采访谢逸仙“对于我个人而言，他才是这个行业里最扎实的那个人”

2018-04-18文杨直

电子竞技 2018年24期

文杨直

问：记者

答：谢逸仙

问：您做导演也十多年了是吧？

答：嗯，算是吧，但是别人叫我导演，其实我不是这个专业，也是当年王导走后被逼的。当时他教了我导播方面的东西，但没多久他就离开了，我就被推上这个位置。而且那个时候所谓的电竞还比较原始。也没有像现在一样有个稳定的收入，全凭爱好在干。更谈不上什么艺术，那时候DV都拿来当摄像机用。所以我做导演其实是从技术那块开始。有些东西就只能自己做啊，学啊，弄啊。慢慢的就靠自己所谓的经验吧去弄。

问：当时没想过找一些电视台的人吗？

答：谁愿意过来呢？比如我找一些传统电视台的人过来。他们看我们活动现场之类的确实会感慨一下，除了我的电视之外，外面还有这么一片天，但说你让他真正进来，他不一定放得下，那是个铁饭碗，而且他在电视台已经混出样子了。电竞对他来说是一个相对陌生、充满挑战的行业，所以很多人也不愿意过来。

问：现在呢？

答：现在我们已经有一个导演团队了，大概二三十人分了若干组。传统电台的人有，也有传媒类戏曲类这些大学的毕业生。

问：您现在认为一个导演应该负责什么呢？

答：所谓的导演，他第一是策划创意，第二是整体的联动，就是你在执行的过程中，你要控制很多人，直播是很多双手同步完成。而且以我们这行来说，也类似电视行业吧，以秒为单位的，你不能出错。你还要有能力驾驭那些人。有些人他在这个行业也混了很多年，他虽然不干这个，但他见的多呀，脾气比较大。有些人他也帮很多大客户调过音啊，当你跟他说你这个声音不太好的时候，他可能心里不服啊。你得控制他们。

问：一般一场电竞比赛的筹备阶段是怎样的呢？

答：以这次KPL为例，它时间比较紧，我们前后就只有七天时间。进货都得进一天，然后24小时连轴转了三天把舞台搭好。彩排了两天，然后执行了一天。

问：进货是指？

答：就是一些丽雅架啊，景片啊，大屏啊这些，要用卡车一车一车地运进场馆。搭建舞台的话，最基础的先搭一个结构，让他有一个支撑，紧接着还有地板、景片、天上的大屏和地屏，还有那些造型，有贴在后面的，有吊起来的。接着是灯光、音响。先装好吊上去，然后测试。比如音响要测声场，专业术语来说，就是你会拿一个专门接收信号的东西，在这里的频率多少？你要能保证大部分的观众能够听得清楚，音响是放地上还是吊在天上，五米高还是十米高？朝向是十五度朝下还是30度朝下，是偏左还是偏右，这些都需要测试和调试。这些做完了还要调试网络。有些歌手或选手，他可能会在某个区域内活动，我们要保证这个区域内的信号接收正常。再就是保证各种摄像机的传输是不受干扰的。还有工作人员的通讯设备，有无线的通话系统，对讲机等等，看不见的干扰都得把它排除掉，要不然你没有这些通讯系统，回头沟通不上了，整个系统不就瘫痪了吗。现场还有WiFi，我们要拿着专门的机器去测频段，我们要选择一个不会跟其他频段打架的频段。

问：这个过程中，导演是要一直介入的吗？

答：其实在好多个月以前，大家就在策划这个方案，那个时候是纯导演工作的时代。现在的电竞也不像以前的电竞，就是咱们把这个比赛打打就结束了，现在和电影、晚会一样，也需要有一个主题，这个主题有要切合多方面的东西，游戏本身、品牌宣传、政治正确，同时还要追求一些所谓的艺术层面的东西，要表达一种精神啦，状态啦，那大家在策划这个东西的时候，要兼顾很多方面。你主题想好了，然后我们大概分成哪几块，大概是什么样的东西，比如说舞美我们可能会画，然后片子我们可能会去找同类型的。项目组跟着各个部门一起去讨论研究，这个来来回回就得好几个月时间，最后形成一个相对的定版。其实越到后面改的越细，很多东西会改的和开始设想的完全不一样。像KPL总决赛这种，一般会持续三个月或者四个月。其实像现在的话，我们公司其他组就已经在考虑明年冠军杯的事情。你想明年冠军杯是大概是七八月份到时候的事情，他现在就开始考虑。

问：确定好方案之后呢？

答：其实策划和选址是同步进行的。我们在哪个城市用哪个场馆，场馆有没有档期，先把这个东西搞清楚。之后我们还得去实地考察，看一下场馆的硬件条件，大小啊什么的，对于舞美搭建来说很重要。要根据场馆的特性来去设计舞美。导演们还要想一件事情，可不可以使用某种新技术。如果我们预算足够的话，我们也想尝试一下各种各样的东西。比如说这次KPL我们把水跟舞美做一个结合。用的是真的水。你看地屏打开后，正好中间是楚河汉界，然后落下的水流到中间。我们还用了数控的技术，水往下流的过程中是可以形成图案和文字的，然后打投影上去，就像您看到的那个倒计时。他要精准地控制每一滴水，隔一节不放，隔一节再放，像打印机一行一行的。然后比如说每次击杀大龙瀑布就会落一次，至少观众在视觉上会觉得很不一样吧。包括那个龙舟出场的时候会有龙的叫声。我们用了5.1环绕立体声。另外嗅觉方面，我们想营造一个鸟语花香的感觉，所以把香味投在新风系统的管道里，现场就真实的能够感受到那种香味。

问：为什么会想到用棋盘这个元素呢？

答：赛季的开头和结尾一般都是呼应的。开赛的时候是两个老人在下象棋，所以总决赛的时候，我们保留了棋盘这个元素。

问：看上去和电竞没什么关系？

答：其实这跟电竞没有什么特别的结合，但也是为了前面的铺垫，为选手登场营造一种氛围。我们还找了国家歌舞剧院歌舞团的演员，帮我们演绎一段故事。项羽和刘邦交战的一个简单的演绎。我们把它分成了三个篇章，就是双龙宴，双龙弈、双龙诀。然后就这样一个篇章一个篇章的下来，来表达整个对抗的过程，这样子就是要让观众看到选手的时候，他会有尖叫，有共鸣。包括选手站定之后，奖杯露出来，通过镜头强烈表达一下这种对抗的状态吧，让支持的人更支持。包括我们前面开幕式的时候，我们甚至都是和电影一样，做了上下遮幅，就看起来是23比9的这样一个状态，不是16比9的。

问：一般彩排的过程是什么样的？

答：搭建完成之后，先是技术人员测试设备，之后导演上开始联排。这个过程中，调整演员的走位呀，灯光、摄像的角度啊，拍摄手法呀，然后整体工作人员的联动性呀，你什么时候什么音乐起呀，演员走到哪里呀，镜头是哪台机器上啊等等。然后镜头我们除了传统的摄像机，还有一些特种拍摄设备，什么飞猫、天眼、摇臂。有的机器都是要两个人操作，一个专门控制方向，一个人负责摄像机的对焦什么的，都只是为了让这个效果呈现的会更好一些。

问：这个过程里，您会一直跟着吗？

答：我没有一直跟。这次负责的那个导演比较强一点。有时候导演就是调整，要求讲完之后，他自己要调整一下，包括大屏素材，它的播放顺序，它的位置。现在越来越多的是多块屏的联动，大屏后面有一套系统。怎么保证我播出去的视频看起来是一个整体。后面有很多双手在操作，但是你也不能保证统一呀，这就要靠导演。然后灯光有时候可能需要换一个或者怎么样，你得派工人爬上去修，还有特效部分或机械部分，升降啊开河啊，还有什么威亚呀数控啊，这些都需要管理。所以导演第一是管理，保证各部门不能出错。第二是要配合彩排，什么点上什么点下，什么点收起来等等。其实这次KPL的总决赛的时候，我们差一点出问题。

问：什么问题？

答：就是两个龙舟出来的时候，那个龙舟它不是真实的飘在水面上，下面有轨道，其实这是一种视觉欺骗。为了遮住这个轨道，我们就得放那个干冰。本来我们有六台干冰机，到最后开赛的时候烧掉四台，只剩下两台干冰机了。差一点点就盖不住了。

周边采访 1

“我开始和谢导是网友。”

问：您什么时候加入谢导的团队的？

答∶ 我是15年到这边的。

问：最开始怎么认识的？

答：我那时玩游戏也看英雄联盟的比赛。然后我记得应该是S2总决赛，我看了就觉得还挺有意思，我原来是做传统媒体，然后我就觉得，这比赛做的还挺有意思，跟我们做演唱会什么的差不多。但那个时候我不懂，我以为我看到的画面是中国人做的，我说中国人做的挺好。他们其实做的是中文转播信号。我觉得好像我自己有点兴趣。当时他们留了个邮箱，是那种滚屏字幕，然后我发了一个那种介绍信一样的东西过去，说想认识一下，后来谢导就给我打了个电话。

问：第一次见谢导是什么时候？

答： 14年。谢导给我打电话让我过去看看，然后我说那行，我就借着出差来上海的时候，去太仓看了一下。和我想的不一样。虽然那个时候整个太仓扩充到100多号人，舞美对他们也而言已经飞起来了，一组人做LPL，另一组人做CFPL，那种热火朝天的感觉。但我还是觉得落后。你能从他们的工作状态和这些人身上能看到，整个从业素质还是很低的。

问：那后来怎么会到谢导这边来呢？

答：你想，人都是想往高处走。对吧？当时对我来说，是人生很大的一个抉择，就是都说近朱者赤，近墨者黑，我还是觉得说应该跟更强的人，至少比我强的人在一起，因为从小我不管在哪个圈子里面，都还算是混的比较好，所以这个圈子决定了，我自己的好坏，我宁可去好一点的圈子。后来比较打动我的是什么？一个是我跟谢导聊天，我们俩边吃边聊一直聊到十点，整个万达广场关门。然后他给我开了个酒店，就在万达广场旁边，我们俩在酒店聊到半夜一两点。

问：都聊什么了？

答：就是畅想了一下。他觉得他眼中曾经和未来的电竞。其实作为谢导来说，他是中国第一批真正从事电竞赛事制作的人，所以他自己其实有很大的热情。但其实他不是一个专业出身的人，他是摸着石头过河的人，他当时是已经能感觉到，身边的人是没有能力去达成他想要的成就，所以一定要从外面骗人来。后来我又和Friend见了一面，在三里屯一个吃素食的餐厅。我大概能理解为什么我来做这个东西，因为我觉得电竞赛事，始终就是一个现场秀，他虽然是给线上和现场的人一起看的，但总决赛在我来看，它其实就是一个像超级碗那样的游戏现场秀，对吧？我说那这个是我的强项，电竞赛事我可能没那么懂，但是你说做秀，这是我的强项，所以就这个契机。

然后当时有一个比较重要的事，他们最后一年做LPL。当时已经预感到要丢，所以当时就跟我说，说要不要加入一下，因为我们想要在最后的时候做一次万人场。其实那个时候电竞在中国没有做过万人场，我之前其实不知道，我是后来做完很久了，然后他们才告诉我说，黄龙那一场是第一次所谓真正意义上的线下总决赛，在体育馆里面做万人场。然后聊完了以后，我其实想了两三个月，然后就决定还是来了。其实Friend招我的时候就跟我说，说一方面你可以在PLU先试试电竞的东西，然后除了电竞，其实我们现在还有另外一块业务是龙珠直播，龙珠直播这边有很多娱乐的业务，你可以去尝试。

问：刚到PLU的时候适应这个环境吗？

答：其实整个过程比较痛苦。比较痛苦的一点是跟不上，断层。断层到什么地步，就是我有想法只能跟谢导讲。当时能沟通的人很少，我能跟谢导沟通，其他人可能处于听不懂的状态，我觉得不夸张。而且你试想下，就是听说北京来了个人，然后不知道这个人干嘛的，反正就挺厉害的，什么都得听她的，所有人都不爽。只有老谢听我的，我就把我所有的想法跟老谢说。老谢再去分配工作，大家怎么样去执行这件事情。

LPL第一千场时说想要做一个纪念的片子，然后就问我说，要不然你拍一下这个片子，我当时就很想拒绝。我觉得我不是来拍这个片子的，我觉得这是一个普通编导应该干的事情。但既然你们让我拍，那就拍。然后我就带了两个摄像出去，然后约娃娃、若风、厂长一些人。

我记得有个比较好玩的是什么？我们去第一届的地方，带若风去看，然后玻璃上起灰了，擦掉那个灰还能看到WE。那个时候若风自己看到的时候，他都会觉得很感动，这个地方已经荒废了那么久，没有人用了都，但是那个东西就留在那了，我们还拍了那个镜头。最后那个片子出来，整个剪辑我让公司的人来剪，剪了三版都不满意，我自己剪，然后让他们挑音乐，挑了三版，还是不行，我自己挑；最后文案都是我自己写的。那个时候我觉得很无助。

问：你觉得在这几年里，谢逸仙身上最明显的变化是什么？

答：他应该跟你讲了，他师傅走了以后，他被逼成一个所谓的导演，但我认为他们当时的那种也算不上导演，也不叫导播，说白了就是负责切镜头的。到后来我去的时候，他真的开始在统筹一个赛事的所有的内容，才算一个真正的导演。那个时候他确实已经在做导演的事情，这可能他自己都没有想过，对吧？机缘巧合也好，幸运也好，拼命也好，我觉得对他个人来说，他已经完成了自己人生的一个大的飞跃和突破。

周边采访 2

“我是谢导一手带出来的。”

问：你是哪年加入PLU的？

答：我最早认识他是08年。那个时候我只是在PLU帮忙的，不算正式员工。09年下半年的时候才正式入职。到了11年12年，我就被划到了谢导下面。

问：那个时候你主要负责什么业务？

答：开始是做制片，后来就是自己带活动，带着摄像，主要的技术负责人，主持人，到全国去做一个活动。做完那个活动，整个人在这方面的能力就都被练出来了。之后，我就是项目经理，负责对接、制片和搭建，谢导负责制作和技术这一块。然后还有刘星，专门负责赛事规则啊这些赛事方面的工作。最早就是这样一个架构。

问：外面对黄龙那场夏季总决赛的评价很高，你自己怎么看这件事？

答：因为在那个时间点，我们想给到观众的是一个纯粹的、玩家觉得好看的《英雄联盟》比赛。所以在设置每一个点的时候，都要抓得住观众，玩家在意的点才是最重要的点。而那一届因为我们知道是最后一届，所以在投身的时候，我说的直白一点，就是我们并没有太多care客户的感受。从开场的铺垫，开幕式的各个环节，到选手的出场，到比赛开始，你可以感受到观众的情绪是一波一波，越来越高的。那场比赛让我觉得最欣慰的是，那是唯一一场比赛结束了，观众不愿意离场的比赛。

在S3的时候我见过一次， 3∶0比赛结束，所有观众都不离场，都在这聊天，就聊这场比赛。可以认为那是一个对作品的回顾。我们当时还做了一件也是违背场地方要求的事情，让选手从两侧走下台，走了30秒，观众就看着他们从旁边走过去，然后上台。在观众看来，这能让他们觉得鸡皮疙瘩会起来。那场比赛最后打到了12点。但非常意外的是当时的公安也没有找我们。

问：有没有想过再做一个超越黄龙的作品？

答：可能还需要时间。比如说KPL它其实可以成为一个刷新黄龙的这样的一个东西，但是越来越大，越来越难。因为市场变成了这样的一个状态，所以只能去一点点去尝试，然后一点点累积，你可以说15年等同于我们释放了11年到15年的积累。其实现在我们有一些新的认识，不知道到什么时候才能把它放到比赛里面，让它变成一个升华。但是我们还在做，还在不断的去思考怎么能让观众觉得更好一点。

比如说前年的时候做第一届王者荣耀冠军杯，我们做了一个cosplay的秀，其实有点类似于霸王别姬的那段故事。那个秀第一天其实就没怎么排练过，包括甲方的人其实都是很担心的那种状态，但是当天开场看到秀的时候，观众的眼泪哗就下来了。而且当时我们其实是希望花瓣有味道，也这么做了，但是事实上洒下来的时候没有味道，花是真花，然后我们喷的香水。

我们现在希望变成一个触动观众五感的状态，其实这次KPL也在做类似这样一个事情。这也是我们工作最复杂的地方，你要去研究人类的情感，也是现在谢导最头疼的地方。其实谢导有些时候会迸发出一些想法会让你拍案叫绝。但是可惜时机不在，可能这些东西都是要经历时间才能放进一个作品里。