广西民族风格地域环境设计探索之路

严 康

（广西科技大学艺术与文化传播学院,广西柳州545006）

一、民族风格之艺术意蕴的研究与探求

关于民族化、地域化的建筑室内设计是多年来中国室内设计界争论颇多的议题，目前存在着几种不同基至对立的观点。否定派认为民族风格不值得提倡，它是时代地域产生的政治、经济发展的阶段性产物，一旦社会转型，功能扩大，建筑材料更新及工艺技术演进，就会过时。肯定派认为设计中民族风格应大力提倡，所谓风格形成是特定时空与人类互动留下的心理积淀，是文明探索创造的集体记忆的结晶，如同物种的面貌体型难以磨灭。只有从小到家居陈设、私室空间，大到公共建筑、都市规划，各方面保持其民族的风格，我们才能有归宿感、亲切感、认同感。创新派认为民族风格的形成既是一个持续演变的过程，同时又是一个海纳百川的整合过程，不能一味否定也不能一味肯定，只有综合分析，完整把握，追根寻源，纵向审视，放眼世界，横向思维，才能找到设计中民族风格的发展道路，才能找到现代社会中民族风格设计的应有位置，在不断实践中走出一条适合社会经济发展，满足历史文化传承的、中国的、现代的室内设计之路。

民族风格的形成有文化心理的成分，又有技术材料工艺的因素。广西是少数民族众多的地区，历史上为百越之地，本地域的居民与长江流域迁徙而来的其他民族在文化上互相交流，融合创造，结合广西自然的气候、地理、物产，产生出富有魅力的八桂风格，归结起来就是淳朴、野性、率真、巧妙。大凡考察过广西少数民族村寨民居的学者专家都会有深刻的体验。

二、民族风格之美学特征的借鉴与创新

成熟的风格式作品，给人的第一感觉是独特及鲜明，简言之是个性化和与众不同的面貌之呈现；第二感觉是连贯而流畅，总概说是造型、色彩、材料工艺的协调，过渡自然不造作。第一感觉主要是外在的形态第二感觉主要是内在的含量。如能把握这两点，即可以说成功在握了。

相关建筑研究专家对这些村寨的整体特征进行考察研究后认为：叠、挑、架、透是其风格的四大特征。叠——村寨建筑之间层层叠叠，紧密相连，一间挨着一间，高密度的布局为其他地区建筑所罕见，主要是出于集体安全、防止外族侵扰以及节省用地、便于管理的目的。另外，密集的村寨屋块与田野舒展的线条互为呼应，人工与自然和谐相处韵致天成，形成有独特美学价值的聚落形式。而单体建筑中“叠”之集大成者为村寨中用于祭祀、庆典、婚宴、议事的公共建筑鼓楼，其屋顶不断上收重叠，以至达到十三层之多，又向上舒展，最后归聚成别致小巧攒尖屋顶，整个建筑高耸而奇丽。挑——即建筑挑檐很深，功能上主要是防雨、遮阳，应对地域高温多雨的气侯。这样在造型上显得很轻巧，有一种飞动感，这是对材料特性的纯熟的应用，充分发挥了木材横向的伸展性，争取到了功能的极大化。架——侗族建筑主要使用木架结构，先是木柱立地，用柱的长短调整水平面，然后横梁交集，层层往上构建。这样的造作形式，不仅上下架构，而且左右架通，前后架空。在高密度的村寨布局下，构架式建筑能保持气流畅顺，通风散热，即使是炎炎夏日，村寨之中也觉得凉风习习，形成了密可透风的现象，充分改善了环境的小气候。全国重点文物三江程阳风雨桥，飞架于溪流之上，梁柱森森，檐檩根根，线条纵横，巧妙穿插体现了构造带出的艺术魅力。透——在侗寨，木格错落、漏窗掩映、楼梯疏朗、木梁柱兀立、墙篱参差，到处走光，整个室内的气氛恍惚不定，光影斑驳。这些建筑风格韵味，大大超越了常态的审美原则，显现出一种无保留的率性与野趣，值得我们借鉴和思考。

三、民族风格之设计原则的坚持和发展

设计要从研究探索的角度，在更大空间范围内，完整地表达民族风格继承和发展的设计理念。民族风格设计原则之坚持和发展的三个基本共识：

1.在设计取向上求“道”。把握好空间整体设计，首要是寻找地域文化的关联性作为构思创意的切人点。建筑色彩和材料、形制上必然存在着文化的联系，这就是“道”之所在。具体做法是：对外，全力争取各个规划、管理部门对建筑民族风格设计创新的支持，力陈设计师对建筑规划外在位置与环境、经济、旅游、生态各方面要素的理性分析，集思广益，据理力争，晓明利弊，陈之有“道”。对内，要求设计师恰如其分地将建筑空间造型，内部功能布局，与体量、尺度、形态、特征、轮廓、材质、色彩之间各项要素进行量化的表达，精心设计，思路明晰，有板有眼，言之有据，才能入“道”，进人设计的操作程序。

2.在设计过程中求“导”。因势利导，因地制宜，是中国民族建筑的优秀传统之一，是设计的精髓所在。这对于我们考察整体环境，在分析山形水貌中寻求建筑与自然的协调关系是十分重要的一环。因势利导的结果是山环水抱、楼宇高耸的建筑意象的实现。

3.在设计实施中求“到”。往往有这样的情况，设计师的方案及图纸都表现得不错，但当其建成之后，由于工艺技术跟不上，与构思相差远，主要原因是设计师缺乏对施工过程的全程监理指导。民族风格的环境艺术设计项目，设计师现场到位率往往关系到工程的艺术质量。由于民族风格建筑工艺的特珠性，技术的难度大，现场涉及许多线形的微妙变化，色彩涂饰的细小差别，工艺技术的枝节处理，设计师的到位参与，对难题的解决十分重要。“到”字体现了对设计原则的坚持，重视细节是民族风格建筑的特色，是发展民族风格设计的前提。

参考文献：

[1]柒万里.全国高等院校艺术优秀论文选（2010）[M].广西：广西美术出版社，2010:89.

[2]张柏如.侗族建筑艺术[M].湖南：湖南美术出版社，2004:27.