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“富贵满堂”的创作意趣

2018-03-28周菊英

山东陶瓷 2018年5期
关键词:花货满堂牡丹花

周菊英

紫砂的迷人之处在于其千姿万态变化多端而又生动的各类造型艺术,凭借这多变的外形,紫砂文化历久弥新,经久不衰,获得了可贵的声誉。紫砂陶作为中国陶瓷文化的一个分支,走出了自己的道路,凭借紫砂独特的材质、装饰、造型等成为了世界陶瓷文化艺术中的一朵奇葩。紫砂壶有光货和花货之分,它们各自有经典的传承,有新颖的创新,不过对于外形的多变,还是要属紫砂花货。相对于光货的几何变换,紫砂花货映照的是这个世界的自然万物,是更加生动活泼的艺术加工,在这些生动外形背后,则是源远流长的中华文化。因为唯有这种厚重的内蕴,才能支撑起变幻无穷的紫砂造型。

牡丹是中国历史悠久的传统名花,洛阳牡丹姚黄魏紫一度名扬天下,可以说是耳熟能详的富贵花,每一次盛开都能博得满堂的喝彩,是美好生活的祝愿和象征。“富贵满堂”便是以“牡丹花”作为装饰,以对生活的美好祝愿作为主题创作而来的。

“富贵满堂”是一件结合了部分筋纹器制作的花货作品,其壶身塑造了几道浅浅的筋纹勾勒,线条顺畅、自然明快,带给观赏者一种强烈的节奏韵律。整个壶身好似一朵盛开的花朵,而在这花瓣之上、花蕊之中则点缀着大朵大红的牡丹花,以花妆彩,花团锦簇,看到壶便能让人联想到花卉之首,众香之魁,沐日月洗礼,作富贵化身。这借鉴了国画创作中,既写形又写意的创作手法,首先用豪放简练的线条轮廓勾勒出花朵盛开般的壶身,无需多么细致,随后将其作为背景画一般融入紫砂茶壶的正常结构之中,再以生动的贴塑,相对醒目的红色泥料,塑造出大红牡丹的装饰,红色的花瓣加上黄色的花蕊,搭配与壶色一样的树叶贴塑,让观赏者在潜意识当中融入绿色的背景,而翩翩飞舞的蝴蝶则穿透了重重绿幕,找寻着艳丽无双的大红牡丹,让周遭的所有形体簇拥着盛开的大红牡丹,营造出花团锦簇的空间感,簇拥着的牡丹亦彰显出富贵。

“富贵满堂”的壶身从轮廓上看非常的端正,这是由于其四面的筋纹线采用对称的排布手法,以壶流、壶钮、壶把为界,左右对称;流、钮、把正好置于相对囊瓣的正中,其中壶流采用一弯样式,不做任何装饰,所以设置的部位较高,镶接处正好位于壶肩中部,采用暗接法流畅过渡;壶把则作为壶面牡丹装饰的根基,装饰用的枝杈从壶把根部开始延伸,逐步向壶面扩展,这个位置也正好是壶肩中部,与壶流形成平衡。壶钮则位于两者正中,采用了桔钮样式,这种壶钮一方面是为了搭配壶盖的牡丹花装饰,简单,对称,便于过渡,而无论是俯视壶盖还是仰视,其盖上的装饰都是一朵盛开的大红牡丹。

不过单纯的壶盖牡丹花,过于单调和直接,并且无法诠释出满堂朱紫,富贵苍翠的繁华景象,单纯的形体还缺少一个引子,让整个静止的装饰画面“运动”起来。我们观察自然就会发现,无风的时候花不动,你也无法在远处闻到花香,而一旦有风吹过,朵朵鲜花随风摆动,隔着很远都仿佛有花香飘来。所以在壶面贴塑完一整朵牡丹后,作为牡丹花的延伸,一只蝴蝶翩翩飞来。这样的壶面装饰,由繁至简,盛开的牡丹其色彩占据了视觉的中心,而小小的蝴蝶则带来了动感,带来了空气的流动,于是“花香”便自然而然的产生了,所有的鲜花都逐渐的活了起来,壶上的牡丹花色仿佛突然遇到了阳光,从黑白点缀上了色彩,正逐步蔓延开来,富贵堂皇的希望,便随着这一朵朵牡丹花晕染开来。由此,整个作品“富贵满堂”的主题便明朗了,这中间不单单是外形的装饰变化,还带有一些小小的引人探究的神秘,既是色彩的相对比较,又是一种意蕴的逐渐展开。花开富贵,富贵满堂。

紫砂花货的创作本身来说蕴含着无穷的可能,我们所熟知的,自然界中所常见的,统统可以作为造型创作的形体和主题,但外形并不是最重要的,重要的是找准外形与意蕴内涵之间的平衡,用最合适的形体去诠释恰到好处的内涵,只有这样才能创作出带有工艺美,功能美,韵味悠长,耐品耐玩的优秀紫砂作品。让紫砂作为一门深厚而丰富的艺术,吸引人去发现、挖掘和发展。让其在原料、外形、色彩、意蕴等诸多内容上形成一致,以观赏和实用兼备来吸引爱好者的目光,从而升华壶的艺术价值。

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