陶瓷山水画与书法相结合的艺术形式与美学意蕴初探

田华 胡晓虹

（田华陶瓷艺术工作室，景德镇，33000）

0 引言

在我国漫长的文化艺术发展史中，“书画同源”是一种被广泛流传的美学观念，不仅在书画艺术领域中，在陶瓷绘画中也同样得到普遍应用。陶瓷山水画是陶瓷绘画最重要的类型之一，早在晚明时期即开始了与书法相结合的历史，此后绵延传承，直至当代依然盛行，并形成了自身独有的艺术形式与美学意蕴。

1 陶瓷山水画与书法相结合的演变历程

陶瓷山水画萌芽于唐代长沙窑中，创作手法与表现形式还相当拙朴，与此同时，长沙窑中也有大量的书法表现，但是，陶瓷山水画和书法之间并没有得到结合运用，而是彼此保持独立性。至宋金时期，在磁州窑系黑彩瓷中也出现了陶瓷山水画表现，同时也有大量的书法表现，然而，陶瓷山水画与书法仍然没有结合在一起。元代时，以景德镇元青花为代表的陶瓷绘画中，山水仅作为人物图背景出现，并且同样也没有与书法相结合运用。

直至晚明时期，情况才出现了变化，受到晚明文人画的影响，晚明民窑青花瓷出现了大发展局面，陶瓷山水画也得以真正兴起。受到文人画的影响，在晚明民窑青花山水画精品中出现了效仿文人画形式的潮流，采用诗、书、画、印相结合的方式进行创作，标志着陶瓷山水画与书法相结合的发展新时代的来临。自明末以后，来源于文人画的陶瓷山水画与书法相结合已经成为一种惯例。

清代是陶瓷山水画与书法相结合的发展与成熟时期。清康熙时期，青花山水画以及五彩山水画大都配以书法，甚至有的作品配以大段完整的书法诗词。清雍正、乾隆时期达至巅峰的粉彩山水画，亦与书法题字进行紧密结合。及至清代末年，新兴的浅绛彩山水画更是追求与文人山水画的表里如一，民国时期的新粉彩山水画继承浅绛彩山水画衣钵，同样追求的是文人画形式。浅绛彩与新粉彩山水画面与书法题词相得益彰，书法成为不可或缺的构成元素。

当代陶瓷山水画在很大程度上继承新粉彩山水传统，普遍采取山水画面与书法相结合的形式，但情况有所变化。一方面，当代陶瓷山水画创作者的书法修养大为下降，导致书法本身呈现弱化趋势，另一方面，当代陶瓷山水画与书法相结合的形式更为自由灵活，打破了传统程式。

2 陶瓷山水画与书法相结合的艺术形式

陶瓷山水画与书法相结合，将山水画艺术与书法艺术融合为一体，精妙的书法能够为陶瓷山水画增色，反之则可能毁掉一件作品，因此，陶瓷山水画与书法的结合显然对创作者提出了更高的要求，要求创作者在山水画与书法两方面兼修，并通过巧妙布局使陶瓷山水画与书法完美结合在一起。

陶瓷山水画与书法的结合，因陶瓷山水画及书法风格类型以及构图方法的不同而形成了非常丰富的艺术形式。陶瓷山水画从技法类型上主要可以分为工笔山水画与写意山水画两大类型，与书法结合的艺术形式是大不相同的。一般而言，陶瓷工笔山水画与书法相结合，书法宜采用隶书、楷书或篆书，工整严谨，与工笔山水相得益彰，而陶瓷写意山水画与书法相结合，书法则宜采用行书或草书，自由飘逸的写意山水画面与潇洒随性的行书或草书相协调。

图1

图2

陶瓷山水画与书法相结合的艺术形式，从构图布局角度来看，主要可以分为山水主体式、书法主体式、共存式、开光式等等。山水主体式指是陶瓷山水画占据主体，书法处于辅助地位，在陶瓷山水画与书法相结合的艺术形式中占绝大多数；书法主体式指的是陶瓷书法占据主体，山水画面为辅助，在现代陶瓷书法作品中常常采用这种方式以使书法更富有表现力；共存式则指的是山水画面与书法虽共处同一陶瓷器物上，但并没有密切融合，而是彼此分离，保持相对独立，形成共存关系；开光式则指的是在开光构图中，山水画面处在开光中，书法则作为背景。后三种艺术形式都并不多见，但却更具有陶瓷本体特色。

3 陶瓷山水画与书法相结合的美学意蕴

中国书画艺术界历来主张“书画同源”，在漫长的历史发展中，书法与国画相互促进、共同成长。“书画同源”是陶瓷山水画与书法相结合的美学基础。陶瓷山水画的笔法与书法的笔法具有相通之处，都注重于线条、造型以及气势和韵味，也正因为如此，将陶瓷山水画与书法相结合，并非为创作者增添了额外负担，在练习书法的同时也增进了陶瓷山水画的表现能力。因此，陶瓷山水画与书法相结合是中国传统“书画同源”美学理念的体现。

陶瓷山水画与书法相结合远晚于山水国画与书法的结合，是效仿文人山水画的产物，因而体现出浓厚的文人气息，是文人美学观念在陶瓷山水画中的体现。陶瓷山水画创作者通过将书法介入到山水画面当中，一方面以书法美感来增强陶瓷山水画的文人美学意境，另一方面则通过书法来表达诗情画意以及创作者自身的美学追求，从而使陶瓷山水画的传统文人美学意蕴更为浓郁与清晰。

在当代陶瓷山水画与书法相结合中，一些创作者不再仅仅将书法作为传统美学意蕴的体现与传达方式，而是开始创造性地将书法作为一种表现现代审美意蕴的方式。一方面，一些创作者在陶瓷山水画与书法相结合中，书法的位置不再程式化，而是更加随意与自由，另一方面，一些创作者着力于增强书法的绘画性表现，将其抽象变形，成为一种独具个性和装饰性的独特符号。这些变革体现了时代美学观念，在体现创作者创意性思维的同时，也赋予了作品以丰富的现代审美意蕴。

4 结语

自明清时期至今，陶瓷山水画即与书法结下了不解之缘，在美学特色上的共通之处使二者得以交相辉映、共同发展。陶瓷山水画与书法相结合，不仅形成了丰富的艺术形式，也增强了作品的美学意蕴。如今，年轻的陶瓷山水画创作者普遍缺乏书法功力，学习掌握传统书法艺术并与陶瓷山水画相结合应当是其必修课，在提升审美品位和意境的同时彰显民族文化自信心。