浅析网络自制娱乐脱口秀节目《吐槽大会》

白 悦

内蒙古师范大学新闻传播学院 内蒙古 呼和浩特市 010022

近年来，网络自制节目表现出旺盛的生命力和强劲的发展动能。2012-2015年，网络自制视听节目数量年平均增长率达48.9%，创作生产非常活跃。腾讯视频与笑果文化传媒于2017年1月8日联合出品的喜剧脱口秀节目《吐槽大会》第一季播出，首期节目的播放量就达2.1亿次，并以播放量总和超过14.5亿次收官。现在《吐槽大会》第二季也于2018年2月11日完成播出。相比第一季，第二季的播放量成绩依然可观。自2007年由搜狐视频出品的中国首档网络自制脱口秀节目——《大鹏吧》的上线，掀起了国内脱口秀节目的创作热潮，《麻辣书生》《微言大义》《微播江湖》《腾讯微播炉》等脱口秀类节目在互联网飞速发展的时期应运而生。而2012年优酷网出品的人文知识类脱口秀节目《晓说》以其知识性与趣味性网罗大批网民，网络自制脱口秀节目自此呈现井喷式发展。比如《罗辑思维》《吴晓波频道》《鸿观》《袁游》《陆琪来了》《关爱八卦成长协会》《天天逗文涛》等，内容涉及财经知识、历史知识、八卦娱乐、新闻时事等各个领域，在满足受众不同需求的同时，受众的广泛性与异质性又促进网络视频脱口秀呈现多元化发展。随着时代的发展变化，这些脱口秀节目逐渐呈现疲软之势与同质化，使得受众出现审美疲劳，此时《吐槽大会》以一种新的喜剧脱口秀模式“吐槽”适宜的出现在了互联网高速发展的时代，迎来了它的机遇。本文结合《吐槽大会》目前播出的前两季节目分别就话题内容、表演形式、观众做分析。

一、话题内容

《吐槽大会》并不是原创节目，而是模仿美国《Roast》喜剧中心吐槽大会，也许是为了博人眼球，迎合网友，腾讯视频《吐槽大会》首期节目没有很好的完成本土化改造，节目刚上线就遭下架，中国因为缺少相关的网综节目限制制度，节目相当于面向所有有条件观看的人，为逗笑观众而不择手段，只会使节目如昙花一现，不是长久之计。被叫停之后的《吐槽大会》经过整改，八个月后重现上线，节目内容不涉及敏感话题，而是利用逻辑的巧妙和更高级的手段来进行表演，重新赢得了观众的喜爱。在第二季中这种吐槽的高级幽默更加明显，比如第八期节目中，肖骁吐槽《吐槽大会》没有《奇葩说》文化含量高，王建国回应《奇葩说》出来的人可以去《吐槽大会》，《吐槽大会》出来的人去不了《奇葩说》，以有文化含量的古语“人往高处走”作出回应，可见喜剧脱口秀不是哗众取宠，当它越轨跨过底线的时候会被叫停，而遵照我国对电视管理的相关规章制度健康发展，它就能舞出最美的姿态。

秉承着“吐槽是门手艺，笑对需要勇气”的节目宗旨，《吐槽大会》显现了高质量吐槽和正能量的生活态度，比如张雨绮说“其实结不结婚不重要，做人最重要的就是要开心，我现在觉得这些都不是什么大事儿，人生那么长，不知道之后还会经历什么，有什么困难呢，其实也没关系，谁的人生没有几个大坑呢，跨过去就是成长”，用以回应她的婚姻，表达乐观的生活态度。节目没有运用低俗恶搞的方式同样争得了大批的观众，节目的冠名商和赞助商也由第一季从第一期开始只有京都念慈庵和vivo手机，到十期都播完之后赞助商又增加了快手短视频APP和最右APP。之后第二季由vivo手机冠名，赞助商有英树法国松露晚安面膜、快手短视频APP、喜马拉雅APP、淘车APP、富可视电视。可见只有坚守内容创作的原则和底线，才能使节目长久健康的生存下去。

二、表演形式

“吐槽”一词，来源于对日本漫才（日本的一种站台喜剧，类似相声）的汉语翻译，是指从对方的言行中找到切入点，进行带有调侃意味的感慨或质疑。类似中国的对口相声。本节目中，笔者认为主持人张绍刚与策划人李诞的相互配合将节目的赞助商广告植入到节目中，是对“漫才”这种表演形式的衍生，张绍刚负责担任较严肃的找茬角色，李诞负责较滑稽的装傻角色。比如在节目第一季第十期中李诞吐槽结束后，与主嘉宾拥抱完毕回他座位之前，要加一段广告，主持人配合的嫌弃他说广告，李诞在话筒前要走不走的表演，滑稽幽默的将这段广告插入，而主持人之后对李诞的这种行为进行吐槽，却在最后神反转，“不要脸，你说你一个堂堂策划人，为了点儿钱，怎么连尊严都不要了，对不对，我看到你这种行为，我就忍不住要说，《吐槽大会》第二季正在火热招商中”，使得观众在哈哈大笑中宽容的接受这种广告形式。

除此之外，每次上台吐槽的嘉宾在吐槽过程中，吐到谁，镜头会切到被吐槽者，观众可以看到他被吐槽时的面部表情，或者对自己被吐槽的无奈，或者对吐槽嘉宾吐槽功底的惊叹，搭配以肢体的动作，更增加了节目的喜剧效果。这种通过脸部表情以及适当的手势与吐槽的话语相呼应，充分展现了幽默喜剧艺术的魅力。

三、观众

节目录制现场设置有观众，现场观众的出现一方面可以增强现实感，营造现实的脱口秀氛围，比如每次嘉宾吐槽之前，都会介绍自己，现场观众给予积极的回应；另一方面，现场观众的参与可以起到拾遗补阙、调节气氛和节奏的作用。比如李诞在吐槽歌手信不红时，“超女谭维维不愿意被人贴标签，但你得理解，艺人在观众不熟悉你的时候，名字前面加上几个字，观众才能有印象，飞飞，谁认识啊，《奇葩说》飞飞，池子，《吐槽大会》池子，信，阿信”，现场观众一下明白这个梗，现场笑声不断，掌声不断。现场观众的出现，提高了节目的客观性和真实性，使屏幕前的观众产生参与感与认同感，有助于提高传播效果。

新媒体不断发展，弹幕这种视频网站的在线交流方式使得受众可以在第一时间表达自己的感受，并有可能在第一时间得到其他观众的反馈。节目制作团队也会观看节目的弹幕，了解观众在看到某段节目时的感受与吐槽，以便在之后的节目中改善网友提出的问题。比如笔者在观看第一季吐槽唐国强的那期节目时，轮到嘉宾吐槽，看到弹幕说嘉宾老看提词器。除此之外，还有弹幕提出嘉宾表演不流畅，背稿等问题，节目组后来针对这些细节问题进行了改善。节目中主持人和嘉宾有时也会与屏幕前的观众互动“弹幕走起来”，或者将弹幕中吐槽主持人的梗继续在节目中作为吐槽内容。很好的利用弹幕这种新型评论形式。

四、结语

除《吐槽大会》之外其他网络自制节目，也在行业主管部门和行业协会的倡导及推动下，在传统影视行业与互联网视听节目服务机构的共同努力下，节目整体品质不断提升，网络自制内容成为繁荣社会主义文艺的重要组成部分。但网络自制脱口秀节目的发展并不能仅仅满足于现在的繁荣，必须要有前瞻性的眼光，懂得更好地发展在前方，坚持与时俱进的同时，不忘着眼未来。

［1］史可扬.电视栏目与频道辨析［M］.第二版.广州：中山大学出版社，2014.

［2］刘晓萍.“存在”的诉求与“吐槽”的狂欢——弹幕电影的受众心理分析［J］.当代电影，2018（01）：151-154.

［3］陈杉杉.浅析喜剧脱口秀的内容创业——以《吐槽大会》为例［J］.视听，2018（01）：81-82.

［4］周扬.喧嚣与失语—网络视频脱口秀节目研究［D］.湖南师范大学，2016.

［5］张少惠.关于中国网络自制脱口秀节目热现象探究［D］.山东大学，2015.