人人都是艺术家

一一

With the deepening of the reform happened in the field of arts in the last century， performance art came into the world thereupon， which was a thoroughly overthrow to traditional arts. Performance artists often challenge the audience to think in new and unconventional ways， break conventions of traditional arts and break down conventional ideas about"what art is". Performance art is the most funny and interesting part of the whole forum and also has more possibilities.

行為艺术看似与普通人的生活最为遥远，其实却是社会最熟知的观念艺术门类。人每天都在行为之中，而当人的行为成为一门艺术，或说以艺术的名义去行为，那整个人和整个行为都会变得特别“好玩”。行为艺术可以说是观念艺术甚至所有艺术版块中最有趣、拥有最多可能性的一项。更有甚者，一件行为艺术作品还可能成为一个社会事件，吸引到全世界的眼球。行为艺术家用种种惊世骇俗的行为造成轰动的效应，让自己的观念得到最大程度的宣扬。

行为艺术的诞生伴随着上世纪艺术领域的变革，是对传统所谓“艺术”这一概念最深入、最彻底的颠覆。传统艺术包括绝大部分当代艺术，无论理念如何激进，总归还需要一个物质载体，以便呈现艺术家的观念。而行为艺术所做的变革在于，它摒弃了其他物质载体，而将自身、人体作为艺术的表达路径。这是一次艺术形态的彻底转变。

行为艺术的鼻祖终于不再是马塞尔·杜尚，而是同样被称为伟大天才的波普艺术家伊夫·克莱因。他在绘画领域成就斐然，甚至创造出了代表其个人审美的国际“克莱因蓝”，但他显然并不满足于在画布上挥洒自己的天才灵感。

1961年，伊夫·克莱因在一间房顶上张开双臂、向下而落，并将这一行为取名为《坠入虚空》。这成为行为艺术史上最重要、最经典、影响最大的作品之一。

德国艺术家约瑟夫·博伊斯将行为艺术的理念发扬得更加彻底，也更加抽象。他的作品经常使用动物元素，因为他认为动物作为最原始、最天然的图腾，应该和艺术、艺术家有某种特殊联系。在其著名的行为艺术作品《如何向一只死兔子解释绘画》中，他怀抱着一只兔子，头上涂抹蜂蜜，脸上覆盖金箔，看上去像一个巫师。作品中的每一个元素都有深刻的隐喻，足够写成一篇规模不小的论文。约瑟夫·博伊斯是一个政治艺术家，也是一个天马行空的幻想家。

与需要技巧的传统艺术相比，行为艺术的“门槛”较低，实现起来也比较简单，只要脑海中有一个观念，人人都可以践行。因为行为本身即可能涉及道德、法律等种种社会观念，而艺术家为了吸引关注、让自己的作品更加“与众不同”，所以经常会“创作”出一些具有极大争议的作品，致使现在很多人提到行为艺术便与“哗众取宠”联系到一起。其实，任何一种艺术形式都可能触及社会底线，只不过行为艺术可能达到的边界更远，好的行为艺术给人的触动要比其他艺术形式更加直接、深刻、震撼。

在行为艺术领域，艺术更加不“像”艺术，正如约瑟夫·博伊斯所说：“人人都是艺术家”。endprint