中国传统纹样图案在现代室内设计中的运用

付建男 史文君（华北理工大学，河北 唐山 063000）

在室内设计中应用中国 传统纹样是设计多元化的必然要求，是大众审美的最终指向。 因此对中国传统纹样图案进行深入的分析并设计出符合当代审 美需求的室内设计作品就显得非常重要。而要想深刻理解中国 传统图案在现代设计中的运用，就要对其意义和价值有一定的 了解，下面笔者将简要介绍中国传统纹样的意义和价值，并详 细分析了传统纹样图案在现代室内设计中的运用。

一、中国传统纹样图案的意义和价值

中国传统纹样图案是人们情感的寄托和纽带，是一代代 古人在与自然抗争中以及生产生活中创造出来的，表达了人 们对于自然的敬畏和崇拜之情，比如最为普遍的传统纹样日月星辰等。除此之外，传统纹样还表达了先民对于美好生活 的祈盼和憧憬，比如象征富贵的牡丹等植物图案。

中国传统纹样图案是我国传统哲学思想的具体体现。将 中国儒释道的思维方式运用到室内设计上，可以促使新的创 意的产生。传统纹样将天地人有机地糅合到一起，展示了中 华民族传统的自然观、哲学观，收到了意想不到的效果。比 如道家的八卦图，于方圆之间展示了从无到有、从有到无的 万物化生过程，达到了美学与哲学的高度统一。

二、中国传统纹样图案的分类

（一）云纹

云纹是我国装饰图案中最为典型的一种，其经过了几千年的历史演变，融入了各时期的不同风貌，造型变幻丰富。 云纹图案以云彩为意象借喻步步高升、祥瑞合意，是居所主 人文化品位的体现。云纹的主要形式有云雷纹、卷云纹、朵 云纹、流云纹等，通常会和其它图案如海水、龙、蝙蝠、麒 麟等祥瑞神兽结合使用，以更加突出祥瑞之意。云纹常用于 餐饮、娱乐、居家等的隔断和屏风上。

（二）回纹

回纹是由陶器、青铜器上的雷纹衍化而来，是由折线 组成的圆形或者方形的回环状图案，形如“回”字，故而得 名。回纹形态整齐合闭、绵延不断，后世认为它象征万事深 远，吉祥无边，民间也称为“富贵不断头”。在当代室内设 计中，由于回纹的淡雅古致，节奏韵律感明显等特点，一直 以来被设计师用作不可或缺的辅助元素。用回纹做边饰或底 纹，能使室内设计具有连续感及整体感。除此之外，回纹图 案还广泛运用于地毯、织绣等软装饰方面。

（三）万字纹

万字纹即“卍”字形图案，常用作瑞符或宗教标志，在东汉时期由佛教传入我国。“卐”（音“万”）梵语意为 “吉祥之所集”，有吉祥如意、万福万寿之意。古时由于统 治阶级的热衷带动了民间的追捧，万字纹被广泛运用于家 居、镂空门窗、隔断上。“卍”字四端向外延伸，还可演化 为各种各样的锦文，形式多样，又被称作“万寿锦”。当代 中式镂空门窗的设计就是以“卍”字符为基础，通过变幻、解构、重组生发出其他具有设计感的变体图案，这很好地丰 富了当代人的居住环境，也很好地传达了福寿无疆，吉祥如意的美好祈愿。

（四）龙纹

龙纹的起源一般认为是远古时期的图腾崇拜，它在人们 印象中是力量和权利的象征。龙纹在多个朝代被用作皇家标 志，是最能代表中国传统文化的符号之一。龙纹根据结构又 可分为卷龙纹、爬行龙纹、两头龙纹、交龙纹等。龙纹自诞 生以来，其具体形象就不断地被丰富完善着，通常可分为具 象龙纹和类似龙的抽象龙纹两大类。抽象龙纹通过夸张的艺 术处理形成自由奔放、洒脱俊逸的特点，常被用在成功人士 宅邸的大厅、门禁等处。

（五）宝相花纹

宝相花纹是我国传统植物纹样之一，隋唐时期达到兴 盛。宝相花以牡丹、莲花为原型演变而来，花瓣多层次有致 排列，图案总体感觉中规中矩且雍容华贵，传其寓意富贵、吉祥美满，有“宝”“仙”之意，故被称为“宝相花”。佛 教有语“神仪内莹，宝相外宣”，故宝相花纹常用于寺院的 大殿装饰。而在当代室内设计中，宝相花纹常被用作椅背、楼梯间的装饰。

三、传统纹样图案在现代室内设计中的运用

（一）中国传统纹样图案在家具设计上的运用

中国传统图案以其变幻万千的造型和深刻的寓意被广泛 地运用于中式家具的设计中。传统图案的内容极其丰富，其 中必定有符合当代人审美标准的形式，设计师将这部分图案 直接用于家具的设计领域，取得了良好的效果。概括来讲，传统图案在家具设计上可以分为直接引用和变形归纳两种。 直接引用中比较典型的就是植物纹样中的牡丹图案。牡丹国 色天香素有“国花”的美誉，历来象征富贵吉祥，广受历朝 历代大众的喜爱。以牡丹及牡丹形式变种为基础的宝相花被 广泛用于椅背、柜面的装饰上。

（二）中国传统纹样图案在墙面设计上的运用

中国传统图案在对室内墙面进行装饰时，需根据不同室 内空间的不同用途进行考量，通过恰当的运用来最大限度地 发挥空间的功用。室内墙面设计的表现形式有很多种，比较 常见的有壁画、彩绘、脚线、挂屏等。在展览馆、多功能大 厅等公共展示空间，传统图案多以壁画的形式出现，出现频 率较多的纹样是饕餮纹、青龙纹等。纹样图案是当今室内墙 体设计的潮流，通过这种形式能将古典图案和现代艺术进行抽 象结合，能收到很好的视觉效果。

（三）中国传统纹样图案在天花设计上的运用 在现代室内设计中，天花设计崇尚的是简洁明快之感。 如果在天花上进行大面积的装饰则会带给人繁琐沉闷之感，而种类繁多的传统纹样图案则为这一问题提供了解决方式。 回纹、万字纹是天花极简主义设计的良好素材，其清新明快 的线条完全符合现代人的审美情趣。

（四）中国传统纹样图案在隔断设计上的运用 隔断属于半实体的空间界面，其表现形式有屏风、帷 幔、隔断等。隔断依据空间的不同特点和功能将空间分割，隔断可以选择较为简洁的几何纹样，也可以选择花鸟等植物 和动物纹样。几何纹样的运用与简约主义的创意不谋而合，如棋格纹、连线纹等。而传统动物和植物纹样图案如喜鹊闹 枝头等图案的运用则是回归古典的表现手法，达到了文化内 涵和美学的统一。

四、现代室内设计中传统纹样图案运用的局限性

（一）传统纹样图案在设计中的时尚性不足 虽然许多传统纹样图案会频繁地出现在室内设计的作品 中，诸如卷草纹、宝相花纹、云纹等。但是经过仔细观察就 会发现，设计师们对于传统纹样的理解还停留在表面，只是 简单重复地使用纹样图案，而这种简单的拼接运用到现代建 筑中有时难免会让人产生突兀之感。其牵强的设计方式不能 紧跟时代潮流，时尚表现力欠佳。

（二）传统纹样图案在室内设计中应用的材质太少 中国传统纹样图案在设计中依托的材质主要是木材。木 材作为装饰材料在再创造时较为容易，经过各种形式的雕刻 加工即可很好地展示纹样的内容。然而在现代室内设计中，材料使用的广泛性使传统纹样图案的运用收到了冲击，能够 与玻璃、塑料等材料有机结合的有关传统纹样图案的成功作 品较少，这也是传统纹样运用中的缺憾。

在中国传统纹样的运用上，我们要打破传统的定式思维 和设计理念，努力实现现代设计元素和传统设计元素的有机结 合，形成具有传统民族特色的室内设计风格。作为设计师，要 深入剖析和解构传统文化元素，做到承袭传统与古典，连结现 代与时尚，从而让传统纹样的运用翻开崭新的篇章。