生息在地球三极》是以野生动物为题材进行拍摄创作，作品抓住了观者的注意力，使观者带着强烈的好奇心和求知欲来观看整个专题。图片是生动而自然的，能够充分揭示主题的鲜明形象，观者一看就知道表现的是什么，而无需借助文字的说明。专题摄影中的每一幅图片都不能被忽视，否则将不能完整地反映主题和表达思想。

顾莹所拍摄的这一系列照片，每一幅都具有深刻的思想性和代表性。今天我们一般不会缺少好看的图片，而缺的是系列组照、具备深刻思想内容的专题摄影。在全民“读图”时代，我们更加需要具备敏锐发现题材的专题摄影素质。同时我们如果想成为更为专业的专题摄影师，首先要有专题摄影头脑，有时候少量的照片无法表达事件的来龙去脉或思想观点，只有系列组照才可以直观地呈现、更好地体现出来。另外一点也非常重要，专题摄影师必须具备一定的图文编辑水平，我们生活中的许多照片，如果没有后期编辑，则看上去非常一般，经过后期图文编辑后就变得非常精彩，给观众留下深刻印象。

专题摄影题材的选择与创作实践是一个复杂而又重要的问题，首先要深入生活，从生活中汲取营养，并提炼生活。有些专题摄影不是一拍就能成功的，需要摄影师对素材进行长期的积累，不断留意所拍摄影专题的故事细节，并且尝试很多次抓取，然后对拍摄的素材进行精选和提炼，再用合适的图文编排把素材组织起来，只有这样，专题摄影的形式才能更加丰富，更好地为拍摄的专题摄影主题服务，把专题摄影提升到更高的水平。

摄影师顾莹的《角落里的生命——生息在地球三极》摄影专题，选用野生动物题材，是她深入到野生动物的生存环境中身临险境，才拍出了如此令人震撼的照片。为了完成这个题材的拍摄，她多次跟随赴南、北极的团队进行实地拍摄，这对于一位女性摄影师来说是非常不容易的，并不是人人都可以做到的事情。所以专题摄影题材的选择，一定要求摄影师们从自身的实际出发，包括对身体的要求以及财力的支持都要考虑在内，没有一个健康的身体和坚韧的意志力作为前提支撑，该专题摄影很难顺利地完成。

选择题材的原则也可以是“就近”。“近”有两重含义：一是相对于远的物理距离，二是贴近和了解。专题中每张照片的情感动机必须是发自内心的诚恳，这绝非技巧能代替。《角落里的生命——生息在地球三极》摄影专题就很好地诠释了这一点，摄影师顾莹通过在地球三极的亲身经历，近距离接触到这些野生动物，才对它们有了更深刻的了解和认识，拍出了如此成功的专题摄影。

根据摄影师的主观思想，相同的题材可以拍摄出不同的摄影专题，反映出不同的状态，产生不同的感想。比如拿野生动物为拍摄题材为例，摄影师可以拍摄一组野生动物无拘无束生活的组照，表达出动物与大自然和谐相处之美，也可以拍摄一组野生动物生存艰难的组照，表达出在人类的破坏和干预下，野生动物们日渐灭亡的情景。所以今天的专题摄影，题材的选择是具有开放性的。选择最佳的拍摄题材是做好专题摄影的基础，早在20世纪70年代，苏珊·桑塔格就曾感叹：“自1839年摄影术面世，此后几乎所有的东西都被拍摄过，或看起来如此。”仅靠题材本身已经难以吸引读者，真正吸引读者的在于作品背后所产生的人文价值、社会价值等，一组作品的价值越丰富，就越可能成功。

目前，专题摄影的题材选择相对较宽泛，一般情况下，只要是现实生活中存在的故事都可以通过专题摄影记录下来，但严格意义的题材选择需要对拍摄对象有深入的了解和研究，甚至是亲自扎根基层，实际考察很长时间。专题摄影具有深远影响力，要求专题摄影师不能受到拍摄对象的不利牵制，而是应该自由、自主地进行实地拍摄。提高系列组照的拍摄效果，应当时刻保持摄影镜头的活力，注重镜头的选取、拍摄角度的不同等。通俗来看，即便给观众看到的是大量图片，也要让观众对这些照片始终感兴趣，不觉得疲劳、无聊和无趣，而恰恰是看到了这套专题摄影，促使大众理解、思考该题材反映的事情。

总之，选择一个适合自己的题材和主题进行专题摄影拍摄，可以很大限度上减缓专题创作的压力，可以使摄影师更游刃有余，同时也能增加其拍摄专题摄影的动力，提高所拍专题摄影的质量，使观众们更加认可，更加认真地观看和思考其反映的专题内容，产生更加深刻的社会共鸣。

责任编辑：景辰