马林巴的演奏技巧及情感的表达方式的分析

梁蔚（广东珠江交响乐团有限公司，广东 广州 510000）

0.引言

马林巴琴是打击乐器类型之一，这种打击乐器具有较强的艺术魅力，其在打击乐器中具有重要地位。在马林巴琴演奏方面，可以合奏、独奏或者重奏，因为这种打击乐器具有很强的感染力与表现力，所以很多打击乐器爱好者都很喜欢这种演奏乐器。从相关古希腊史料中发现，马林巴最早出现在印尼群岛与东南亚地区的岛屿之中，然后流传到非洲地区。从十六世纪开始，马林巴先后进入危地马拉与拉丁美洲，其在一些拉丁美洲地区非常流行。马林巴是现代音乐会演奏乐器之一，能够和其他打击乐器相配合演奏出大乐队效果，军乐队或者管弦乐队等都有马林巴奏曲。

1.马林巴

马林巴来源于费仲地区，从十七世纪开始流入拉丁美洲，逐渐被印第安人应用于祭祀大典中，成为人们祈福、求平安的一种表现形式。从十九世纪九十年代开始，危地马拉地区音乐家开始进行马林巴琴改造研究，通过琴板排列改造完善音高。马林巴琴经改造之后更加肃穆、美妙，演奏者可以根据自身喜好演奏出各种音乐风格。马林巴音域比较广泛，能够通过低音演奏出沉闷厚重之感，从而震撼心灵。在马林巴木琴演奏方面，可以通过马林巴槌敲打产生震动气流，气流引入共鸣管中之后便会出现音乐。

西方国家马林巴逐渐发展成熟，涌现出很多马林巴作曲家与打击乐器演奏家，创造出各种马林巴作品。马林巴在日本地区普及程度相对较高，日本安倍圭子在马林巴音乐方面具有杰出贡献，其在现代国际音乐方面依然具备影响力。安倍圭子马林巴作品中情感比较深沉，在音乐作品中融入了日本太鼓演奏[1]。演奏过程中，主要通过双手配合将马林巴作品旋律演奏出来。在马林巴作品情感表现方面，可以通过慢板滚奏，将音乐情感逐步展现出来，使情感内容更加浓厚、深刻。

从二十世纪八十年代开始，马林巴开始流入国内，逐渐得到普及。近年来，马林巴音乐在国内发展速度很多，了解、关注、学习马林巴音乐的人越来越多。马林巴演奏形式相对复杂，需要演奏者具有较高的演奏技巧才能将情感表现出来，其演奏方法难以掌握。马林巴演奏方法可分为八槌、双槌、单槌与四槌等，四槌演奏方法比较普遍，这种演奏方式能够弥补单槌演奏缺陷，将乐曲内容完整表达出来。八槌是近年来才出现的一种演奏方法，目前还没有出现代表性演奏作品。双槌是马林巴初学者学习过程中常用的一种演奏方式，马塞尔式、安倍式与斯蒂文森式等均属于双槌演奏形式。马塞尔式能够进行四槌独立演奏，演奏过程中马林巴槌之间不会相互影响。安倍式是由安倍圭子创造出来的一种传统演奏方式，斯蒂文森式是以马塞尔式为基础形成的一种演奏方式。其中在马林巴作品演奏过程中，演奏者可能会面临各种技术难点，马林巴音乐情感需要演奏者克服难点技术、掌握作品内容之后方可表现出来。马林巴音乐风格主要体现在力度、声音与音色三方面，不同力度处理方式演奏出来的音乐风格也不一样。部分马林巴作品演奏过程中会融入强力度处理，通过力度将作品冲击力表现出来，有利于表达演奏者情绪。

2.马林巴演奏技巧与情感表达

2.1 马林巴协奏曲演奏分析

《Sugaria》是马林巴协奏曲之一，该乐曲旋律线与伴奏声部相互依存，需要演奏者在音质与音准控制方面具有一定操作水平。《Sugaria》第一章主要表现出流畅与明快风格，需要应用到一、二、三马林巴槌，通过四槌演奏方法进行低音伴奏。在四号马林巴槌运用方面，演奏者需要加强下槌方式控制，通过大臂、小臂、手腕与手指连贯力量使震动气流进入共鸣管中。在四槌演奏过程中，演奏者需要加强抬槌时间控制，避免时间太晚导致音色死板，时间过早导致音量减小失去内容。另外，下槌操作时演奏者需要放松力度，不可控制过度导致下槌僵硬，以防音色刺耳。本协奏曲中第一章主要以循序渐进演奏方式进行乐曲表演，从稍弱开始逐渐增强，演奏出一种清新与柔和的音乐感。第一章旋律声部与伴奏声部分别使用左手和右手演奏，双方不能相互影响，演奏者需要对音色与力度进行控制，通过放松右手下槌将圆润、明亮的音色表现出来[2]。在左手马林巴槌力度控制方面，演奏者需要结合第一章旋律调整音量，其旋律线必须弱于右手，可通过谱面连线划分控制旋律平稳。在旋律声部速度控制方面，演奏者需要加强槌法演奏技巧控制，以防整章旋律受到影响。

2.2 马林巴音色控制

在音乐作品情感表达方面，需要通过演奏技巧进行情感表达控制。在马林巴作品演奏过程中，音色变化相对较多，需要演奏者通过敲击技巧获取相应音色，加强音色控制效果。在音色控制方面，音板敲击位置和控制效果存在密切联系，正中间是马林巴作品发音位置。音板正中间位置非常薄，演奏者可通过敲击这个部位使音色饱满，达到音色共鸣效果。另外，音板底端位置与顶端位置音色共鸣效果较好，能够通过位置演奏进行打击乐器声音控制。在音色控制过程中，演奏者手臂运用槌击动作与控制效果之间存在直接联系，不同敲击动作产生的音色也不一样。演奏者可以通过快速落槌方式演奏出流畅轻快的音乐旋律，通过缩小琴板和槌头接触范围使音色更加丰富、饱满。在马林巴作品强力度控制方面，演奏者需要加强下槌力度，提高琴槌弹力，增大抬槌高度。若马林巴作品中需要温柔旋律，则演奏者需要降轻落槌力度，使槌头在音板低距离控制范围内，从而逐渐扩散音响。在演奏较强流动性音乐旋律时，演奏者需要放缓落槌速度，加强抬槌高度控制，通过平稳敲击方式控制整个旋律。

2.3 马林巴音乐风格处理分析

在马林巴作品演奏方面，琴槌选择属于重要环节之一，不同琴槌演奏出来的音乐风格也不一样。演奏者想要在马林巴作品中表达出理想音响效果，就必须对琴槌进行合理选择，从而加强音乐音域与音色控制。比如在马林巴作品《ILTJS》演奏过程中，演奏者需要通过大量低音域控制表现出浑厚、饱满的音质效果，因此演奏者需要一种能够适用于低音声部控制的低音槌。在低音槌演奏过程中，整部作品旋律控制效果更加显著，能够通过低音域将马林巴作品中独特的厚重感完美表现出来。《ILTJS》作品中蕴含丰富的情感内容，需要演奏者通过各种演奏技巧将情感内容表达出来[3]。在本作品旋律演奏方面，需要通过双槌技术应用进行情感表达，将克罗地亚人当时的生活现状及创作者内心丰富情感完美展现出来。因为《ILTJS》作品创作背景来源于当时克罗地亚人日常生活，演奏者需要对作品中蕴藏的情感内容、演奏技术难点等进行了解，增强自身作品理解能力。

3.结语

综上可知，马林巴属于外来打击乐器之一，深受广大群众喜爱，在国际音乐中具有重要影响力。马林巴作品音乐情感往往需要通过演奏技巧表现出来，需要演奏者具备一定演奏技术与演奏经验。相对于国外发达国家而言，国内马林巴发展时间较短，马林巴演奏技术掌握难度较大，演奏者作品情感表达能力有待提升。因此，在马林巴作品演奏过程中，演奏者必须加强演奏技巧控制，通过作品内容深刻理解将其丰富情感表现出来。