吴昌硕的艺文交往以故宫博物院几件藏画为中心

毛翔宇

现供职于故宫博物院书画部，主要研究方向为明清绘画史

吴昌硕是近代「海上画派」的一代宗师，其诗、书、画并为三绝，凭借独树一帜的风格领时代之先。特别是吴氏生涯后期，其声望如日中天、受到诸多艺坛名家的尊崇，被推举为西泠印社及海上题襟馆金石书画会的会长。吴昌硕的卓越地位，除了与其深厚的学养及技艺密不可分外，更是在与同仁们的艺文交往中建立的……

吴昌硕早年经历了太平天国时期的社会动荡，生活颠沛流离，一八七二年娶夫人施氏后，开始离开家乡寻师访友。按照交往人群以及活动地域，可以将吴昌硕的交游活动大致分为两个阶段。第一个阶段自一八七二年至一九一一年，交友遍及江浙沪各地，尤以苏南地区为主。第二个阶段自一九一二年至一九二七年，这段时间吴昌硕迁居沪上，所交往的人中颇多晚清艺文名家，并逐渐达到其声望的顶峰。本文拟以诗、书、画为立足点，围绕这三个方面，介绍吴昌硕不同时期的艺文交往。

诗：吴昌硕与沈石友的笔墨交谊

吴昌硕的诗文得益于多人，俞樾（曲园）、杨岘（藐翁）等人都曾在这方面给予他指导，但要说诗文往来之多、持续时间之长，在吴昌硕的朋友中却很少有人可以和沈石友相比。沈石友（一八五八年～一九一七年），名汝瑾，字公周，江苏常熟人，工诗词，善书画，著有《鸣坚白斋诗集》，家藏古琴甚夥。在诗词方面，吴昌硕视沈石友为师，并多次请沈石友改诗，故宫博物院藏有吴昌硕与吴榖祥合裱山水卷一幅，吴昌硕作五言律诗一首题其上，与画一道请沈石友指正：「少时狂被酒，玩月西湖边。一别头将白，风尘十九年。故人诗有学，欲和琴无弦。南北高峰下，逍遥赋几篇。南宋一湖水，东风万柳丝。山泉迎着屐，岩月候敲诗。冷趣林逋鹤，英风武穆旗。他年访游迹，相对益离奇。西泠觅句图为石友先生作即祈两正。庚子年寒安吉吴俊卿。」

二人诗歌酬唱极为频繁。在吴昌硕的诗集当中有相当一部分是为沈石友所作，涉及日常生活、礼物往还、金石收藏等诸多方面，如吴昌硕本人对于古代金石器具甚为喜爱，沈石友曾赠其「赤乌」残砖，吴昌硕为此作诗以答谢。除此之外，沈石友还多次向吴昌硕赠送常熟当地特产象笋，吴昌硕均将之记入自己诗中并作画以酬谢：「象笋出虞山，莹白如象齿，故名。四月初，山童携锄，公周寄五十枝，远慰老饕。来书云松菌觅未得，故结语及之。猫头笋，我乡所产，亚于象笋也。」

清 吴昌硕、吴榖祥 西湖纪游合装卷吴榖祥 纸本设色 纵二五·四厘米 横七九·四厘米吴昌硕 纸本设色 纵二二·四厘米 横八二·五厘米故宫博物院藏

二人订交甚早，前后凡三十余年。沈石友去世后，吴昌硕为其诗集作序，其中论及二人交谊：「吾与石友论交，为岁壬午，今三十余年，石友生戊午，吾生甲辰，以齿论，石友固兄事吾，征其学识，吾窃愧之。此三十余年中，彼此踪迹不常合，但岁必有诗相赠答，其诗具存集中。」故宫博物院现藏吴昌硕有纪年的作品当中，最早的一件作品即是吴昌硕丁亥年（一八八七年）元日为沈石友所作《菊灯图》，可作为二人早年交谊的见证，其款署为「丁亥元日大雨为公周仁兄诗人画此。仓硕吴俊」。此画完成的第二年，恰逢任伯年为吴昌硕作《酸寒尉像》，吴昌硕重新在画面上题记，以「酸寒」来进行自我嘲弄：「灯火照见黄华姿，隔岁吟出酸寒诗。贵人读画怒曰嘻，似此穷相真难医。胡不拉杂摧烧之，牡丹遍染红燕支。是画尚无恶态，复题句补空。仓硕又记。」

清 吴昌硕 菊灯图轴纸本设色 纵一一〇·三厘米 横三五·五厘米故宫博物院藏

书：题跋中的苏州往事

由于书法造诣深厚，吴昌硕常被朋友邀请在不同作品上作题，这些文字都是了解其交往的重要资料。提到吴昌硕的交往，不得不提的便是苏州顾氏。苏州顾氏自顾文彬开始营建私家园林—怡园，将所藏历代书画贮于园中过云楼内，所收藏品既多且精，蔚为大观，其藏品著录成《过云楼书画记》。顾文彬去世后，过云楼经由三子顾承传至其孙顾麟士，顾麟士广为搜罗，将本已流散的祖上藏品尽量集回，并进一步扩充，作《过云楼书画续记》。吴昌硕寓居苏州期间，除经常观摩吴云两罍轩金石文物外，亦常借观并临摹顾氏过云楼藏品，这无疑对吴昌硕个人艺术风格的形成产生了十分重要的影响。胡锡珪（三桥）曾是顾家的家庭画家，负责过顾氏家族的藏品管理，其《钟馗图》作于一八八三年，时胡锡珪年二十六岁，画心有吴昌硕题跋，此跋作于丙申十月，即一八九六年，其中提及其本人与胡锡珪的交往：「三桥胡君，予故友也，尝为予画惜花春起早一帧，精细如发而笔锋劲厉，所谓棉里针者非邪？」另此画裱边尚有沈卫、冒广生、周星诒、曹元忠题跋，各人均言其题跋为「鹤逸六兄属题」，「鹤逸」即过云楼第三代主人顾麟士之字。士（一八六五年～一九三〇年），字鹤逸，自号西津渔父，因在兄弟中排行第六又被称为「顾六」。显然，此画在胡锡珪创作完成后顺理成章地进入过云楼收藏。另一方面，与顾麟士为儿女亲家的沈卫的题跋则进一步揭示出当年各人的交往关系：「光绪中叶，余与先兄藻卿同在吴下，与潘瘦羊丈及文修碧、汪茶磨、顾云壶、顾茶村、胡红茵、任立凡、金瞎牛、陆廉夫、吴缶庐诸君时共宴聚，极一时文酒之欢，红茵善病工愁，最先下世，先兄于庚子秋谢宾客，而三十年间余子亦相继物化，独余与老缶萧然白发，尚在人间，回首前游，能无肠断？」沈卫此题跋署年齿「六十有三」，即应为一九二五年，他的题跋中回忆了当时吴昌硕所处的交往圈子，其中均为当时江浙一带的著名文人，多活动于苏州地区，除吴昌硕及胡锡珪外，将个人小传罗列如下：

清 顾麟士 仿宋人山水图轴纸本设色故宫博物院藏

沈卫（一八六二年～一九四五年，）字友霍，号淇泉，浙江嘉兴人，沈钧儒十一叔。光绪十六年（一八九〇年）进士，授翰林院编修，后任甘肃主考、陕西学政，晚年寓居上海鬻字，被推为翰苑巨擘。

沈翰（一八四九年～一九〇〇年，）字厚安，号藻卿，沈钧儒父，沈卫兄。

汪岂（一八九一年～？，）字茶磨，吴县人。诸生，沪北鸿文书局延聘其校勘文字。工诗，有《茶磨山人诗集》。

清 胡锡珪 钟馗图轴纸本设色 纵一一八厘米 横三九厘米故宫博物院藏

清 沈翰 山水图扇绢本水墨故宫博物院藏

顾沄（一八三五年～一八九六年），字若波，号云壶，吴县人。工画山水，其画得「四王」、吴、恽诸家之长。

顾潞，字茶村，长洲人。光绪二十八年（一九〇二年）尝为吴昌硕作山水图。

任预（一八五三年～一九〇一年），一名豫，字立凡，浙江萧山人，任熊之子。

金湅（一八四一年～一九〇九年），字心兰，号冷香，又号瞎牛，长洲人。工山水，私淑王宸，画梅私淑汪士慎，有《金瞎牛诗集》。

陆恢（一八五一年～一九二〇年），原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，又号破佛庵主人，原籍江苏吴江，卜居吴县。少从刘德六游，习花果、翎毛。后晤吴大澂，曾为吴幕僚。中年归苏州，潜心绘事。

吴昌硕作于光绪十一年（一八八五年）的《怀人诗》中，已经可以见到沈翰、陆恢、顾潞以及汪岂等人的名字，而在这些人当中，不少成为日后苏州怡园画社的中坚力量。怡园画社是近代以来苏州第一个有章程的绘画社团，主要以顾麟士的怡园为活动场所，主要成员被称为「怡园七子」。故宫博物院藏有吴大澂、顾麟士等人在画社活动中所合作的作品，引首有吴昌硕题跋，讲述画社往事：「光绪辛卯壬辰间，吴愙斋尚书开画社于怡园，社中君子为若波、茶村、子振、心兰、廉夫、墨耕、鹤逸。愙公曾赋七友歌，以纪一时之盛。予以书画陋劣见摈，兹心老集成此卷共八叶，索予篆，端倘其意，以为能亦丑耶？抑或在美不老耶？一笑。乙巳五月吴俊卿扶病记。」卷末有吴大澂所作《画中七友歌》，各用两句诗形容每个人的画艺：「若波潇洒度汪汪，白岳归来诗满囊。烟云落纸师香光，名满江南老不狂。子振橐笔游南荒，古松劲节饱风霜。琴书一棹归故乡，倪黄余事兼歧黄。茶村古道尤热肠，家有玉山旧草堂。挥毫尺幅酒十觞，我醉欲眠须眉苍。廉夫德性比玉良，穷年雕琢成圭璋。精心密契娄东王，踵门索画多不偿。心兰豪气常轩昂，如剑出匣森寒芒。纵笔直追两元章（心兰工山水，又善画梅），肘后时系千金方。墨耕画佛人争藏，老莲新罗相颉颃。悠然闭阁且焚香，月下梅花影满墙。鹤一翩如一鹤翔，耽思六法神苍茫。图书四壁皆琳琅，怡园主人今文唐。光绪壬辰人日同人集网师园与余合作岁朝图，惟茶村因病不至，愙斋吴大澂初稿。」七人各有画作，除了（子振、）倪田（墨耕以）及吴大澂（愙斋）外，均是前文中所提到的人物。吴大澂（一八三五年～一九〇二年），字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县人。同治七年以进士入词林，历任广东、湖南巡抚。光绪甲午中日之战，督师无功，获遣回籍。许镛，字子振，工山水，吴昌硕弟子赵云壑早年曾从其学。倪田（一八五五年～一九一九年），初名宝田，字墨耕，又号璧月庵主，江苏扬州人，侨上海。初学画于王素，人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善画马。光绪中行商沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法，水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜于时，并工山水，寓沪鬻画垂三十年。

清 任预 柳湖归棹图扇纸本设色 纵一八厘米 横五二厘米故宫博物院藏

清 陆恢 饯春图轴纸本设色 纵一七七·七厘米 横九四·七厘米故宫博物院藏

清 顾沄 寒林激涧图轴纸本水墨 纵一〇七厘米 横四〇·三厘米故宫博物院藏

清 吴大澂 篆书五律轴纸本墨笔故宫博物院藏

清 倪田 花神图轴纸本设色 纵一四八·九厘米 横八一·六厘米故宫博物院藏

据吴昌硕题跋及作画诸人上款可知，此张手卷应是金心兰的收藏。吴昌硕本人并未参与此次的活动，但是其题跋为我们留下了弥足珍贵的资料。

清 吴昌硕、王震、倪田等十一家合绘 花卉图轴及局部纸本设色 纵一五二厘米 横八一厘米故宫博物院藏

画：海上题襟馆中的花鸟合作

一九一一年辛亥革命爆发后，清王朝倒台，次年民国成立，吴昌硕本人于此时从苏州迁至上海定居，诸多晚清遗老也都来上海做寓公，海上一时群英荟萃。为了维持生计和切磋交流，他们往往成立诸多的社团以促进作品销路、维护自身权益，同时，他们也仍旧保持了传统士大夫的社会责任感，会通过作品售卖来进行一些公益和慈善活动。上海最有名的绘画社团当属海上题襟馆，其全名为海上题襟馆书画研究会，前身是一九一〇年成立的上海书画研究会。故宫博物院藏有一幅吴昌硕等十一家合绘《花卉图》轴，即应是海上题襟馆活动的产物，画中每人各绘一种花卉，各家分别在所绘花卉旁落有名款及印鉴，兹罗列如下：

老缶貌山茶。（后有「缶」朱文印）云壑补菊。（下钤「赵云壑印」白文印）墨耕折杏花。（下钤「墨耕」朱文印）瑶笙写鼡（鼠）姑。（下钤「程璋之印」白文印）

寿石缀春兰三剪。（下钤「金榕之印」白文印）梦石补牵牛。（下钤「梦石」朱文印）研北补水仙。（下钤「研北」朱文印）叔平写芍药。（下钤「钟葆」白文印）山寿写玉兰。（下钤「山寿」白文印）袌鋗居士写紫薇。（下钤「吴徵之印」白文印）

一亭写榴花。（下钤「王震」白文印）

据各人名号及印文可知，这十一家分别是吴昌硕（老缶）、赵云壑、倪田（墨耕）、程璋（瑶笙）、金榕（寿石）、金梦石、何煜（研北）、姚钟葆（叔平）、黄山寿、吴徵（袌鋗居士）、王震（一亭）。另画面左上方有李瑞清「自成馨逸」四大字，落款为：「海上各画家合写此图，以水经注四字奉赞，清道人。」并有「阿某」、「清道人」两方朱文印。除吴昌硕外，画上其余十一人亦均为当时海上题襟馆成员，各人名号生平如下：笙，安徽休宁人。工花鸟画，亦能山水、人物，曾任教于苏州草桥中学，精研博物，绘画中参以西洋画透视法，注重写生，后至上海做寓公，参加海上题襟馆，其扇面收藏十分知名。此合作画中其所作鼠姑花蕊色彩艳丽，具有阴阳研北，上海人。先师胡远、任颐，后为

清 程璋 双猫窥鱼图轴纸本设色 纵一四八厘米 横八〇·八厘米故宫博物院藏

何煜（一八五二年～一九二八年），字龢，字梦石，以字行，江苏吴县人。工人物、花卉、翎毛。画格有两种，一为写意类，则苍莽简率，笔意奔放；一为工致类，形神毕肖。

程璋（一八六九年～一九三八年），字瑶

金梦石（一八六九年～一九五二年），名名起，字子云，吴县人。早年跟随许镛学画，后一九〇四年正式拜入吴昌硕门下，作花卉与行画，得昌硕嫡传。寿石，吴县人。画宗山阴任氏，人物、山水、花鸟、走兽皆工妙。

金榕（一八八五年～一九二八年），字

赵云壑（一八七四年～一九五五年），一向背的立体感，可作为程氏花鸟风格的典型例子。朱偁入室弟子。工花鸟。晚年稍稍变化，而不背师传。

清 黄山寿 清献焚香图扇绢本设色 纵一七·七厘米 横五三·五厘米故宫博物院藏

姚钟葆（？～一九二四年），字叔平，江苏吴县人，寓上海。画山水私淑胡远，有《性安庐画谱》行世。

黄山寿（一八五五年～一九一九年），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。人物、仕女、青绿山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石无一不能。五十后，鬻画上海。

吴徵（一八七八年～一九四九年），字待秋，号春晖外史，又号鹭鸶湾人、袌鋗居士，浙江崇德人，后居上海，吴伯滔次子。山水初传家学，花卉师吴昌硕早年笔墨，较山水为佳。

王震（一八六七年～一九三八年），字一亭，别署白龙山人、梅花馆主、海云楼主，法名觉器，浙江吴兴人，寄居上海，实业家、慈善家、社会活动家。早年曾加入同盟会，同时工书画，花果、鸟兽、人物、佛像，无所不能，一九〇九年曾参与发起豫园书画善会，一九一三年拜入吴昌硕门下。

李瑞清（一八六七年～一九二〇年），字仲麟，号梅庵，一号梅痴，斋名玉梅花庵、黄龙砚斋，入民国署清道人，江西临川人。光绪二十一年进士入翰林，任南京两江优级师范监督，兼江宁提学使。提倡艺术教育，特设图画手工科。最善书法，所临钟鼎、汉魏碑帖，印行甚夥。擘窠大字，尤其磅礴有力。行草得黄山谷神髓，真书出晋唐。偶画山水、花卉、佛像，一以书法 笔墨行之，古拙超逸，与湖南曾熙并为当代大书家。著有《清道人选集》。

将此画定为海上题襟馆中的合作作品，源于对画中诸人行止的考证，在作为海上题襟馆前身的上海书画研究会的成立章程中，我们可以见到此画当中的许多人物。

此外，《书画研究会章程》中还专列了关于合作画的一条款目，对合作画的分账做了具体的规定，反映出当时海上题襟馆中合作以出售的情况应相当普遍，故而才会将之以制度化的方式加以规定：「会友临池染翰合作，交存会中作为寄售品，公定润资若干，售出后，如三人合作，作为四股均分，以此类推。此股存储会中，以备开支不足之补助。」

清 王震 铁珊参师图轴纸本设色故宫博物院藏

近代 吴徵 菊石图轴纸本设色 纵一三五·二厘米 横六七厘米故宫博物院藏

清 李瑞清 篆书五言联 纸本墨笔 故宫博物院藏

本幅绘画是否是为出售所作？就目前所见到的材料来看，答案很可能是这样。如果是为其他特定目的合作，画上往往有记录，如一九一二年海上题襟馆会长李平书六十寿辰，成员们就各作一株植物为其祝寿，并专门写明是为祝寿所作：「壬子嘉平十月为平书先生周甲生辰，题襟馆同人各写一枝以为寿，杂缀成幅，聊效曝芹之献，即希大雅哂存。哈麐偕同人恭祝，汪洵题记。山寿写荷花萱草。王震写玉兰芍药。闵泳翔写竹。王潜楼写芙蓉。笙伯写杞菊。高旭写杏花。昌硕写蜡姑夏兰。洗盋写芝仙。石炽君写海棠。唐熊写紫薇。乔年写梅花山茶。子云写紫藤。沈翰缀□ 枝。墨耕补苍松老少年。星洲补腊梅。」同时，似本幅无专门题词的作品不止此一幅，笔者曾见王震、吴昌硕、姚钟葆、何煜、倪田、黄山寿、赵云壑、沈心海、程璋合作大轴，同样是由李瑞清题大字，亦是各人均作一枝折枝花卉，作品风格及参与人物相差均不大，可知这类作品在当时具有一定的数量，因而为市场而作的可能性较大。

最后，此画具体创作时间已经难以考证，只可大致确定时间范围。相比较画中其余诸位，吴徵到沪时间相对较晚，其约于一九一七年到上海，在商务印书馆从事绘画工作，同时参与题襟馆书画会的活动。倪田、黄山寿二人均于一九一九年谢世，李瑞清亦于次年逝世，故此画应当创作于一九一七至一九一九年间。

吴昌硕身为「海上画派」宗师，其人际交往自然十分广泛，关系亦远比文中复杂，在此只是基于故宫博物院藏品，从三个不同角度对吴昌硕的交游作一个简单介绍，并非吴氏交游圈的全貌，不过，它至少使我们了解到，吴昌硕并非真的只是「以梅为知己」。