浅析潮州弦诗乐诸调及其偏音体系的特点

蔡晓新

摘要：潮州弦诗乐中的轻三六调、轻三重六调、重三六调是常见的几种音阶，属于不同的宫系统，包含不同的偏音。这些偏音在使用的时候具有不同的功能和作用。为了能够加强人们对潮州弦诗乐的了解，文章重点对潮州弦诗乐诸调及其偏音体系问题展开探究。

关键词：潮州弦诗乐；轻三六调；轻三重六调；重三六调；偏音体系

潮州弦诗乐是由潮汕民间丝弦乐器弹拨乐器演奏古诗谱发展而来，具体是指传统乐曲的由古诗词、小曲、小令等曲调去掉文字部分剩下来的旋律。潮州弦诗乐的结构严谨、段落层次分明、起承转合清晰。潮州弦诗乐作为一种典型的音乐种类，对人们了解音乐发展和潮汕当地文化起到了重要作用。潮州弦诗乐曲中所使用的多种音阶具有鲜明的地方特色，在对音阶灵活处理之后呈现出独特的音乐风格。

一、潮州弦诗乐诸调的特点

（一）三六两音变化及其在轻、重三六调中的意义

在民族调式理论中主要以宫系统为基础，偏音是基于宫系统五声正音产生的。在潮州弦诗乐中，三六调乐曲、重三六调乐曲中均体现了重三、重六音，但是二者的用法和宫音高度不同。潮州弦诗乐所使用的调大多是从二四谱发展而来，偏音在具体使用中有着不同的要求。其中，三六调是以轻三轻六两音作为正声音级的调；重三六调是以重三轻六两音作为正声音级的调。重三六调是作为一种装饰音出现的，音高不稳定、游动性较强。

（二）三六两音在轻三重六调和反线调中的意义

轻三重六调中的重三音主要是为了强调轻三和重六在五音中正声身份。重六音是正声音级，是偏音的重要装饰，属于B宫调系统。反线调是在轻三六调上上移四度形成的一种音阶，属于B宫调系统。独立的宫系统，其偏音往往是较为纯粹的，但是潮州弦诗乐中的偏音则是一种动态化概念。

二、潮州弦诗乐的偏音体系

（一）轻三六调中的偏音

轻三六调中的偏音音阶本质以F为宫，具体包含五个子调，常作为偏音的装饰音。轻三六调的偏音和正音具有很强的灵活性，在使用的时候受到的限制比较少。根据轻三六调的偏音体系发现谱系中的音是作为偏音出现的，重六音一般只是将六音升高半音，很少作为还原的B音存在。

（二）轻三重六调以及反线调音阶中的偏音

在二四谱中，重六音往往是作为五声正音的新调宫音存在的，较为稳定。在这个音阶中，原二四谱中的六音是新宫系统的偏音。轻三重六調以及反线调音阶中的偏音谱系，二四谱用椭圆标记。从谱系中可以发现，E音和A音是一种重要的偏音，B音会落在重音上，音级的意义转变为五声正音，曲调体现出正声音阶的特点。

（三）重三六和活五调中的偏音

在重三六调中，重三重六往往是作为五声正音存在的，重三音是E宫的宫音，重六音是宫系统的微音。在重三六调的谱系中，不管是重六调还是活五调，在以二四谱为起点或者终点的时候都体现出羽调式的色彩。重三六和活五调中的偏音谱系是F调，偏音会出现在强拍上，如果按照F宫调进行演唱，是不符合五声音阶的发音习惯。在重六调中，重三音有时候还会以原E音的形式出现，按照古代八音之乐的方法进行演唱，宫廷音的上方是小二度音，旋律向商音倾斜。

根据上文的分析发现，潮汕弦诗乐诸调的各种命名方法是民间音乐常用的一种借字现象，轻微三重六是以凡为宫的单借体现；重三六调则是双借的一种体现，能够转移到下二度宫调。

三、偏音的演奏特色

第一，作为装饰音时的音高，装饰音一般会以辅助音的形式出现，仅仅围绕五声正音，时间较短，对音准的要求不高。为此，装饰音的演奏要灵活，不能过度死板。第二，正音演奏偏音化。一些偏音的存在往往是不稳定的，比较常见的是活五调。活五调使用偏音的时候要求较少，但是对演奏者的要求则是需要其能够以滑动或者颤动的形式体现。第三，作为移宫犯调的中介音高。将偏音作为正音之后，新宫调系统会转变为五声正音，在乐器允许的范围内，需要尽可能保证音调的准确，从而体现出潮汕弦诗乐多宫系统的特点，展示出偏音的多样性。在以正为偏的情况下，对音准的要求则是没有那么严格，可以作为不稳定的音存在，通过摇摆不定来增强音乐的韵味。在同样的一个音乐中，如果出现了不同的调，比如重三六、轻三六，这些偏音则是会起到中介或者调号的作用，从而实现对调音的有效转变。

四、结语

综上所述，潮州弦诗乐所使用的诸调是一种近关系多宫系统，在发展过程中主要是通过三六两音的变化形成一种新的宫调，出现新的偏音。这些偏音对潮汕音乐风格的塑造和发展有着十分重要的影响。为此，在民族音乐的传承和发展中，需要相关人员加强对潮州弦诗乐谱调和偏音体系研究的关注。