国内喜剧文化盛行背后的反思

当下，在国内流行文化领域，喜剧最为普罗大众所欢迎。在电视节目中，带有喜剧元素的节目层出不穷，很多喜剧类综艺已经成为一些电视台的王牌节目。相声作为我国特有的传统喜剧形式，从曾经的无人问津发展到近些年的行情大涨，咸鱼翻身。影视领域更是非提“喜剧”不可，喜剧元素已成为票房大卖的保证。但是，以上国内喜剧创作的种种形式，其现状和创作水平都是差强人意的，其原因也是值得深思的。

纵观国内各喜剧样态和形式，无论哪一种艺术形式的喜剧，都缺少具有讽刺形态的喜剧，这充分说明国产喜剧目前仍处在一种单一形态中，喜剧类型不够多元。讽刺形态的喜剧是反思性、凝练性和穿透力非常强的一种喜剧类型，这种喜剧类型不似喜闹剧或者常规喜剧娱乐性那么强，讽刺喜剧对观众的要求也较高，它要求观众对某一事物有了较深得认识后，才能对其中的讽刺和针砭时弊报以心灵上的共鸣才可达到笑果。对比之下，讽刺喜剧的受众面偏少，节目制作方，影视投资方，综艺制作方对这类喜剧的受众量信心不足，导致作品偏少，也是国内讽刺喜剧的形式不多见的原因之一。另外，这一类型也对创作者提出了更高的要求，它要求创作者对某一事物、某种风气或某一现象有深刻、敏感、准确的认知，并能以一种居高临下的角度来审视它们，更要以引人发笑的形式对其进行叙事上的概括。这又是国内讽刺喜剧形式不多见的原因之二。

幽默剧也是喜剧的重要形态。黑格尔认为“在幽默里是艺术家的人格在按照自己的特殊方面乃至深刻方面来把自己表现出来”。真正的幽默要避免怪癖，“要有深刻而丰富的精神基础”，“于无足轻重的东西之中见出最高度的深刻意义。”他将幽默作为人类反思达到最高境界时的喜剧形态。幽默是智者、哲人对人类弱点与愚蠢的嘲笑。黑格尔将幽默视为“作者用来暴露对象也暴露自己的一种主观表现方式和见解”，是主体反思精神达到高度发展后的喜剧形式。幽默家能“十分深切地看到在他的处境中、在他的外表上、在他的性格里的一切渺小、无益、可笑、卑鄙的东西……他笑自己，他也通过这个笑同时嘲笑其他一切人。”幽默中蕴含着智慧和深刻思想。放眼国内，能称之为幽默喜剧凤毛麟角。幽默喜剧作为喜剧形态的最高境界，确实对观众、对创作者都提出了最高要求。观众品味的成熟，创作者洞察力的提升和创作技巧的纯熟是幽默喜剧普及的必要条件。

从国内喜剧创作领域来看，客观的讲，现有的喜剧形式水平偏低。电影、电视剧中充斥着各种喜闹剧，凭借着低端的笑料和烂俗的笑话段子支撑起整个作品。这类低俗喜剧动辄便可以拿到十亿票房，侧面也能看出国内观众对喜剧这一类型的需求程度，观众极度企盼渴望喜剧的或者带有喜剧元素的文艺作品，但同时这也表明了国内观众的审美水平也有待提升，否则，即便文化市场上缺少高质量的喜剧，也不会为这样差强人意的作品大规模买单。可以说，喜剧生产水平的低下和观众欣赏水准的不高是互为因果的关系，而不是喜剧水准低导致了观众水准低或者后者导致了前者的关系。

近年来，国内喜剧文化的盛行与相关的文化产业的发展密切相关，随着人们生活水平的提高，人们会倾注更多精力和消费冲动释放放到文化产业，而喜剧是其中的重中之重。喜剧作品作为文化产业中的重要类型和重要元素，虽然存在着诸多的问题，但近年来也确实做出了很大的成绩。从文化产业发达国家的历史和经验中可以推断，在未来的很多年，喜剧作品和喜剧元素仍然会是观众喜爱的类型和创作者十分热衷的文艺形态。喜剧这一盛行的文化热点在我国未来的发展仍然具有极大的生长空间。未来的目标在于出精品喜剧、高级喜剧(比如讽刺喜剧和幽默喜剧)。

喜剧文化的盛行也标志着我们国家的文化产业步入了一个成熟的态势，一个产业的成熟意味着分工的明确和各类型的开拓和精进，喜剧自然也是题中之义。所以，现如今盛行的喜剧文化在未来很长一段时间里仍然将兴盛下去，但喜剧文化的盛行并不意味着喜剧文化的繁荣，后者需要靠广大的艺术工作者，参与者包括喜剧受众的共同努力才有可能够实现。

参考文献：

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