男中音咏叹调《像天使般美丽》的背景与演唱特点探析

尼书豪

摘要：意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌剧《唐帕斯夸莱》，是一部经典的歌剧作品，深受广大观众的喜爱和追捧，男中音咏叹调《像天使般美丽》选自该歌剧的第一幕，共有三个部分。本文分析男中音咏叹调《像天使般美丽》的背景，并简析该曲目的实际演唱特点。

关键词：男中音；咏叹调；演唱特点

男中音咏叹调《像天使般美丽》，出自意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌剧《唐帕斯夸莱》的第一幕[1]。这一幕中的男中音咏叹调属于马拉泰斯塔医生，在历史发展中，《唐帕斯夸莱》曾经是意大利的三大著名喜歌剧之一，深受人们的喜爱，发展至今，依舊是人们所熟知的歌剧。据说作者当时仅在一个半月的时间内，就整体上完成了这部歌剧的创作。整部歌剧围绕老富翁的财产与婚姻问题展开，歌剧内容较为常见，能够将观众快速带入情境中。本文分析男中音咏叹调《像天使般美丽》的背景，并简析该曲目的实际演唱特点。

1.男中音咏叹调《像天使般美丽》的背景分析

《唐帕斯夸莱》这部歌剧是一部喜剧歌剧，源自意大利歌剧创作者多尼采蒂。该歌剧不但音乐配乐部分美丽动听，故事情节也以生活中常见的内容为主，能够很快将观众引入相应的情节。该歌剧在很多方面都能够发挥强烈的戏剧效果，从内容、情节以及音乐上都能够表现出歌剧的主旨，且符合各个场面的情节要求。因此，该歌剧不仅在历史发展中深受人们的喜爱和追捧，即使发展到21世纪的今天，仍然有很多的喜爱者，且保持着自身顽强的生命力。1810年《赛尔·马尔坎托尼奥》的首演在意大利米兰举行，又在三年后将其改变为歌剧，但当时并没有受到太多的关注[2]。1842年多尼采蒂受剧院经理的委托，要创作一部歌剧，且题材喜歌类型，因此他在鲁菲尼的建议下应用了《赛尔·马尔坎托尼奥》的脚本，创作出新剧《唐帕斯夸莱》。《像天使般美丽》选自该歌剧的第一幕，男中音咏叹调的主人公为马拉泰斯塔医生，该角色是主角唐帕斯夸莱的医生，同时也是主人公的朋友。在该歌剧的故事情节中，马拉泰斯塔医生作为唐帕斯夸莱的医生和朋友，同时也是唐帕斯夸莱的侄子埃内斯托和寡妇诺丽娜的密友。他对于两者的恋爱呈支持态度，并且反对自己朋友这一对恋人的阻止，以自己的计谋和智慧，帮助这一对恋人追求最终的幸福。

2.男中音咏叹调《像天使般美丽》的演唱特点探析

2.1咏叹调的结构特点

咏叹调的第一部分共有4个乐句，即1-18小节，第一部分是咏叹调的开端，承担了“起承转合”的重要任务，因此这四句之间有特殊的诗韵关系，通过音乐和乐句的转换将这4个乐句紧密准确的联系在一起[3]。第一乐句，即2-5小节，是咏叹调第一部分的“起”句，这一句是夸赞性内容，起句的开始意味着该歌剧第一幕的主题被陈述，因此要求演唱者的声音柔美连贯，才能完美叙述主体，诠释这个乐句的实际含义，同时又要注重音色逐渐变强，协调音色和重音力度之间的变化关系；第二乐句，即6-9小节，是“承”接第一句的乐句，两小节旋律的继承效果短暂而迅速，并且配以“三连音”的节奏变换，辅以歌词的描述，表现出了“承”句所具有的独特效果，该句要求演唱者承袭上一句的柔美连贯，同时还要在力度、气息以及歌词叙述的语气上赋予更多的变化，给人以婉转喜悦之感；第三乐句，即10-13小节，该句为“转”句，有效将前两句旋律展开为两个力度，并且音律不断加强，与迁前句有明显的区别，由此要求演唱者在此句开始调整声音的力度，实现“转”句功能；第四乐句，即14-18小节，为“合”句，该句是第一部分的收尾句，继承了前三个乐句的基本乐思和叙述内容，并且表现出总结性旋律形态结束第一部分，因此要求演唱者要以总结性语气，在音色上更为坚定，发挥“合”句功能。咏叹调的第二部分，即25-41小节，同样是四个乐句，该部分的音乐结构是第一部分的再现内容，因此该部分的演唱特点与第一部分相同。咏叹调的第三部分，即41小节，是咏叹调整体的结束部分，在结束部分需要演唱者注意音乐的力度和速度，尤其是最后华彩部分的处理，演唱者可自由发挥，以自身的音乐造诣赋予结束部分不同的音乐色彩。

2.2咏叹调的演唱特点

咏叹调的歌唱基础是要赋予歌曲歌唱的动力，且意大利歌曲本身在呼吸以及词句的表达上都会呈现出不一样的特征，因此在实际演唱中一般主张采用胸腹式呼吸法。在实际演唱的过程中，不仅要求吸气轻柔，且要控制吸入的气息量，不能过少，也不能过量。吸入气息过少会导致声音力度不够，长句的后半段无法准确表达，如果吸气过量，则可能造成气息不稳，出现演唱时声音僵的问题[4]。要求演唱者在演唱中要注重横膈膜的鼓动力度，吐气要均匀，在歌曲音调变幻时以及换气时，准确把握乐句本身所要表现的效果，并且注重乐句内容的表述。意大利美声唱法十分注重高、中、低三个声区的统一，因此为避免演唱中声音忽明忽暗的问题，必须重点训练换声区的几个音，尤其是对重音的处理和把握十分重要。此外，要求演唱者声音要具备连贯性特征，通畅、圆润、连贯、统一、稳定，如此才能真切、生动的突显咏叹调的特点，完整的表达出歌曲内容。

本文以经典的歌剧作品《像天使般美丽》进行分析，对其文学创作背景以及演唱特点进行了详细的分析，并进一步探讨了咏叹调的结构特点和演唱特点，希望能为同行的歌剧音乐爱好者提供一定的借鉴价值。

参考文献：

[1]卜冠一.谈莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中三首男中音咏叹调的演唱体会[J].音乐生活，2017（06）：59-60.

[2]朱振涛.威尔第男中音咏叹调演唱技巧探析--以《普罗旺斯的陆地和海洋》为例[J].黄河之声，2017（06）：66-67.

[3]曲波.论男中音在歌剧中的戏剧表现——以徐占海三部歌剧中男中音演唱的咏叹调为例[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2014（04）：170-176.

[4]姜珊.浅谈男中音在声乐教学中遇到的问题及正确引导[J].大连大学学报，2015，36（04）：134-137.