融和心境下的优雅舞蹈

李晓文

书法家李牧

李牧，别署放庐，又号巴陵武夫，湖南岳阳人。现为中国书法家协会会员、华夏京都艺术研究院研究员、云溪书法家协会副主席、牧斋书院主持。7岁开始练习书法，毕业于中国艺术研究院中国书法院研究生班，师从著名书法家李贵阳先生，受业于王镛、沃兴华、徐正濂、石开、何应等一批中国当代书坛的一线书家导师。其作品入展全国第三届青年展、全国首届手卷展、“邓石如奖”全国书法展、“气象洞庭·中国书法院岳阳十三人作品展”、首届“兰桂吉首”书法作品展，荣获团中央第四届中国青少年书法美术大赛三等奖、首届中国“少”字书法大赛优秀奖、纪念毛泽东同志诞辰110周年“东方红”杯中国书画大赛优秀奖等。

李牧是80后书家，岳阳人。长得清瘦，但很阳光，有精神;两眼清澈，沉静，细言慢语，常面带微笑，微笑中有少许腼腆。

李牧7岁习字，24岁入读中国艺术研究院中国书法院研究生班，师从李贵阳、王镛、沃兴华等名师，30岁即加入中国书法家协会，是湖南最年轻的中国书协会员之一。

李牧书法主要学赵孟頫。一手漂亮的“赵体”行书写得出神入化。赵字的特点是温和典雅、端秀俊逸。李牧为人儒雅谦慎，在气质上与赵字颇为吻合。

李牧对书法的形式语言悟性较高。这种悟性，主要体现在他对毛笔的控制能力、对汉字造型的敏感力以及对书法艺术内在精神的领悟和解读能力上，这使得他面对浩瀚的传统时，比一般书家更容易进入其神秘的傳统“源流”。李牧从一开始就选择了一条适合自己气质、性情的学习之路，他对赵字有一种天然的亲近感。他从不为时尚潮流、流派纷争所迷惑，执著而自信地走着与自己性情相吻合的学书之路。

李牧的书法给人一股静气。这股静气是透心透骨的，非经过对其心性的几番打磨是得不到的，在这股宁静的气息里，你才能感觉他笔力的沉着与清润。

静若处子是一种气象。每见书坛躁气蒸腾、喧嚷熙闹之时，而到了李牧这里则沉销寂寥，升腾出一缕清香来。和李牧打交道会被他的平和与宁静所感动。这是一种不动声色的修炼，是禅一般的静悟。

李牧书法的静气是通过其整体的气韵所折射出来的，它具备一种优雅的力量，更为理性，具有中国美学的“虚静”的意味。李牧书法中的“虚静”与“静穆”之气主要体现在他的行书上，那种自然静穆之气来自于他对行书的理解与把握，并把这种理解与把握渗透到行书的创作之中。书法在某种程度正是功力、修养与性情的大融合，是自然的花朵和果实，它来不得半点的虚伪，但它又确实是用“软刷子造字”的玩虚，不从传统的厚积之中跋涉出一条血路，不在一点一点的体悟中接近古人，是无法去获得那种“玄妙之意”的！

李牧在书法创作上表现了他的全面才能：真、草、隶、篆、行诸体皆能，这在湖南书坛并不多见。

李牧的“赵体”行书，可以说是非常“精微”和“极端敏感”的，他非常注重细节的处理与把握，无论在其大幅的行书或者小品、扇面的行书，他都在其中形成了一种对比与错落。文人的秀雅之气、闲士的冲淡温润之态，配之以赵字的优雅飘逸，使他的书法颇具一种感染力、一种夺人眼目的刺激。李牧书法中的气息，不是那种雄霸之气，也不是俗气，是一种包裹着书卷味的雅气。

喜欢李牧低调、克制、缓慢的书写。低调有利沉潜，克制避免了追求线条效果而产生的匠气，而缓慢能让我们看到书家内心的修为。观其行书诸作更是如与高僧闲话，娓娓道来，无不意韵隽永、回味悠长。李牧的小字行楷能“以小见大”，具有大字的峥嵘气象。用笔简约爽利，如阵马风樯;结构奇绝险峻，浑然天成。古朴灵动的行书之中，时而穿插草书作为点缀，笔画省简，俯仰错落，加之空灵的章法布局，独具匠心，格调高远，是最动人心魄之处。整体风格散淡清丽、简约厚朴，颇有赵松雪之潇洒风度，观之如沐春风，让人宝之、爱之、乐之不已。

李牧的书法作品，点画精到，疾徐有致，时正时欹，时疏时密，或长袖善舞，或跌宕多姿，清逸而不失厚重，灵动之中而见沉着痛快，峻雅而富于机变，笔墨之间漫溢着浓郁的书卷气。李牧游弋于传统书学中但又不拘泥于传统，在书法创作中常出新意，他创作的每幅作品都有自己的思路、自己的想法。其实，无论是读古人的帖也好，临古人的帖也好，李牧都一直试图用自己的笔墨，用自己的理解，用自己的心灵，去诠释，去契合，去创造，去追寻那种“入我神者，古化为我也”（刘熙载语）的艺术境界，从而营构自己的笔墨世界。

李牧的草书取法王羲之和张旭，他悉心领略张旭草书的峻拔刚断、浏漓恢廓、逸势奇状、连绵回绕，体势飞动不拘，极尽云雷变幻之妙;潜心体味王羲之的点画清圆、笔力遒健，结构严谨而疏爽，情态变化多端，风度超逸、墨采飞动，精丽妍美而又自然流便。其笔下奇崛而丰富、从容的线条把我们带入一个浩落、跌宕、迷离之境。

“转”是草书创作中使用最多的一种笔法。“转”在草书笔法下的审美效果，主要表现在能够给人产生聚散、收放、跌宕起落的气势感，也能给人以高低、缓急、优扬沉郁的节奏感。李牧草书的难得之处，就是能够在创作中“使转”自如，轻松熟练地使用“使转”，在反反复复的“使转”中，不断形成一种气势和能量，满纸云烟，让人目不暇接，最终产生一股先声夺人的正大气象。

血脉润畅、贯气通神的气势美，是一幅草书作品成功与否的关键。李牧草书值得称道之处，就在于洋溢在字里行间乃至整章通篇的气势美。李牧善于通过字形的大小、长短、伸缩、开合，以至用笔的轻重疾徐、墨色的浓淡枯润变化，来营构一种气势。再者，李牧行草还从集画成字、集字成行，到集行成幅，再到章法布局，都在苦心孤诣地营造一种“势”，章法安排均衡协调，疏密有致，上下呼应，左右盼顾，照应谨严，这形成了他草书的一大特色。一个80后年轻书家，草书能够写到如此这般，实属难得。

李牧书法最显著的特点是优雅、安静与从容。

优雅，是一种气质，是从人的骨子里渗透出来的，是一种自然的表露;安静，是一种修养，更是一种底蕴，是源自心灵深处的蛊惑，有着不能言说的魅力;而从容则是一种情怀和境界，它来自于书家心境的豁达与品质的笃定，不浮躁，不张狂，不急功近利，不哗众取宠。

李牧的书法，是融和心境下最优雅安静的舞蹈——它源自李牧的内心，于简单中显大气，从质朴处露峥嵘，可谓云蒸霞蔚、气象万千、直击心灵，具有不可轻视的力量。