浅谈电吉他的演奏艺术与戏曲民乐

郑建军

（青岛市西海岸新区茂腔艺术传承中心，山东 青岛 266400）

一、电吉他与戏曲民乐演奏技巧的互通性

电吉他与戏曲民乐演奏技法的互通性体现在：电吉他归为西洋乐器的类别中，主要的演奏技巧为弹拨。同时，电吉他在演奏技巧以及乐曲表达情感的方式上与戏曲民乐有着许多的相似之处，举个例子，以电吉他为主的演奏技巧通常有一下一种：（1）滑音：在两种艺术进行演奏的首个音符中，将左手或是右手上的两根手指向上或是向下滑动，顺着滑到第二个音符上。这样一来，曲子的第二个音符则不用刻意地去弹奏。（2）击弦：当演奏音调比较低的音符时，然后通过另一只手指演奏比较高的那一个音符，这时，两种演奏技巧都不选择用右手进行弹奏。（3）勾弦：将同一只手的两根手指同时放在曲子需要发音的相对地方。第一步选择匹克来演奏乐曲的首个音符，接着用另一只手指勾住琴弦来方便第二个音符的弹奏。（4）点弦：首先选择一只手的其中一个手指弹奏制定音符的位置，接着用另一只手按住下面需弹奏的音符来完成钩弦的演奏。（5）推弦：推弦在电吉他的整个演奏过程中至关重要的一个部分。在电吉他的乐谱中往往用“B”来标注。除此之外，电吉他演奏技巧中的推、放弦更是电吉他弹奏中必不可少的环节。它的起源于发展可以追溯到布鲁斯，这也是布鲁斯乐曲弹奏中至关重要的一项环节。（6）扫拨：在电吉他的演奏技巧中的一种，通常处于较为激昂的乐曲中。（7）琵音：琵音指的是在一整首乐谱中从低音到高音或者是从高音到低音的部分十分流畅地弹出来，也可以将其比作乐谱分解和弦的一种方式。这种弹奏方式往往在特定的技巧练习或者是乐谱的练习中才会出现。

电吉他根据以上概述的一些演奏技巧能够表现出大不一样的情感，同时，这些演奏技巧也能够在戏曲民乐中找出，比如《秦香莲》、《二泉映月》以及《良宵》等戏曲或民乐中体现的淋漓尽致，在这些民乐或戏曲中，都能够听出滑弦的表现之处。除此之外，击弦以及勾弦经常会在民族乐器阮中体现出来，还有震音以及轮指也经常会在民族乐器的琵琶弹奏中体现出来。

根据对民乐演奏的观察可以发现国人是如何将传统文化中的民乐元素在民族乐器中演奏的如此酣畅的，

无论是哪种乐器、哪种乐谱，在演奏技巧的运用上必须是发自内心的。比如有前人对民乐《赛马》进行自己的编创，在乐曲的电吉他演奏过程中，加入了马儿奔跑的模仿元素。运用电吉他进行快速以及夸张的演奏技巧，将马儿奔跑的气势表现的淋漓尽致，同时也与中国元素进行了很好的结合起来。在这个例子中，作者巧妙地将电吉他与中国民乐元素结合起来，超强地发挥了其表现能力，由此可以看出，这种生动的表现形式与作者日积月累的努力是离不开关系的。同时，电吉他的演奏经历了非常漫长的过程，在这个过程中，与中国民乐元素很好地相融合，这位中国的音乐艺术方面做出了不少的贡献。

二、电吉他与戏曲民乐配器及伴奏方面的融合

电吉他与戏曲民乐在配器方面也有着非常好的融合。然而通过中方音乐文化与西方的音乐文化进行比较，可以发现，中方对音乐的表现比较注重，西方则在音乐的再现方面比较看重；中方重视对音乐的情感表现，西方则重视对音乐的整个造势；中方对音乐乐器方面的选择较为清淡，西方则在音乐乐器的选择方面较为厚重；中方的戏曲民乐蕴藏着丰富的文化内涵，西方的音乐则比较重视其主题的表现。中文的音乐文化重视对旋律以横向的形式来进行描写，西方的音乐则重视对和声进行纵向的形式来设置其造型。假使说戏曲民乐文化是一副淡雅的山水画，西方的音乐文化则是较为表达形式浓厚的油画。那么，当对乐曲进行其配器工作时，必须看准音乐想要表达的情感精髓，不仅能完好的将戏曲民乐文化突出，而且不有失电吉他的音乐个性，使听众在欣赏时感到戏曲民乐的满而不腻，仿佛处在巍峨的大山以及小溪流水之中。巍峨的大山好比作音乐的伴奏部分，其特点是磅礴，可以很好的突出电吉他的特点。小溪流水又好比作电吉他真正想要表现的情感部分，它可以随着地势的改变而改变，在平坦的地上变现非常的清晰，在地势变为陡峭时则高昂，但它仍然是一条小溪，很好的突出了中国戏曲民乐的特色。

三、结语

通过时代的不停发展，在音乐文化方面也随之发展，呈现了音乐多元化的特点。同时，音乐的多元化发展也是当代音乐文化的发展主方向，然而电吉他作为目前应用十分广泛的乐器，自然需要与其他不同的音乐元素相融合，这样才能创造出更多的优秀作品。哪怕古往今来有许多不太成功的作品，存在这里或者那里的问题，我们都需要投入更多的精力于其中，将中国的戏曲以及民乐文化融入到电吉他的演奏中，丰富音乐文化。