试论中国民族民间舞表演中的“气息运用”

陈汐

【摘要】气息，意为呼吸时进出的气，是人的“生命线”。本文所强调的是舞蹈中的气息运用，即随着舞蹈的韵律和情感有意识、主动地进行呼吸。实践证明，气息与舞蹈韵律、节奏、情感等有着密切联系。本文以安徽花鼓灯作品《说兰花》为例，通过自身表演体悟，诠释气息运用不仅能有效地帮助舞者处理动作节奏、动作幅度，更有助于舞者表达舞蹈情感和舞蹈内涵。可以说，在中国民族民间舞表演中，气息运用是构成舞蹈作品“生命线”的重要因素，是推进中国民族民间舞事业深入发展不可忽视的重要方式和手段。

【关键词】中国民族民间舞表演；气息运用；情感

【中图分类号】J722.2 【文献标识码】A

引言

气息是人的“生命线”，也是舞蹈的原动力，无论是中国民族民间舞还是中国古典舞，无论是芭蕾舞还是现代舞，气息的运用在舞蹈中发挥着不可代替的作用。中国民族民间舞表演不仅是外在肢体的表现，更重要的是内在情感的抒发以及韵味、律动的展现，而这些正是通过气息来贯穿的。本文以“气息”为切入点，尝试从人体本身、民族文化、身體文化的角度进行思考，以切身的感受提炼、总结表演经验，探寻气息在中国民族民间舞作品中的运用，以期为中国民族民间舞表演学科的建设起到推动性的作用。

一、生活中的气息与舞蹈中的气息

（一）“气息”的含义

气息是人呼吸时进出的气，能够带动人体心脏跳动，它以呼吸为载体，是人体与外界环境之间进行气体交换的过程。舞蹈中的气息是指舞者在自然呼吸的基础上，有意识地对自然呼吸进行控制及处理，使其与舞蹈动作、节奏、情感形成完美结合与统一。在舞蹈中，吸气时动作情感多为向上、提、起，有刚强之意；呼气时多为向下、落、沉，有柔弱之意。

（二）“气息”在舞蹈中的重要性

不同的呼吸状态能够表达不同的思想感情。例如，高兴时气息是急促的，安静时气息则是舒缓的。可见，气息运用与感情表达息息相关。“我国唐代《乐府杂录》有云‘善歌者必先调其气，意为善于歌唱的人首先要调整好他的气息。”气息对肢体动作的影响也同样重要。我国著名舞蹈家吴晓邦就曾把“气”归结为舞蹈艺术的三元素之一。在舞蹈中，良好地控制、运用气息，有利于保持舞者内环境的基本恒定，更有利于提高训练效果和充分发挥舞者的机体能力，以创造出最美的舞台形象与舞蹈情感。

（三）舞蹈中“气息”的运用

舞蹈艺术非常重视气息的运用，现代舞大师玛莎·葛莱姆认为，现代舞始于呼吸这一生命本身的开端；中国古典舞把气息作为完成各种动作的原始推动力；对中国民族民间舞而言，气息运用则是把握各民族舞蹈风格特点的重要途径，是抒发各民族舞蹈情感的重要手段，是演绎各民族舞蹈精神的重要方式。

二、《说兰花》作品分析

（一）从创作的角度分析

中国民族民间舞作品《说兰花》是以安徽花鼓灯为创作素材，获第九届“桃李杯”中国民族民间舞创作二等奖。作品以“情”贯穿，用“弯”表达，表现了安徽女性坚韧质朴、含蓄细腻的性格。作品创作基于安徽历史文化基础之上，对中国民族民间舞进行继承与发展。

1.继承性

作品《说兰花》以安徽历史文化和安徽花鼓灯舞蹈风格特点为创作核心。一是在塑造人物形态上，编导紧紧抓住安徽花鼓灯女性典型的“三道弯”动作形态；二是在人物造型设计上，编导传承了兰花头戴绣球两条飘带随风飘舞的鲜艳袅娜的人物形象；三是在作品音乐选择上，编导遵循安徽花鼓灯典型的“锣鼓节奏”，每个动作都与相应的锣鼓节奏相扣；四是在舞蹈风格特点上，编导始终把握“溜得起、刹得住”“流动中的拧倾”“急如风、停要陡”“锣鼓点子跟脚走”等安徽花鼓灯舞蹈风格特点。

2.创新性

“创新”是中国民族民间舞发展的必然选择，是满足当下人们文化生活的客观要求。在作品《说兰花》中，为塑造兰花形象，传达兰花情，编导在把握传统舞蹈风格的基础上，对动作力度、幅度、节奏等方面进行创新与突破，其动作语言具有很强时代感。

（二）从人物的角度分析

1.兰花的形象

“说兰花、唱兰花，头戴绣球身穿花，扇子一摆凤展翅，手巾飘飘像兰花。”作品以“说”的形式，栩栩如生地将“兰花”的形象呈现在观众眼前。“兰花”是安徽花鼓灯中女性的形象，S型“三道弯”体态是兰花的典型特征，她扮相俏丽动人，头戴绣球，两边缀着长飘带，右手持扇、左手拿巾，脚踩“寸子”，是安徽花鼓灯中小花场演出的核心人物。淮河两岸的人们既有北方人的质朴、豪放，又有南方人的细腻、俊俏，因此，兰花的性格既粗犷而又含蓄。

2.兰花的动作特点

（1）“溜得起、刹得住”。兰花在做碎步、野鸡溜、单双拐弯等流动性动作时，脚下碎步要快如一阵疾风，刹住亮相时如急刹车一般，动作快并稳。

（2）“流动中的倾拧”。兰花因脚踩寸子，重心在前半脚掌上，脚下没有静止站立的时间，因此，在流动动作中身体始终呈“倾拧”状态。

（3）“脚下艮住劲儿”。兰花的脚下步伐由于脚落地时脚掌先着地，要求小腿和脚部要有力量，同时集中发力并快速起步。

三、“气息”在作品《说兰花》中的运用

笔者通过对作品《说兰花》的表演实践，将安徽花鼓灯的风格特点和代表性动作配以不同的气息方式，对《说兰花》作品中的气息运用进行由表及里、由浅入深的分析研究。

（一）“以气带力”，塑造兰花形象

“以气带力”，即以气息带动身体的动作及力量，动作的力度与呼吸的轻重缓急相结合。下面笔者结合作品《说兰花》中的典型动作具体说明。

1.以“快吸气、慢吐气”配合“三道弯”

作品《说兰花》中的典型形态即“三道弯”，兰花无论是静态造型，还是动态流动，始终以“弯”贯穿。舞者应如何把握“三道弯”？笔者认为，以“快吸气、慢吐气”的呼吸方式带动身体的律动，能够更准确地把握“三道弯”形态。例如，作品开场兰花漫步而出，表现其含蓄与优雅，凸显“三道弯”形态。“快吸气”配合快速上步，强调“形止意不止”，随着舞者气息慢慢地吐出，身体形态随之成“弯”，以气带力，在反复动作中形成“弯”的律动。