探析新时期下工艺美术的转变

郭萌

【摘要】在人类发展的历史长河中，公益艺人的工作和社会的进步具有十分密切的联系。过去的手工工艺以及制作出来的工艺美术作品能够带领社会的时尚风气，甚至可以左右人们生活的质量与物质水平的高低。伴随社会的发展，人们的生活方式已经不再像以前那样依赖于手工工艺，传统的工艺美术作品也不再是人类生活中的必需品。可是，传统的工艺美术作品以及工艺美术行业依旧是人类生活以及社会发展的产物，并且承载着我国历史文化的传承重任。在当今这个重要时期，过去的手工工艺行业以及从事工艺美术作品的人们要面临很多变革的问题。新时期下，工艺美术的概念以及传统公益模式的创新与突破都需要每个人认真对待。

【关键词】工艺美术；传统工艺；现代设计；高等院校

【中图分类号】J505 【文献标识码】A

随着社会的发展与人类文化的变革，传统的工艺美术在这个时代也必须进行改革，否则从事工艺美术的人员如何在新时期下养活自己及自己的家人，会成为一个十分重要的现实问题。在过去，工艺手工作品的劳动与社会的进步具有十分密切的联系，传统手工工艺品能够带领社会走进时尚，并且可以左右人们的生活，是社会形成物质文化的重要因素。伴随社会的进步，人们的生活水平产生了质一样的改变，很多传统工艺作品已经不再是人们生活中的必需品，可是工艺作品以及工艺美术对于传承我国优秀的历史文化来说具有十分重要的作用，并且针对那些从事工艺美术的工作人员来说，工艺美术不仅仅是赚钱的工具，而且还有很多其他方面的意义。

一、工艺和美术

长期以来，工艺美术是一个模糊不清的历史概念。不过，自从二十世纪中期以来，工艺美术在我国艺术院校中一直处于重要的地位。在这几十年中，各大院校也为工艺美术行业提供了许多优秀的人才。从二十世纪末高等院校调整目录之后，设计成为替换工艺美术专业的代名词，并且近几年发展得极为迅速。当前，设计专业的在校学生已经达到了100多万人，可是实际以工艺美术命名的学校大多是工作过去的工艺美术中等专业技术学校升级过来的工艺美术职业技术学院，在这些职业技术学院中与工艺美术相关的教学内容少之又少。从工艺角度来说，现代的工艺美术课程与传统意义的工艺美术并没有太多的关联。当前，传统工艺美术和现代高等院校之间的相关专业非常边缘化，造成这种现象有很多原因，这些原因值得我们深思。过去工艺美术工人依靠自己的双手来创造作品，这点被视为最了不起的地方。在我国历史文化以及物质文化的发展历程中，手工工艺是人类生产活动的重要对象，也就是说，基本上人类所需要的生活品都通过手工工艺实现，这已经被許多考古学家所证实。传统社会中出现的手工工艺作品，有很多作品大家很了解，不用在此专门进行讨论。

过去很多工艺品会伴随人类一生，或许会传递到下一代，比如说青瓷和木器，经过上千年，虽然制作这些工艺品的工人已经不在了，可是他们的作品却一直流传到现在，并在当今的社会中发挥着作用。工艺美术作为人类艺术鉴赏的重要对象，必须要有自己的评价标准，从最根本的概念上来说，工艺美术是指当今工艺作品中非常具有美术审美价值的那一部分，归根到底还是手工艺作品。所以，我们可以将传统工艺美术当作是传统手工艺，而传统手工艺最重要的是研究材料，传统手工艺的基本概念为运用手工劳作的方式对某些材料，运用某种手段得到其最终的结果。这里的关键词是材料、工艺和结果，从事传统手工艺最重要的基本要素便是材料，研究好材料的问题，才能够在了解材料的基础上，将自己的手工技能施展上去，从而得出最终的好结果。因此，传统手工艺评价标准应该建立在材料、工艺、结果之上。

从长期的实践经验看，传统工艺美术应该建立自己独有的评价指标，并且设立自己的基础理论系统和工艺技术体系，从而才能实现长期的实践努力和发展。因此，如果想要对传统的手工工艺美术进行深入研究，必须对材料有一个完全的认识，在此基础上再用自己的工艺技能改造材料。所以，工艺美术和美术并不是统一的标准，工艺美术的标准不是美术的标准，这些问题的概念牵扯到传统手工艺未来的发展方向。

二、新时期下工艺美术的传统和创新

最近几年，随着我国经济的进步和改革开放的深入发展，很多行业都在创新，创新这一意识对于我国的发展具有极大的促进作用。如何在传统手工艺行业中实现创新是传统手工艺行业工作人员值得深思的问题。由于长期历史文化的影响与积淀，传统手工艺的继承并不是想象中的那么简单，创新只有在继承的基础上才能够实现更好的发展，零基础的创新是会出问题的。前几年，我国传统手工艺行业曾经对秦淮灯彩的继承与创新进行讨论，北京的秦淮灯彩具有非常长的历史积淀，它的工艺主要以灯为主，据史料记载，明清时期灯有很多种，但是现在只剩下了20多种，所以我们认为秦淮灯彩不能将重点放在创新而应该是传承。当然，也有人认为正是在新时代的进步下才能实现创新，应该利用现在流行的光导纤维制作花灯，在原来的基础上实现新时代的创新。所以，工艺美术在原有基础上的创新一定要符合社会发展的规律，这样才会被社会和行业接受，进而促进社会的发展，纳入历史的行列。这种创新应研究传统手工艺的规律，在几千年的积淀文化中探索传统手工艺原本的面目，该项任务很艰巨，但也值得我们后人深入思考。不过，目前工艺美术的创新并不算成功，有可能是由于我国传统手工业人员的研究并没有将重点放在传统方面；另一方面也有人认为是传统手工艺过于重视经济以及社会舆论。

在传统手工艺创新方面，工艺人员的审美非常重要，如果审美的标准太低，并且工艺手工人员的兴趣不高，那么对传统手工业的创新是一个阻碍因素。如果想要提高审美标准以及工艺人员的兴趣，我们就必须要先了解传统，向传统学习，每一个行业都有自己的传统，我们只有在了解传统，认识传统之后才能够进一步创新，不然创新就是没有基础的，这样谈起来就毫无意义。目前预期的价值是非常高的，但是我们不能只看它的经济价值，玉器的传统是我国中国历史中的文化积淀，在古代，人们认为玉的材料非常难得，大面积的玉更是难得，能够遇到大面积的玉是一种缘分，可是现在的人总是在意经济价值，经常将大面积的玉进雕饰成小面积的饰品，从而迎合市场的价值，获取更多的经济效益。这样看来，人们的经济利益增多，可是大面积玉制成的作品却少了。所以，我们必须对传统工艺美术有一个详细而具体的了解，认识到传统工艺美术的内在和正宗到底是什么，在此基础上，再继承传统，只有继承传统，才能够有所创新。开辟一条新道路是非常困难的，最为有效的途径是沿着旧道路继续前行，在学习继承知识的同时开拓出新的道路，一路前行，达到历史同类作品的水平，最终实现创新。

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