《祝福》：小说与电影

李兵吉

摘 要：一直以来，电影和小说就有着密切的关系，很多电影都是依据小说改编而成。电影《祝福》便是根据鲁迅的著名小说《祝福》改编而成的一部成功影片。它将无声的视觉经典搬上声像兼具的荧屏，将平面的故事向观众进行了一个立体的展示。本论文将对该影片与小说进行对比探讨。

关键词：小说；电影；改编

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-09--01

引言：

一般说来，电影的拍摄主要有两种：一种是直接根据现成的剧本来拍摄，另一种是对小说进行改编以后进行拍摄而成的。而电影对小说的改编一是“忠实于原著”的改编，一是“非忠实”改编。

一、《祝福》电影对小说的忠实改编

1、故事主体的一致性。

它们都围绕祥林嫂出逃、鲁镇做工、被绑强嫁、再回鲁镇、最后沦为乞丐惨死展开来，展现了封建社会对底层人民压迫残害。都表达了创作者对封建统治阶级腐败统治的强烈反对和痛恨，以及對广大受欺压的劳动人民的同情——这是在阶级立场上的一致性。

2、“人与鬼的纠葛”。

“人与鬼的纠葛”在《祝福》电影、小说中都有着突出表现——祥林嫂两次关于人与鬼的叩问。祥林嫂心中这“魂灵”是她的希望与救赎，她充满希望地去“捐门槛”，想要通过“捐门槛”来“赎了这一世的罪”，将来“死了，免得再受苦、再受罪”。可事实上不论她捐多少条“门槛”都不会得到她想要的“希望与救赎”，因为她本身是无罪的，真正有罪的是那样的社会和阶级制度。

3、关注底层女性命运。

在电影和小说中，均以女性——祥林嫂的一生为主体对象，其他所有的情节和故事均是围绕她展开。鲁迅在《我之节烈观》一文中就批判封建礼教和封建迷信说：按照封建礼教和封建迷信的说法，如果妇女再嫁，那么她“再嫁以后，便被前夫的鬼捉去，落了地狱；……终于惨苦不堪而死了。”可见，鲁迅关注女性主体也不是偶然的了。自然而然，以小说《祝福》为母体改编而成的同名电影《祝福》也必定将关注点放在底层女性的命运上。

二、《祝福》电影对小说的改编

（一）叙述结构

小说《祝福》中，鲁迅先生采用回乡模式、第一人称叙述模式、多话语叙事模式来叙事。小说用“……我是正在这一夜回到我的故乡鲁镇的”这种第一人称的叙述法开始，也由第一人称叙述者“我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒，……”结束，整个故事形成一个圆形结构。小说《祝福》中有两条叙事线索，一是祥林嫂的悲剧，二是“我”的所遇所思。这两条线索相互交叉、相互影响。

影片《祝福》由一个长时运动镜头引出了勤劳善良的主人翁祥林嫂和她的故事。影片直接按照事件发展的时间顺序即正序一步步展开来：“开端”、“发展”、“冲突”、“结尾”一个个人物依次出场，整个影片也渐渐深入直至高潮——矛盾冲突最终爆发，最后以衰老孤独的祥林嫂在大年夜的风雪中死去为结尾结束。

（二）人物角色

1、人物角色的增、减，变与未变。

《祝福》影片中减去的人物有：“我”，其功能被旁白替代。与“我”冷淡对话的长工，既然“我”已经不存在了，那么长工角色也同样不存在了。

影片中里增加的人物有：阿根、阿香、鲁家的小少爷牛馆、后山贺里坳的七老爷和王师爷、土地庙庙主。这些人物的增加使得影片更具有戏剧性效果。

影片中里变化的人物有：小说中的卫婆子在影片中变成了阮大嫂，柳妈在影片中变成了柳嫂。这样的变化体现了电影的左翼人民立场，即对底层劳动者的同情。

影片中里未变的人物有：祥林嫂第一个夫家的婆婆、鲁四老爷、鲁四夫人、堂伯等。这些人物中第一个夫家的婆婆、鲁四老爷等、鲁四夫人、堂伯、贺家大伯都是造成祥林嫂悲剧的凶手；贺老六、阿毛则是祥林嫂在这个吃人的世界里给她带来短暂的温暖与幸福的人。

2、主人翁“祥林嫂”之变。

而电影中的祥林嫂同样与小说里的祥林嫂一样也卑微弱小、无能无知，但是在这份卑微无知当中她又多了些生命活力、也多了些原始的觉醒与反抗——做出质问柳嫂、到土地庙狂砍“门槛”等行为。这些行为使得影片中的祥林嫂增添了抗争性，其代表的那一类被压迫的人们原始的觉醒与反抗已经开始出现，那么距离那享受“正当的幸福”也不会太远。

三、缘何《祝福》电影有改动

《祝福》电影对小说“忠而不同”的原因在于两者以及两者的创作者有相同的阶级性，但是影片与小说的在创作背景与创作意图方面是不同的，小说则更倾向于社会性意义；而影片具有较强的政治性特征。应该说不只是电影《祝福》，而是50年代的整个电影行业都“具有前列的革命性、战斗性和及时地配合政治斗争的特点”。

鲁迅创作该小说时正在辛亥革命失败后，鲁迅“哀其不幸怒其不争”，所以他创作该小说想借助小说里的故事来达到唤醒世人、让世人觉悟起来、警醒起来反抗这样的社会的目的。

而电影《祝福》创作于1956年，此时新中国成立，新中国新气象正在开始。夏衍此时改编该影片，他要告诉人们“过去的那个悲痛的时代，但只应该为了这个时代的一去不复返而感到庆幸，而不必再为这些过去了的人物的遭际而感到沉重和悲哀。”

由此可见，不论是小说还是电影，都是与创作者、改编者所生活的时代密切相关，与他们的意图和其所处现实社会需要紧密相连的。

四、结语

小说和电影是两种各具特色的“看见方式”，它们有着不同的手段和形态。那么打算将小说放到银幕上的电影工作者就需要打破时空的束缚，对小说进行大胆而合理的改编。电影《祝福》无疑是做到了，它对原小说进行了严谨的、具有创造性的改编，也由此获得了较为广泛的认可，赢得了诸多赞誉。

参考文献：

[1]王月芹.浅析鲁迅《祝福》的叙事结构及叙述语言艺术[J].小说评论，2011，（S1）：86-88.

[2]白志坚.从《祝福》的叙事结构谈祥林嫂的悲剧意义[J].集宁师专学报，2007，（03）：27-28+32.