从影视传播看中日文化交流

陈秭汐

摘要：影视艺术作为一种文化，正以极其迅猛的速度在全球范围内传播，它完全可以被称为视觉与听觉融合的再创造，将不同时空中的人物和事件直观地呈现在观众面前，跨越种族、语言、性别、年龄。中国和日本同属亚洲国家，各自在东亚文化圈中大放异彩，但它们都深受儒家文化的影响。因此，在经济全球化、中日文化同源的背景之下，我们可以从影视传播的角度来探讨中日两国之间的文化交流。

关键词：影视传播 中日文化交流

中图分类号：G131 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2018）05-0080-02

一、影视的传播及其积极作用

影视，是指以拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，从而实现视觉与听觉综合观赏的艺术形式，是现代艺术的综合形态，包含了电影、电视剧、节目、动画等内容。在经济全球化、国际文化交流的时代背景下，世界各国纷纷致力于培养独具民族特色和魅力的影视文化，力争融入世界文化大家庭，相互交流，相互借鉴。优秀的影视艺术不仅能反映社会历史进程、艺术文化潮流、人们的精神诉求，还会对文化传承和文化交流产生积极影响。

首先，站在本国的角度来看，从构思到制作再到输出，真正完成一部影视作品需要花大量时间、脑力和财力。在这个过程中，如果能把握历史文化变迁规律和社会发展本质、观众的价值取向和审美观，那么就能呈现出优秀的影视艺术，人们也能因而对自己的民族文化和历史文化有一个正确的认识，最终实现树立文化自觉、增强文化自信的目标。

其次，对文化输入国来说，在传承和弘扬本国优秀传统文化的基础上，积极吸收和借鉴他国的优秀文化，对本国的文化发展有着推动作用，并能使之更快融入到世界文化之林中。输入他国的优秀影视艺术，能让本国人民通过另一种截然不同的文化来比对自我与他人的价值观和审美观，并在这个交流与碰撞的过程中取长补短，最终实现文化共享、文化共赢。

最后，从整个文化大交流的世界来看，影视艺术作为一种可跨越种族、语言、性别、年龄的文化，不仅直观地向全世界展示了各国的社会历史进程、艺术文化潮流，还含蓄地展现了五彩缤纷的精神世界，这无疑对世界文化发展来说是十分有益的。

二、中日动漫产业的宏观比较

20世纪末，网络开始在中国普及，日本动漫（以下简称“日漫”）随之席卷中国动漫市场，时至今日，日漫在中国各大动漫排行榜中依然名列前茅。然而，在文化交流的浪潮中，有异则有同，有同则有异，须把握好“求同存异”的原则。

日漫之所以在中国动漫市场大受欢迎，大概源于以下几个方面。其一，许多日漫通过利用中国传统文化资源来丰富作品的内涵，从而争取达到一种文化认同，这无疑是中日文化交流的一种直观体现。其二，作者传递出了与中国文化相似或相同的文化思想，例如，闻名世界的日本动画师宫崎骏曾说：“认清这个世界，然后爱它。就这么一辈子，下一世你可能就不在这个世界了。有些烦恼，丢掉了，才有风轻云淡的机会。”这样一句简单的话语，其实散发着许多在人生观、价值观、世界观等方面的适于“中国式”思想的文化韵味。其三，许多优秀的日漫体现了日本浓郁的民族气息以及鲜明的创造性，并且传递出日本民族自身的社会观、价值取向和审美意识，这对中国观众去了解另一个国度的文化来说，无疑是个很好的机会。

但是，纵观中日动漫产业的发展历程，不得不承认现今中国动漫产业不如日漫产业发达，最大的原因恐怕在于文化差异（这里的“文化”是广义的，不仅指精神层面，还指包括商业在内的物质层面）。也就是说，动漫在日本文化产业中占有很高的地位，并且对日本社会生活产生了极大的影响，从这个角度来看，动漫在日本完全可以说是一种主流文化。但在中国，动漫并没有发展成一种系统性、整体性的文化，所以从整体水平来看，中国动漫产业的发展前景不容乐观。当然，也有其他因素导致了中日动漫产业发达度的差异，例如日本庞大而严谨的出版体系、以“再贩制度”为主的销售体系、适于作者创作的配套机制等。

总的来说，自中日邦交正常化以来，中国政府和民间都在共同努力以促进中日文化更深入的交流，既然我们有积极的政策支持，就应该多吸收我们的邻国“动漫王国”中值得借鉴的方面。

三、中日影视合作

在经济全球化、中日建交的时代背景下，中日影视合作不仅在中日文化交流中发挥了巨大的推动作用，更逐渐演变成中日文化产业发展的必然趋势。

纵观40年来中日影视合作的历史，可筛选和梳理出各种题材的作品，例如纪录片、战争片、情感片、古装武侠片、动漫等等。并且，合作的方式也是各式各样，例如外景合作、中国导演和演员加盟日本影视、中国影视加入日本元素（如演员、音乐）等等。

但中日影视能开展顺利且繁荣的合作，少不了以下几个条件的支持。首先，文化同源的背景。中日两国一衣带水，同属东亚文化圈，并且日本在很大程度上受中国传统文化的影响，因此在两国之间很容易展开文化互鉴。其次，两国共同的战争经历。战争题材是中日合作影视的重要构成之一，许多中日合拍的战争电影都充满了两国人民对战争的思考与反省，这无疑推动了两国之间的一种文化认同。再次，中日政府和民间的共同努力。1972年中日邦交正常化、1978年签订《中日和平友好条约》，这表明两国政府已迈出了走向和平与共同发展的第一步；日本从1977年开始举行一年一度的中国电影节，并定期举办中国电影新作展，以及其他一系列增进中日影视合作的举动都大大促进了中日文化交流。

中日影视合作不仅是中日文化交流中十分重要的一部分，更是在“求同存异”的基础上不断顺应时代发展、响应时代号召之举。

四、影视下的文化自觉与文化自信

在中日文化交流的进程中，影视传播好比一支催化剂，使中日两国在文化上共同碰撞、相互借鉴。日本影视文化逐步渗入中国社会生活的点点滴滴，在这样的背景之下，作为博大精深、源远流长的中华文化的一股血脉，我们应该思考如何树立并增强本国应有的文化自觉与文化自信。

文化自觉，体现了文化主体对自身文化特性的体认，明白自身文化从哪里来又将往哪里去，并自觉承担起文化责任，而文化自信，则是在文化自觉的基础上坚信自身文化具备的生命力、感召力和影响力。虽然中日两国在影视文化上的合作（从编剧、导演、演员到外景、音乐等）十分紧密，并且也因此在两国人民群众之间达到了文化互鉴的效果，但这样的光鲜亮丽之下也存在不少潜在问题，例如青少年逐渐受到拜金主义、享乐主义、消费主义等价值观的消极影响，又例如观众因为影视而对日本产生了文化上的“盲目崇拜”，这些都属于间接的“文化入侵”，对弘扬中华民族传统文化十分不利。因此，我們在借鉴和吸收日本优秀影视文化的同时，也应牢记自己的文化根源，以自己的优秀传统文化为桥梁，树立高度的文化自觉和深厚的文化自信。

五、结语

影视传播的力量是全世界有目共睹的，中日文化交流也因此得到十分顺利且繁荣的发展。创造共赢当然是大家共同拭目以待的大圆满，但当今的“文化”不再仅仅含有精神层面的意义，而更代表了以文化产业为代表的物质世界。物质，意味着竞争，那么既然要在激烈的竞争中评判优劣，最稳妥的对策应该是树立文化自觉和文化自信，弘扬优秀传统文化，借鉴和吸收外来优秀文化，积极融入世界文化交流浪潮，最终实现和平与发展的根本意义。

参考文献：

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责任编辑：刘健