书法家舒鸣 《舒鸣书法作品集》序

陈传席

舒鸣，广州美术学院讲师、中国人民大学书法博士、中国书法家协会会员。作品曾多次入选过中国书法家协会举办的展览并且获奖，十余篇论文见诸《中国书法》《书法研究》《书法》《南京艺术学院学报》等。

舒鸣是晓华的博士，在人大艺术学院上学已有多年。我对他颇为了解，感觉小有才气，近日他打算出作品集，特為其作序。

在我认识的搞书法的人中，舒鸣是比较独特的，因为他的专一——专一于《韭花帖》。历代书家，遇到的最大的问题就是书风会不自然地受到时人的影响，千人一面，不看落款根本不知道谁写的。该现象在一个流派中很常见，比如吴门派，有自身面貌的也就只有祝允明、文征明和王宠;对松江派来说，就只有董其昌了。但舒鸣则不同，他笔下也有时人的影子，但因为取法的专一和独特，却已经和所谓的“展览体”拉开了绝对的距离。《韭花帖》居《兰亭序》《祭侄稿》《寒食帖》和《伯远帖》之后，是“天下第五行书”，历来学有所成的书家都会有所涉猎，比如董其昌，他潇散的章法就是直接来源于该帖;比如成亲王，他在该帖中也找到了不少好东西，但是需要看到的是自该帖出现以来的一千年，从来没有人以该帖作为面貌，真正地深入进去。赵孟頫在《兰亭十三跋》中有言：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世”，我现在还不敢妄言预测，但他有着“一生只学一个帖”的专一，我觉得是值得期待的。

翰墨之余，舒鸣还旁涉篆刻。在晓华的指导下，印宗秦汉，路子正。他的硕士论文《汉铸印布白的构成方式和审美研究》对布白的讨论很有特色，而这种理解也被他运用到创作中。我手上有几方常用的印章就是他刻的，对布白讲究会让印章显得很吸引眼球，但最近他好像认为这种美感的层次不是特别高，想进一步的“入古”。

舒鸣不光在书法篆刻实践方面而且，在理论研究方面也取得了成绩。去年十一月他的论文《复苏、求变和趋同——统计学视野下的当代篆刻取法嬗变（1980—2010）》在西泠印社当代印学研讨会中获得了二等奖。他的博士论文研究祝允明，这一课题以前葛鸿桢和向彬都做过，从生平和书风进行研究是传统的路子，他从书法史构建的角度入手是比较新颖的，但不知他能做到什么层度。另外他和他室友项旋合作的《〈红楼梦〉程高本纸厂印记考辨》一文确实有点意思。这篇文章有两个特点：一是跨学科视野，它结合了版本学和印学。二是有破有立，本文的切入点是程甲本上的一枚“东厂扇料”的印章，经舒鸣考订应为“本场扇料”，由此推翻程甲本首次刊刻于北京的说法;另项旋广泛查阅海内外资料后，发现多部刊刻于江西的古籍上有相同的印记，因而提出程甲本首次刊刻地点可能为江西！这篇文章在2015年的红学研究成果中是可圈可点的。

总的来说，舒鸣在书法、篆刻和理论研究方面均有成果，还是比较全面的，希望他能走得更远。

2016年3月1日

（作者系中国人民大学教授）