论毛泽东诗词歌曲创作的多样性

【摘要】二十世纪五十年代末，与毛泽东诗词相关的歌曲创作开始兴起，并在六十年代形成创作及演唱高潮。时代的共性与创作的多样性都融合在这些作品中，一首诗词多种曲谱的现象是这种共性与多样性的具体体现。贺绿汀、劫夫、田丰三位作曲家用不同的音乐创作手法表达了同样的诗词内涵，在曲式结构、调式调性、旋律组句等方面都体现出了毛泽东诗词歌曲创作的多样性。

【关键词】毛泽东诗词歌曲；《清平乐·六盘山》；多样性

【中图分类号】J60 【文献标识码】A

毛泽东诗词歌曲是以毛泽东诗词为内容而创作的歌曲，具有精练优美的音乐语言、灵活多变的艺术手法、生动鲜明的民族特色等艺术特点。用毛泽东诗词进行歌曲创作最早出现在二十世纪四十年代，王承骏在1940年创作的《七律·长征》被认为是最早的毛泽东诗词歌曲。1945年以后，劳舟创作了《沁园春·雪》。1957年《诗刊》发表了18首毛泽东诗词。1963年12月人民文学出版社出版了《毛泽东诗词》37首，此后对毛泽东诗词的谱曲工作逐渐繁盛起来，出现了许多优秀的、广为传唱的音乐作品。

《清平乐·六盘山》是毛泽东诗词中较突出的一首，歌曲创作的多样性在《清平乐·六盘山》中也体现得较为明显，其中包括歌曲的曲式结构、调式调性、旋律与诗词内容的结合等方面。用不同的音乐方式解释同样深刻的诗词内涵，是对这种多样性的准确阐述。

一、诗词《清平乐·六盘山》的创作背景和诗词分析

（一）创作背景

1935年8月毛主席率红一方面军继续向陕北根据地挺进。9月中旬攻克天险腊子口，越过岷山草地进入甘肃南部。10月初，红军在毛主席的指挥下，佯攻天水，示行于东，然后出敌不意，从哈达铺掉头北进，攻克通渭城，进入平凉、固原大道。10月7日途经六盘山的青石嘴时，在一个小山头上毛主席直接指挥三个大队，歼灭了国民党军何柱国的骑兵军两个连，缴获战马百余匹。这一胜仗，为革命红军的胜利会师做好了铺垫。当天下午，红军一鼓作气，翻越了六盘山。于10月19日到达陕北保安县吴起镇（今吴旗县），与陕北红军胜利会师，完成了震惊世界的二万五千里长征。《清平乐·六盘山》是毛主席由在翻越六盘山时即兴吟诵的自由诗——《长征谣》发展而来的，是表达革命壮志豪情的咏怀之作。

（二）诗词分析

整首诗词按照词牌清平乐的格律写成，“六盘山”是该诗词描写的内容。这首诗词生动表现了毛主席及其统率的英雄红军彻底打垮国民党的坚定决心，抒发了将革命进行到底的壮志豪情。上半阕，诗人从眺望远景起笔，辽阔的西部秋景，晴朗的天空里闲云轻漾，阵阵北雁南飞，仿佛勾起了诗人对过去南方生活及革命斗争的回忆及眷恋。接着感叹“不到长城非好汉，屈指行程二万”，从爽朗、舒畅的秋景转入对英勇青春的吟诵。感叹二万五千里长征已在脚下，目的地已经到达，浩瀚的革命业绩就要进入一马平川的时期。下半阕，诗人将目光收回近处，高山之巅，红旗飘扬，红军将士在秋天的山峰间盘旋向前。接着“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”，这里“苍龙”引伸为蒋介石反动集团。虽然最后两句是设问句，但却起到了肯定作用，即总有一天，红军战士将消灭国民党反动派，夺得最后的胜利。

这首词写景、抒情工整分明，断句自然。上、下半阕均为一、二句写景，三、四句言志的结构。情景交织，浑然一体。整首诗词洋溢着革命胜利的豪情，运用了高亢雄壮的语气，抒发了“长缨在手”定当“缚住苍龙”的革命必胜的信心。

二、诗词《清平乐·六盘山》歌曲创作的多样性

通过对贺绿汀、劫夫、田丰创作的歌曲《清平乐·六盘山》的分析，将从曲式结构、调式调性、旋律组句等方面，对毛泽东诗词歌曲创作的多样性进行综合性论述。

（一）曲式结构的多样性

诗词《清平乐·六盘山》的内容主要表达的是红军翻越六盘山，即将完成二万六千里长征时的革命英雄的壮志豪情，以及对打败国民党的革命必胜信心。这一内容决定了音乐的情感较为激动、抒情、有力。这首诗词是以上下两部分为基本结构的，或并置或对比。

贺綠汀创作的《清平乐·六盘山》采用的是复乐段之倒装形式。贺绿汀利用了这首词上下两阕都是同样的内容结构这一点，采用了一、三句相似、二、四句终止相呼应的复乐段的曲式结构，来表达这首诗词的情感和内涵。

劫夫则采用了较复乐段更复杂的曲式结构：单二部曲式。这种曲式通常统一于主调；后乐段常有扩充或补充；两个乐段中间常都有对比，只是有的对比不太明显，所以又分为发展型中间部分和对比型中间部分。劫夫采用的是对比型中部、没有再现的单二部曲式。在这一曲式中，劫夫还加入了起承转合的曲式发展基本结构原则。起、承部合并在了A乐段中，转、合部则合并在了B乐段中，体现了劫夫对各种曲式结构的灵活运用。

在田丰的创作中，采用了比贺绿汀、劫夫所用的都较复杂的曲式结构：复二部曲式。它是“以二部性为基础，由前后两个部分组成，两个部分中必须有一个由单二部曲式或单三部曲式构成”，在这首歌曲中，第一部分采用的是领唱的形式，第二部分为合唱的形式，这就使两个部分形成了音乐形象与音响效果的对比。

（二）调式调性的多样性

贺绿汀的《清平乐·六盘山》以羽调式为主调。羽调式接近西洋小调，善于表达深沉、忧伤的情感。贺绿汀用它来表达全诗的内涵，加之他创作的全曲的旋律基本上为一字一音的“音节式”格式，使全曲表现出了深沉、庄重的革命情怀。贺绿汀在整首曲子中还很好的运用了调式的特性音。例如在描写最后一句“今日长缨在手，何时缚住苍龙”时，巧妙地运用了fa这个七声音阶中的偏音，来进行情绪的转换。最后结束在商音上，又与以疑问句结束的诗词相对应。这些都是贺绿汀对调式恰到好处地运用的例子。

劫夫的《清平乐·六盘山》以G宫燕乐七声调式为主调。他巧妙地采用了词中“六盘山”所在地区的特性音阶，即陕北秦腔的燕乐音阶。这种音阶其特别之处在于，它以宫、商、徵音为骨干音，角音和羽音很少出现，而七声音阶则含有清角、闰两个偏音。特别是对偏音——闰的运用，更突出了陕北地区的调式特色。这也证明了劫夫对民间音乐的熟悉和灵活运用。

田丰创作的《清平乐·六盘山》既运用了民族调式，又运用了西洋大调式。作曲家在第一部分（领唱部分）采用了中国的民族调式，而在第二部分（合唱部分）采用了西洋大调式。这显示了中西调式的结合创作，通过这种调式对比，也符合了词中内容上的转换，并运用西洋调式的和声效果来表达了中国革命必胜的坚定信心。

（三）旋律组句的多样性

旋律是最能够表达作曲家思想感情和作品内容的因素。它是作曲家向听众传达思想和内容的载体，每一首作品都深深打上了作曲家自身创作特色的烙印。由于每位作曲家的人生经历、知识面、性格喜好的不同，以及对作品内容理解的不同，从而造成了他们在创作同样内容时的多样化。

诗词《清平乐·六盘山》是一首描写六盘山景色怡人以及抒发革命必将胜利的坚定信心和壮志豪情的诗词。在这样的内容的引导和支配下，为了达到内容与形式的统一，三位作曲家运用了不同的方法和手段表达了同样的情感和内涵。

贺绿汀创作的《清平乐·六盘山》的旋律庄重、朴素、简洁。4/4拍的节奏，多以四分和八分音符为主，速度缓慢；旋律起伏不大，较平稳，多在中音区进行，词曲为一字一音的“音节式”关系，比较深沉、凝重。在这首曲子中，贺绿汀在运用西方作曲技法的同时又注重了民间音乐的吸收和运用。他所表达的革命豪情比较稳重、深沉、有力，蕴含了革命必胜的信念。

劫夫创作的《清平乐·六盘山》的旋律较贺绿汀的更为活泼、灵动、抒情。其旋律跳度较大，多四、五度大跳，节奏虽也是4/4拍，但多以八分和十六分音符为主，还有很多切分节奏，音与音之间更为紧凑。此歌旋律的速度更接近朗诵诗词的语速，通过这方面，劫夫找到一种与诗词很接近的音调，从而达到内容与形式的统一。劫夫通过大胆的旋律起伏和紧密跳动的节奏展现了革命一片生机勃勃的景象，同时也用充满激情的曲调抒发了毛主席的壮志豪情。

田丰创作的合唱《清平乐·六盘山》具有气势雄伟、深刻抒情的特点。整首曲子虽为合唱曲，但其结构还是较为短小和清晰，主要是由于它充当的是“连接部”的角色。该曲的旋律起伏较大，有较多的长音，气息宽广，充分发挥了歌唱者的声乐演唱技巧。和声部分多为主、下属、属和弦，大调功能明显。这“体现了丰富的欧洲作曲技术与我国优秀民族文化融为一体的创作特征”，使得“这部作品听起来既有欧洲音乐的丰满度又有明显的中国民族音乐特征”。在这种宏大的气势中，田丰成功地表达了诗词所蕴含的豪迈气概和中国革命必胜的壮志豪情。

三、结语

毛泽东诗词歌曲是中国诗词与艺术歌曲的完美结合，不仅体现了毛泽东诗词的凝练性，也体现了艺术歌曲的律动性。在对毛泽东诗词歌曲创作的过程中，作曲家们完美表现出了地个性与共性的结合，不管是对诗词的理解还是在音乐创作手法的运用方面，其个性都体现得非常明显，使歌曲呈现出了多样性。但他们却都表达了一种共同的思想情感，那就是诗词本身所具有的内涵，这是诗人创作这首诗词时所赋予给诗词的生命。作曲家们在此基础上，发挥自己的想象，利用自己的丰富知识对诗词进行二度创作，通过音乐对诗词的内涵给以准确表达，并以此进行升华，进而达到更高境界的目的。

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作者简介：成容（1966—），女，重庆江津人，大学，内江师范学院教育科学学院讲师，研究方向：音乐教育。