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中国画意境浅论

2018-05-14俞正军

参花(下) 2018年4期
关键词:观赏者笔墨中国画

摘要:中国画艺术风格多样,历史上产生过多种流派和不同风格的艺术作品,传统与创新、复古与变革一直是艺术家所关注的。近年来,中国画的意境有着各种不同的说法和争论,在对中国画意境不同的讨论中,笔者通过近年来对山水、花鸟、动物创作中的体会和感受,探析中国画意境,力求分析中国画意境的产生,让更多的人掌握和理解山水画的美,懂得欣赏中国画。

关键词:中国画 意境 美

意境是中国画的灵魂,也是艺术家和画画匠人绘画艺术价值的区分,意境、情感的体现和描绘是一幅作品成功与否的重要体现。

一、中国画既要重视意境也要重视笔墨

画家的创作思想和作家的创作思想有很大的不同,作家是创作工程,常常要精心构思,设计好故事的情节和展开的意图,而画家追求的却是泼墨挥毫,意在笔先,笔到意到;也有的画家随手起稿,精心描绘物像,从而达到形神兼备、心手两畅的精神享受。中国画历来强调浑然天成的创作理念。在自然界,我们所看到的物像都有着独特的自然美和韵味,创作中就要求艺术家用独特的视角去观察这个世界。只要画家在创作中抓住感动自己的事物,发挥自己的个性及独具的眼光,从大处着眼,细微处刻画,就会使自己的作品脱颖而出,形成自己的风格和意境。

在中国画的创作中,有些画家只重视笔墨、构图,而忽略了中国画的意境体现,作品显得空洞和没有情感,让观者索然无味,难以深入品读,更难和观赏者产生共鸣。那么中国画在创作中应该追求什么呢?应该画出山水的气势和厚重,花鸟的清新和灵动,只有写天地浩然之气,做到情要合理、心境统一,才能在作品中体现出超凡的境界和趣味。

二、中国画追求天人合一的意境

“无笔墨处皆成妙境”,这就说明意境比笔墨重要,画中要有虚实变化。我们除掌握好笔墨、构图、设色技法外,还要根据不同季节物像的变化,表现出不同的意境。中国画讲究画中有我,要根据自己对自然界的形象进行夸张、取舍、变形、提炼。好的意境表现让人感到意在言外的韵味,经得起时间的考验和仔细推敲。齐白石的作品《蛙声十里出山泉》,用焦墨画了两壁山涧,画中留白处变成了湍湍急流,远方用石青点了几个山头,水中画了六个顺水而下的蝌蚪,青蛙妈妈在山的那头呢,蛙声顺着山涧飘出了十里,这是中国画意境成功表现的典范。

每个画家对意境的追求都有所不同,而从艺的历程都必须经过由写景到造景的过程。如果说鬼斧神工的大自然就是一幅扑朔迷离的、充满诗情画意的作品的话,那么一个优秀的画家就应该在这个大自然中熔铸灵魂、寻觅灵感、采掘意境,不仅要走入大自然,还要走出大自然,为写景升华而造景,最终艺术的期望便是自然与生命,生命与艺术的界限,便是物我一体,人我一体,这便是艺术的最高境界:天人合一。

三、画中有诗才能产生更好的意境

中国有“外师造化中的心源之论”及“画为心声”的论断,一个艺术家要加强语言、诗词、文学、摄影、书法、篆刻等多方面的艺术素养的修炼,只有外化于形、内化于心、画为心声,与意境诗情紧密地联系在一起,才能勾勒出一幅成功的作品来,即诗中有画;而一幅好画也能激起人们的诗情。宋代著名山水画家郭熙的《早春图》意境清新,山石独特,云雾飘渺,构思巧妙,引人入胜,如果这幅作品没有诗意,也定然难以打动人心,让观赏者索然无味。这几位画家提出了一个问题,诗要有画意,画要有诗情,画有了意境才会产生美感,才会让观赏者品出味道。只要有深入生活的艺术体验,就会很好地处理“物”与“情”两者的关系,使情、思、物、像融为一体,情景互相交融,景中有情,才能意味生动地引起观赏者的联想和不断回味。

四、中国画意境是个人生活实践和思想情感的追求

笔者在多年的书画创作实践中,感到意境是中国画的灵魂,古代及近代画家在意境上不断创新和发展,使得中国画艺术走出国门,享有较高的国际声誉,受到各国人民的赞誉。中国画艺术的不断发展和传承、创新,让我们更加需要对其进行探索与总结,也只有细细品味中国画中的意境,才会了解其美学价值。在现实生活中,每个个体生活经历不同,所得之境也有很大差异,如明代徐渭的《题墨葡萄图》题诗:“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”透過画面意境反映出作者悲惨凄凉的生活,他的书画作品处处弥漫着浓郁的不平之气和苍茫之感。虽然现实生活中的意境与画面中的意境不同,但画上的意境毕竟是人生意境的某种折射。前人把这种超旷的意境变成信仰,并且引领于人生的过程中,这时的意境已不再是浅显的绘画层面的意境,而是化作人生的意志和信仰,这是中国画追求的至高境界与乐趣。

参考文献:

[1]胡伟.绘画材料的表现艺术[M]. 哈尔滨:黑龙江出版社,2001.

[2]许得民.综合材料的表现艺术[M].上海:复旦大学出版社,2005.

(作者简介:俞正军,男,甘肃省瓜州县文化馆,馆员,研究方向:书画创作)(责任编辑 宋倩)

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