浅谈籍设计

摘 要：书籍设计是一个动态发展的过程，是在叙述“文字未说完的故事”。一叠载有纹理的纸，每张纸上印有墨迹暗淡的文字或奇丽多姿的插画，将这些纸装订成为本构成一个规整的序列，供读者翻阅。《鲤·写信》是由张悦然主编的一本书信集，全书共18封信，分别由张悦然与其多位好友所写，其中有基调悲伤的亲情信，也有写给恋人的分手信，情感程度不一。笔者通过不断梳理书信内容，从青年受众定位出发，综合考虑字体、版式、色彩、插画等方面并进行人性化设计。结合瑞士平面设计风格表现有主次的整体，在视觉思考、和谐对比、信息再现等方面对本书进行分解重组。希望通过本次设计，能让《鲤·写信》成为与受众有共鸣的精神栖息地。

关键词：写信；书籍设计；插画；人性化

插画设计

插画的出现可以加强作品活泼性。笔者将书中插画统一以近水彩的方式用大色块表现，在保证大关系的前提下，尽量拉开主次对比，构图饱满，以色彩、饱和度为依托营造画面气氛。通过逐步刻画，不断完善画面，明确表达每幅插画的中心思想。紧密结合原著概括出几段或表现某几句内容，用文字难以表达的思想，借助插画达到与读者沟通的效果。本书非小说，全书分五个章节，共18封信。每篇书信独立开来，所以没有固定的主人公，每篇都会出现不同的人物和故事。于此，选取全书较有代表性的6封书信分别根据情节进行插画绘制，此处暂论三幅。

插画一是由作者写给已故外婆的信概括而来，展现的是主人公用她的一双手为画中小人儿挡雨的可贵亲情。此篇的综合表达是：外婆一直很疼爱作者，可是作者总觉得外婆时不时流露出来的悲伤太沉重，让她感觉不安，所以很不愿意接近外婆。直到外婆突然离世，给作者带来了很大的冲击，回想与外婆最后一次见面也不过两周前，不想那一别竟成了永别。由此作者慢慢学会了珍惜亲情。此信基调悲伤，则用了较大面积的蓝来表示这份深沉的爱，外婆虽有悲伤却希望保存她乐观的一面，故选择表现成微笑状态，将主体人物外婆的畫面比例扩大夸张，周遭建筑缩小，以体现外婆的强大。想通过此画表达作者在外面经历风雨，可曾想外婆也在背后为她遮风挡雨。

插画二是一个户外场景，冷色调，节选自另一封信：“雨后的天空晴蓝，一棵树站在路边，树顶开着蓝色的花，那蓝仿佛来自海底，取消重力，不坠，不散”。主体理应是树，也要特别表现一下树顶的蓝花，当时看到这几句话尝试了很多树的形态，放一棵完整的树上去有些别扭，画面很空洞，最后选择用树冠且在树顶点了一笔蓝，地面零星散落几片树叶。为表现雨后的天空晴朗有太阳，用带影子的人物来体现这一情节，同时也能均衡左右画面的重量。

插画三人物画，室内场景。书中的故事情节是：“女生坐在窗边读着那封信，沉默的流下了泪水，才想到这信正好写给你，她的眼泪就止不住了”。画面整体色调偏暖，窗前盆栽和人物以外的点缀是根据画面关系另做的补充。室内应该是温馨敞亮的，所以选择了较常规的场景：窗前有植物，室内有阳光，屋里有可爱的动物，用动物喜悦的表情反衬主人公的伤感。到此，想着插画结合故事情节也不能脱离书籍整体，故在颜色上，考虑到与之前书籍封面呼应，尝试后，把插画三主体人物的衣服、信纸颜色等都处理的与封面一的红同色系。

书籍设计中，插画不能离开书籍而独立存在。因而插图的大小、形式、风格、

章节页设计

本书章节页作为辅助设计，重在发挥间隔作用，一章读下来，即使有插画存在，还是文字篇幅居多，书籍整体应该保持疏密结合的节奏，节奏太紧，阅读起来很累，容易疲劳。所以《鲤·写信》的间隔页，除了文字构成点元素以外，无其余修饰，空间处理上大面积留白。希望受众读完一章能有适时休息的区域，眼睛可得以短时舒缓，以整理思绪愿意继续阅读下一章。

扉页设计

扉页根据封面形式，排了两版，基本延续章节页的风格，做到比封面更简化，比章节页稍丰富。起到与书籍封面呼应，展现基本信息的作用。

扉页一用于封面一与封面二白背景书籍中，白色显得轻，所以把扉页一处理的更为概括，扉页信息只用到了文字：书名、作者名、出版社，竖直方向排列，整体居中，重在展现信息，衬托封面。

扉页二用于封面三漆黑背景书中，因为考虑到扉页要与封面结合呈现，所以形式上处理的略比扉页一复杂些。封面三颜色较重，扉页若留白太多则两者会不统一。原则上，扉页和封面都会出现书名，想到封面三要做挖空，于是把主体字放在了扉页二水平居中位置，合上书后主体字能落在封面三空心圆正中区域。其次，左侧用了拆分的主体字笔划，右侧用了竖排大写英文和细线文字做整体均衡处理。

结 论

综上所述，《鲤·写信》整体分为书籍排版和插画设计两大方向。以青年受众为定位，结合瑞士平面设计风格，将原著所传达的回忆写信并不执迷于往昔的价值观通过文字图形表达出来。书籍排版中，一方面，从书信角度把握整体与局部的关系。在形式合理的前提下，联系内在思想，以做到风格统一；另一方面，关注人性化，以能让读者看清、阅读起来舒适为基础展开。书芯中除开篇页外，其余部分版心的大小及位置均统一固定，旨在不因版心频繁变化而影响受众阅读；同时，将汉字作为与本课题的契合点。笔者以为每个汉字看似寻常，细究却都各有韵味，故在封面中以汉字书名为主体，版式上多为字体排列，以几何图形为辅助元素。插画设计中，依据不同书信的情感基调进行构思，并统一用高饱和度大色块表现。插画中的元素多由原文内容提炼而来，亦有根据画面关系另做的补充。希望通过本次《鲤·写信》书籍设计能让读者感受到书信主题的概括含义，回味到曾经写信的生活点滴。

参考文献

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作者简介：

谢洪晶（1992.6—），女，汉族，籍贯：山东聊城人，齐鲁工业大学艺术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：视觉传达设计