浅谈闽南建筑元素在现代设计中的应用

2018-04-09潘玉麟林华秋福建农林大学东方学院350017

大众文艺 2018年5期

潘玉麟林华秋（福建农林大学东方学院 350017）

一、自然条件下的闽南建筑布局

所谓闽南地区，就是指我国福建省南部，包括厦门市、漳州市、泉州市及其所辖县市。福建省的地势特征为西北高山峻岭、中部低山丘陵，东南沿海平原，地处亚热带，气候为亚热带季风气候，夏季高温多雨，冬季温和少雨，雨热同期。因此根据地处东南沿海平原，考虑到通风、采光、空气滞留等因素，闽南民居的选址一般都在滨海范围内，最典型的布局形式就是以天井组成的三合院、四合院为主。民居的房屋布局以天井为主进行设计，天井形式方整，前后厅堂皆朝天井开放。大型住宅则根据狭长的天井来组织，在左右侧布置东西向的横屋，具有通风防潮的效果。因为闽南气候较为炎热、潮湿、多雨，所以建筑空间里多为厅堂、塌寿、榉头、巷廊等半开敞式的布局，这样的房屋布局在现代建筑中也依然沿用。

二、闽南传统建筑的设计特点

1.闽南传统民居的外部建筑元素

闽南民居被当地人称为“大厝”。其在整体结构方面沿袭中国传统的对称构造，主要表现形式为四合院，每一座房子都像一座皇宫或小庙。从外形来看，可分为屋脊、墙体、砖雕等部分。

（1）屋脊装饰

传统民居的屋脊呈弧线，房屋的正脊中间低两头高，中心突起的装饰称为中堆或中墩，一般用灰塑和剪黏塑造生动的花草、动物和人物题材等。外檐大多数为两段斜向天空的长燕尾形，使得屋顶有柔和的曲线，给人以燕子般朝气活泼、翘尾飞翔的感觉，增添建筑的美感。这是闽南人祖先从中原南迁时留下的中古时期的建筑风格。在屋顶装饰方面，普通百姓的民居屋顶装饰简单朴素，一般用廉价的灰瓦片搭建而成；而寺庙的屋顶则较为复杂，装饰元素丰富多样且色彩艳丽，终端有双龙。中堆有葫芦、宝瓶和宝塔、牡丹、莲花等装饰，工艺精致，有驱灾辟邪、祈福守护的寓意。

（2）墙体装饰

闽南民居的正侧面都十分华美，红色的砖和灰绿的石头形成色彩上的鲜明对比，石材和红砖的搭配利用显得十分和谐，一般是用石材建齐胸的基座，墙壁以砖石相间堆砌，从视觉上可感受出其似肌理的纹路，充满层次美感。在泉州和金门地区，一种叫做“出砖入石”的外墙做法成了当地的特色，是人们利用废旧石块和和砖瓦组合堆砌而成，这样的墙体会比全石块砌筑更加坚固，再砌上本地特有的红砖，色调温暖，稳重大方。这就是著名的闽南“红砖文化”。当然，墙体最突出的装饰还是腰肚以下的图案，称为浮楚。浮楚上的雕刻和花纹称为“山花”，用泥塑、交趾陶、彩绘装饰，有的直接嵌入彩色瓷片等。山花中间为宝物，较为常见的样式有：宝瓶、花篮、云纹、葫芦、火纹等，这些装饰元素皆是源于中原传统图案，造型多且少有重复，颇有吉祥如意的意味。

（3）砖雕

闽南建筑十分重视对房屋正立面的装饰，通常正立面的装饰做法有彩绘、交趾陶，雕饰等等。闽南砖雕以民间传说、佛教神话、历史故事等为主题，通过花草木、飞禽走兽、虫鱼等传统装饰纹样来表达人们对信仰的崇拜以及真美的追求。砖雕是传承中华民族的文化精髓的具体体现，题材丰富多彩，最常见的是利用谐音的方法，例如“五福临门”一词就选取了“蝠”的谐音，在我国传统习俗中，蝙蝠就预示着福，象征福寿无疆。除此以外，梅、兰、菊、飞燕、狮子、云纹、回纹等自然事物都被赋予了生动的人文精神和旺盛的文化生命力，这些寓意吉祥的形象都是闽南砖雕经久不衰的创作题材。

闽南砖雕可分为单砖雕、拼砖雕及拼花等形式。单砖雕一般是书法雕刻、人物或花卉造型，由多块独立的砖雕组成一个完整的主题；拼砖雕的的雕刻面积相对较大，布局呈中轴对称，分布在大门两侧或天井两边，由红砖雕刻后拼装而成；拼花和拼接形式，即将烧好的各种几何图形或花蝶等纹样的细碎红砖按事先设计好的图案严丝密缝拼接而成。

2、闽南传统民居的室内装饰

闽南传统民居的室内主要采用木材、白墙、天然漆、花岗岩，多种材料的结合丰富了室内设计元素，尤其是大门的屋檐，结合了木材，石材，采用圆雕、浅浮雕、描绘、贴金等装饰，使门面看起来更加富丽堂皇。

（1）梁架、梁柱

闽南传统民居主要运用穿斗式木构架，稳定性良好，材料为木材，便于加工。大型住宅厅和祖祠常使用插梁式构架，构架有复杂的雕饰，雕饰题材一般为动植物。屋内柱墩造型多样，还可在表面雕刻植物式样的花纹。

（2）斗栱

斗栱是承受重力的基本构件，其在传统建筑中不仅具备了功能结构，还能通过装饰在艺术美感上大放异彩。斗栱和屋顶的木条根据粗细、方圆的不同排列，构成了富有现代设计感的内部空间。

（3）室内彩饰

彩饰是传统民居室内装饰不可缺少的一部分，它不仅可以保护室内木结构减少潮湿、风化、虫蚁等自然灾害，还起到装饰作用。彩绘分为两种，一种是不上色的墨彩，内敛含蓄。另一种是描金或全用金粉装饰的锦彩，体现高档感。在大厅、门楣或厅堂上都有使用，使得装饰更加精致。不同色调、图案的彩画作，标志着主人的社会地位及财富。

三、闽南传统建筑元素与现代室内设计的融合应用

在科学技术高速发展的今天，现代设计在网络时代的普及下，可以多元的吸收各种文化元素，发展速度极快，从一开始追求的“功能主义设计”，摆脱了传统建筑形式带来的影响，别拘一格，不断创新，将现代设计变得更符合科技工业化的现代社会。简约的现代设计风格，将功能利用放在首位，一定程度上反对过多的造型装饰，对于新型材料的开发与利用更是马不停蹄。与此同时，很多人对现代设计的理解存在一定误区，并非简约的设计就是对传统建筑的全盘否定。

现代设计在追求功能性的同时，并不妨碍其对于传统建筑元素的艺术理念的保留，对自然界的生态自身美感的吸取，现代设计将是大工业技术与现代艺术的共同产物。

在我国现代室内设计里，loft风格与新中式风格占据了市场一定的份额，对于将闽南地区传统建筑风格融入室内设计的方案，也仅在福建地区较为常见。例如泉州市闽台缘博物馆，晋江火车站及厦门大学部分园区设计等。在闽台缘博物馆的设计里，可以说是将“出砖入石燕尾脊”的闽南传统建筑文化代替的淋漓尽致，将闽台两岸都共同认可的“红砖文化”作为精神核心，表达的两岸共根同源。作为融入闽南传统建筑元素的现代设计的翘楚，其功能性满足了多方面的综合需求，闽南传统建筑元素的使用更是用来提升艺术美感，传达地域文化特色，其作为对台的一项政治工程，更是其对传统建筑元素的吸收利用，一定程度上给予了广大台湾同胞精神归属感，是具有闽南特色文化的现代设计。

图1 晋江火车站

闽台缘博物馆的设计中，主体建筑的外形，采用了我们古人“天国地方”的设计理念，在以红砖、白石作为整体构架与外围屋顶，分层阶梯状来表达闽南传统建筑的错落有致，在其内部展厅、过道、会客场所等都采用了“出砖入石”这种将传统建筑元素融入设计的手法。在主体建筑的观景天台，采用了不锈钢管网结构，视野更加的开阔，做到了传统与现代技术的融合。在展馆二层，惠安石雕无疑是十分出彩的，其充满艺术性与文化渊源的石雕代替传统墙壁的隔断效果，更具有展览的功能，其本身就是两幅巨大的展览品，将传统技术充分利用在整体设计的每一处。