访谈节目的叙事研究

黄金 戴东辉 长江日报报业集团长江日报社

一、访谈栏目的叙事主体

美国哥伦比亚广播公司制作的《60分钟》自从70年代中期登上尼尔森收视率统计表的首位以来，盛誉不衰。该节目执行制片人唐·休伊特指出，《60分钟》能够广受欢迎是因为它继承了一种“叙述传统”——“我告诉自己，如果我们能使节目主题多样化，不是处理事件，而是讲故事；如果我们能像好莱坞包装小说那样，包装事实，我担保我们能把收视率翻一倍。”电视深度报道是运用电视符号手段，以客观事实为依据，揭示表象事实后面的真相的报道方式。事实上，新闻文本的本质功能就是叙事，电视深度报道具有新闻报道的普遍含义，即事实和报道，相当于叙事学中的“故事”和“叙述”。

二、《焦点访谈》栏目的叙事模式和策略

现实世界中总会发生各种各样、相互联系的事情，可即使是相互联系的事情也不叫叙事，只有将事件讲述出来时，才叫做叙事。叙事不仅需要故事本身，而且需要讲述。《焦点访谈》栏目率先举起了“用事实说话”的大旗，如何陈述事实，将故事讲出来成了关键。本章关注的重点就在《焦点访谈》栏目是如何讲故事的。

(一)叙事的纵式、横式及纵横交错式

《焦点访谈》栏目将各种叙事模式，运用到不同类型的节目中，将故事讲的更清晰和生动。这里所说的叙事模式，主要指结构的模式，大体可以分成纵式、横式和纵横交错式。

(二)叙事策略

在以事实报道为主的今天，运用叙事策略讲述故事变得非常重要。叙事策略就是关于讲述技巧的学问，是为了最大限度地争取受众，提高发行量或收视率而采取的叙事方法和举措。在《焦点访谈》栏目中，主要运用了设置悬念和制造二元对立的叙事策略。

(三)叙事符号

符号分为两个大类：语言符号和非语言符号，也就是符号学家苏珊·朗格所谓的推理概念的符号和表象的符号。电视传播的符号具有多样性、复合性。电视是视听艺术，我们将电视叙事符号分为声音和画面两大系统。

从产生的来源划分，电视符号可以分为镜头语言符号、字幕语言符号、有声语言符号和特技语言符号。《焦点访谈》栏目以视听语言为叙事符号，本节将详细分析其声画互补及声画对立两种情况。

三、《焦点访谈》栏目的叙事阅读

与前文隐含作者相对应的概念，是隐含读者，它所指的是叙事文本假设的接收者。隐含读者同读者不同，他们是从叙事文本中反映出来的读者，是一种理想化的形象。同以往的环境不同的是，观众越来越受到重视。一档电视节目在制作前，在制作后，都要考虑到是否受到观众的欢迎。而在节目播出后，也会有相应的调研公司帮助分析观众情况：收视人群、收视习惯、观众对每期节目的反馈等。

因此，在《焦点访谈》这种以真实为生命的栏目中，如果真实观众与隐含观众的重合程度越高，则栏目越受欢迎。对《焦点访谈》栏目中受众的叙事阅读进行分析，可以更好地获得受众的反馈，以指导日后的节目制作。

(一)叙事原型和叙事的接受

《焦点访谈》栏目开播20年来，在选择什么样的题材，如何进行采访，如何选择有用的素材，如何进行节目结构的编排方面已经形成了一套范式，这种固定的模式，是它在20年的实践发展中逐步确立的，从制作者方面来说，是一种制作新闻的历史沉淀。而从受众方面来说，这种模式则反映了受众接受心理的一种变化。

(二)深度报道的接受心理

读者在对故事进行叙事阅读的时候，一定是对新闻报道中的叙事原型有所期待的。张锦力在《解密中国电视》提出了受众之所以热衷某个节目是基于“解惑”、“解闷”、“解气”的考虑的。

就是说，受众在接受叙事时，是基于消除自己对信息的不确定性，消遣娱乐，排除心理积郁的一些目的。当然，这是一种较为普遍的接受心理。我们也应该看到，接受的心理是有明显时代特征的。物质条件越来越好，信息不断更新，环境不断变动……但随之而来的海量信息却让人们无所适从，什么样的节目才会使受众心甘情愿的接受呢？

四、结语

通过对这个栏目进行的分析，使我们更了解了电视节目对叙事技巧的讲究，使我们重新审视新闻与文学的关系。电视新闻节目需要真实，文学的表现手段可以运用其中，增强其生动性。我们在采取适当的方式进行新闻叙事时，一定要注意不能因为要将故事讲得生动活泼，就损害了真实性。我们要做的，是通过对新闻素材的发掘和选择，进行不同的组合，让受众看到这其中的冲突。这仅仅是一个发现和呈现的过程，而不是一个发挥的过程。我们要在保证真实性的前提下讲故事。