探究冯氏电影《芳华》的年代叙事表现

赵雯慧

(江苏师范大学，江苏 徐州 221009)

电影《芳华》在万众瞩目下于2017年12月年末上映，首映典礼结束后迅速红遍大江南北，中国著名导演冯小刚如此评价:“《芳华》这部电影，是中国电影市场上的一股清流。”影片《芳华》根据严歌苓同名小说改编，以1970至1980年为背景讲述了文工团这群青年们在芳华年龄，经历着生命与爱情两方不定变数的命运。这对于大众来说是属于并定位于老一辈人的青春，但正是因为电影的走心制作，才能与现代生活产生共鸣，让青年观众探讨上一辈人的如歌岁月。

电影《芳华》题材属于怀旧老电影题材，导演用高品质完成了这部年代感作品，可谓是导演生涯中的定睛之作。本文由画面形象、人物形象等方面来阐述电影《芳华》的年代叙事表现，讲述冯氏版“致青春”，深度揭秘了来自于上一辈人的如歌岁月。

一、人物形象与年代感的高度匹配

准确来说，电影《芳华》除了黄轩来说基本上全部采用新人，而新人的演出对于导演来说其实是一种挑战，运用新面孔演员对于整个电影电视圈来说都是极大的挑战。主人公何小萍，一个来自于农村的姑娘，在家里受尽苦楚，来当兵就是很想脱离过往生活，但情节的转换让观众都没想到，何小萍一个如此热爱舞蹈的姑娘在文工团被那么多人欺负受尽白眼，她的性格又是如此符合上一辈人的时代，主人公刘峰被下放到伐木连时，所有人恨不得与之划清界限，只有何小萍故意大喊:“刘峰，明天走的时候叫我，我送你。”这个举动把“一个始终不被善待的人，最能识得善良，也最懂珍惜善良”这句话体现得淋漓尽致。主人公何小萍人物性格的刻画是如此有魅力有特色，在那个年代，何小萍是属于很难得的那一类，正因为她的善良，正因为她的魅力，所以她值得被岁月温柔以待。与现代很多电影中的女主角相比，何小萍多了那一份单纯与善良，这是属于上一辈人的青葱岁月，也是独属于上一辈人的年代品质，现代社会的主人公大致不会有如此完美的性格，这是一代青春的逝世。

作品的另外一个主人公刘峰，导演用了大量的篇幅去刻画，演员深入人物形象，在刻画长达6分钟的战场片段时，演员黄轩在拍完这场戏后情绪一度失控，他非常完美地展现了上一辈的战友之情。刘峰在剧情里面被称为“活雷锋”，他一直深入每个战友人心，战友结婚他打家具，文工团大大小小的活他都去帮忙，就是这个具有年代感的人物活生生被命运摧残，失去右胳膊，失去老婆，“活雷锋”竟然输给了命运。刘峰整个人物形象非常鲜明，只有善良的人才会珍惜善良。

二、道具与年代感的高度匹配

《芳华》是现如今一个不容忽视的现象级电影标志，这是一部有年代质感且完成度很高的难得的电影，这类电影维护的是真实的画面再现，高效率完成品质画面。影片所提供的场景，即便是影片场景的一砖一瓦，一草一木，演员的衣着，军队大院的特征，甚至于影片中演员的面部表情,导演冯小刚都给予了准确的年代定位。尤其值得赞叹的是，剧中的演员其实除黄轩之外都是采用新人，在如此复杂的娱乐圈背景下，导演竟能如此准确地刻画了当时的年代感。在现代如此浮躁的娱乐背景下，新面孔演员所受到的检阅更为苛刻，一个没有深意的表情，一句没有感情的台词，都会引发大众讨论。电影的年代感非常合乎那个时代，女生宿舍的上下铺、暖壶、衣架，导演都用了最为真实的道具来还原现实情况。如今，即便是好莱坞国际大导演在影院准备的彩蛋惊喜中，哪怕有疑似不合时宜的“笑场”，都会引发观众情绪走偏。回到《芳华》这部影片，不少观众在完整观看影片之后反映，大多是满含泪水，低头沉思属于自己的芳华年代，这从整体的完成度来说，《芳华》可以称之为“走心之作”。

三、叙事节奏上与年代感高度匹配

影片两个部分起承转合，有年代的条理性，以年份为主讲述了具有年代性的人物情感史诗。《芳华》从叙事节奏上大致分为两个部分，电影的前半部分力图呈现文工团演员群像，兵分四路——萧穗子和她暗恋的陈灿、郝淑雯和她讨厌但最终结婚的陈灿、何小萍和她暗恋的刘峰、刘峰和他暗恋的林丁丁。虽然是四条线索推动影片的进行，但是正因为这四条线索，给了观众带来不一样的感受。当影片中的男主角“活雷锋”因为错误被下放，这个阶段影片发生转折，线索与事件逐渐清晰，人生的轨迹也发生了转变。影片后半段紧扣男主角刘峰与女主角何小萍这条主线，围绕影片中四个动作做电影的大铺垫，展开命运的纠葛。初见时女主角何小萍那个极为不标准的军礼，和刘峰被下放后他向何小萍举了庄严的军礼，前后呼应。战后那次探望，刘峰拉起何小萍的手，片尾，又以一个拥抱的动作来结束这芳华岁月的纠葛。四个动作串联起两人命运的大起大落，终于使他们被刻意拔高或贬损的人生回归平凡。

影片的主要线索实现的是闭合回流，以萧穗子的视角为例，通过刻画萧穗子与陈灿的感情，影片开篇时就描述了两人分享糖果感情升温的场景，结束于文工团最后一场闭幕演出，两人的感情开篇与结束都是在卡车上进行，车上车下之间，是属于萧穗子的那段芳华岁月。虽然由于其“文工团”题材的特殊性,它似乎为文革时期那一段岁月披上了一个华丽的外套，其实从剧情的大起大落不难看出影片的节奏是由紧到松，由芳华岁月到沧桑白发，讲述百态人生。谁也未曾想过号称“活雷锋”的刘峰由于自己所处的大环境下的封建思想被下放，谁也未曾想过拥有如此美貌的何小萍竟因战争患上了精神疾病，这便是人生，这便是属于那一辈的芳华岁月。

《芳华》从某种程度上来说属于一部怀旧版史诗电影，与《战狼2》不同的是，《芳华》用一种文艺的方式对历史进行真实还原，不管是对1976年之前这段历史的还原,还是对西南边陲那场战争的再现，以及对“文工团”这样一个特殊群体的历史再现，这样特殊的群体恰好印证了有关于上一辈人的如歌岁月，这也是这部作品能够成为“现象”的重要原因。

从叙事的视点上来说,《芳华》受原作者严歌苓的影响,采用了穗子的女性视角,但是从整个影片的表述来说,却更像是导演冯小刚的“男性”视角,他忠于对女性美的表达,包括选择浴室、泳池这样的空间,这分明是导演为了影片所刻画的青春期的懵懂。

四、结语

总之，电影《芳华》用独特的女性视角描述了来自于一代人的芬芳年华、青春史诗，用年代感代替了商业的庸俗性，作品用创新的模式阐述了冯导的“致青春”，从另外一种方面来说，是来祭奠上一辈人的如歌岁月。那一代人值得被我们理解。因为，他们的芳华，已经被风吹走散落在天涯了。