风花雪月的故事

王淦生

最美不过大自然。春之花、夏之雨、秋之月、冬之雪……大自然赐予我们的美景，不仅为我们美化了环境、装点了家园，令人赏心悦目，更在古今中外的文学作品中留下了一页页精美的图画，陶冶着阅读者的性情。每当欣赏起这些美轮美奂的文字，我们除了全身心地沉浸在那审美的愉悦之中，内心还会升腾起一股深深的感激之情：感谢大自然，为人类呈献出绝美的视觉盛宴；感激文人骚客，给读者奉献出一幅幅用心血和文字织成的美丽画卷！

風之语

树林就像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行的；忽地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散，已经完全没有方向了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落叶冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗的一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房、墙头。

垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，却出奇地显出清楚，霎那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭转过来，绿深得黑青。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。一只断了牵绳的羊从栅栏里跑出来，四蹄在撑着，忽地撞在一棵树上，又直撑了四蹄滑行，末了还是跌倒在一个粪堆旁，失去了白的颜色。一个穿红衫子的女孩冲出门去牵羊，又立即要返回，却不可能了，在院子里旋转，锐声叫唤，离台阶只有两步远，却长时间走不上去。

（摘自《风雨》，作者贾平凹）

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风是无形的。所以要具体写出风的特点，就必须借助别的事物衬托或用某些表现手法加以呈现。贾平凹先生的这段文字，先是借一片树林在风中的艰难挣扎从“面”上体现了风之大，后又借柳枝、芦苇、羊以及牧羊姑娘在风中的细节从“点”上展现风的力度。作者运用铺陈的手法，视听结合，侧面衬托，未提一个“风”字而将风之狂表现得活灵活现。

花之语

水生花的颜色天生的好，是极鲜润的泼墨画；水生花总是使人惊讶，仿佛好得有点不合常理。大地上有花已经够好了，山谷里有花已经够好了，居然水里也冒出花来，简直是不可信，可是它又偏着了邪似的在那里。水生花是荷花也好，睡莲也好，水仙也好，白得令人手脚无措的马蹄莲也好，还有一种紫簌簌的涨成满满一串子的似乎叫做布袋莲的也好，都有一种奇怪的特色：它们不管开它几里地，看起来每朵却都是清寂落寞的，那种伶伶然的仿佛独立于时间空间之外的悠远，水生花大概是一阕属于婉约派的小词吧，在管弦触水之际，偶然化生而成的花。

不但水生花，连水草像蒹葭，像唐菖蒲，像芦苇，都美得令人发愁。一部《诗经》是从一条荇菜参差水鸟合唱的水湄开始的——不能想了，那样干干净净的河，那样干干净净的水，那样干干净净的草，那样干干净净的古典的爱情一一不能想了，想了让人有一种身为旧王族被放逐后的

悲恸。

（摘自《花之笔记》，作者张晓风）

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花的美，是千百年来文人雅士的诗文中着力表现的主题。张晓风的这段文字的独特之处不在于她写出了水生花的美，而在于她极力渲染了赏花时的那种感觉——一种忧伤，一种哀愁，“一种身为旧王族被放逐后的悲恸”。客观描述中注入大量主观元素，让这段文字比一般景物描写的文章高出了一层境界。

雪之语

第二天清早，雪花没天盖地地飘着，山野全白了。带着湿味的初冬的雪片飘积在道边群树上。有好几处，发脆的杨木的枝丫都被雪压断了。寻食的鸦雀在树木之间展翅、跳跃，振落了枝上的积雪。

近处的几个萧索的山村，全埋在雪里；远处的群峰，在弥漫的雪的烟雾里，变成了淡淡的灰色；再远的，融入迷蒙的空际，自己也变迷蒙了。

（摘自《金戒指》，作者周立波）

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这段描写雪景的文字，依照由近及远、由点到面的顺序，凸显出雪后北国的壮美。作者描写时，注意视觉和听觉、正面和侧面、静景和动景的结合，突出了雪的厚重。鸦雀在林间的展翅跳跃使画面增添了无限的生机。最值得称道的是文末一句——“再远的，融入迷蒙的空际，自己也变迷蒙了”，看似闲笔，却极富诗意，留给读者“天人合一”的遐思。

月之语

他靠着纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮像形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。

小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，像声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不像飞行，像在厚密的空气里飘浮；月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，像夏夜的一只微绿的小眼睛。

（摘自《围城》，作者钱钟书）

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钱钟书先生的文笔，向来以优美、机智、活泼、风趣见长，透过这段月下风景的描绘基本可以看出钱先生的文字风格。作者描写景物时，不拘泥于对景物的“形”的刻画，而重在对“神”的状写。就像这段文字，作者综合运用比喻、拟人、衬托等多种手法，将朦胧月色下的夜景写得如一台大戏，声、色、光、影处理得恰到好处，给人以身临其境之感。