书法技法讲坛——篆书技法45例（七）

十九、篆书的结体——头重脚轻

“头重脚轻”是篆书在结体上的又一重要特征。小篆虽然整體较匀称整齐，甚至一些字还是上部稍小、下部修长而稍开张，但因为笔画上紧下松，上部紧密而下部疏朗，而使其具有头重脚轻之感。在大篆中，则无论形体的大小还是笔画的疏密长短方面，都遵循一种“头重脚轻”的结体原则。比如在金文《毛公鼎》和《散氏盘》中，一些本来应该上下对称的字形，在结体的处理上却形成明显的上大下小、头重脚轻之感。如“东、木、莫、墩”等字，都是上部笔画长，下部短；上部笔画更开张，而下部笔画较短促，形成如大头娃娃一样，头大较小、手长脚短的形态。这种形态使其富有稚拙之感，有生趣，更显得活泼多姿、憨态十足。书写时，要大胆地将上部笔画写得长而开张一些，两边的笔画向中间交叉结合时，也可以略有错落而不对称，使之增加自然率意的特征。这种整齐与不整齐、工整与粗率、上短下长与上长下短的笔画形态，也是小篆与大篆在结体上的重要区别。（图19）

二十、篆书的结体——纵向取势

不同的字体在结构取势上明显不同。楷书是正方形，隶书是扁平形而呈横向取势，特别是其最典型的笔画“雁尾”“波折”都是向左右两边开张而取势的。篆书在总体上是呈纵向取势——字形较长，纵向的笔画舒展大方。大多数情况下，纵向的线条到字的下部还要以长弧线使之向下部伸张取势。而横向的笔画则较整齐、较挺直。因为篆书的字形在长宽比例上大多为1.6：1或2：1，所以，其横线永远没有竖线那么舒展大方、气势绵长。同时，一些倾斜、弯曲的笔画最终也是朝纵向弯曲，而不是像隶书那样呈横向展开，或者如楷书那样，横、竖、斜线角度是不变的。比如，“木、干、壬”字之上部的横、撇笔画，在楷书、隶书中都是左右（横向）方向的笔画，在篆书中却是向上或向下弯曲的弧线。再如三点水、提手旁这些偏旁笔画的构成，在楷、隶书中都是横向或斜向的线（横、撇、点），但在篆书中是纵向弯曲的曲线且特别突显其纵向的线段。所以，篆书总体都是呈纵向取势的。在书写时要特别注意其弯曲的线条，更重要的是写好竖曲线，做到挺括、流畅。（图20-1至图20-3）

二十一、篆书的结体——欹侧率意

与小篆结体的匀称整齐相比，大篆在结体上却体现为欹侧率意。篆书结体的演变是由欹侧自由走向整齐划一的。在甲骨文与金文中，其结体往往随笔画的多寡不同以及书写（铸刻）位置的不同而呈现出随形就势的分布。因为甲骨及青铜器壁都是不平的，所以在刻写上，书写者往往因形布势：笔画多者，其形体便较大；笔画少者，则形体较小。上下结构的字字形较长，左右结构的字则较宽扁，因而没有整齐划一的结构规范来约束。特别是金文，因青铜器（鼎、盘）内外壁是呈弧形的，所以刻写者都是随形就势进行结构安排。但正是因为这种随形就势的安排，很多字在结体上便呈现出或左低右高，或东倒西歪的造型特征。这种结体形式反而增添了一种欹侧之势，具有自然率意、活泼生动的天趣，成为大篆结体的一大特色。（图21-1至图21-2）

作者王兴国系成都大学美术学院三级教授、书法研究生导师，同济大学博士，国家艺术基金评委，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，成都市书法家协会副主席兼学术委员会主任，成都市文艺评论家协会副主席兼秘书长。