比较《房间》和《利奈内的美人》戏剧中的“威胁性”

摘要：二战后，英国戏剧出现两次浪潮，品特成为有个性的作家之一。他的“威胁喜剧”《房间》，打开日常生活压迫下的密闭空间。马丁·麦克多纳《利奈内的美人》展现了爱尔兰人民的生存困境。本文比较品特和马丁的两部代表性作品，分析其存在于作品中的“威胁”元素及其关系。

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一、《房间》中的“威胁”

哈罗德·品特是20世纪50年代后期出现的第一批剧作家中，唯一历时40余年直到今日辉煌依旧的剧作家。《房间》是第一部品特式的“威胁喜剧”，其作品探讨了人们日常生活中的焦虑、不安全感和个人关系中的权利等。

在寒冷的冬日，罗斯不断地絮絮叨叨，而丈夫伯特却一言不发。伯特出门后，一对夫妇随即上门想要租房。房东请求罗斯见一见地下室的人，这位叫赖利的盲人自称为罗斯的父亲捎句话。伯特回到家中，兴奋地讲述自己的事情，发现赖利后用脚踢他的头部。这时，罗斯突然捂着眼睛大喊道：“我什么也看不见了。”

“有两种沉默。一种是没有说话，另一种是滔滔不绝。”[1]剧情刚刚开始，罗斯就不停地唠叨，伯特却一言不发。很显然她畏惧伯特，这种无形的压力正是来自品特所说的沉默。自始至终，品特都没有交代剧中人物的身份、背景、关系以及动机，这更加给故事增添了神秘的色彩。“别打房间的主意，你了解这个房间吗？是我让这些可恶的人走进来弄得房间臭气熏天。”当罗斯听到“地下室”有人时显现出了莫名的恐惧感，而“楼上”与“地下室”的比较产生了一种社会关系与地位的意象表达。罗斯害怕赖利的闯入会把自己重新拖回那犹如地下室一般潮湿黑暗的下层世界中。剧中的“房间”一方面是抵御外来威胁的地方，一方面是内心压抑的牢笼。罗斯在整个剧情的发展过程中始终没有走出过房间，而外界的人却不断来到房间，并对罗斯的生活产生一种威胁。

二、《利奈内的美人》中的“威胁”

马丁·麦克多纳的《利奈内的美人》以黑色幽默的手法，深入刻画现代人性的阴暗之处。“辛格作品中的象征与黑色幽默、品特和马梅特的现代戏剧、英国电视喜剧，再加上粗犷的爱尔兰方言，形成了他反讽的黑色幽默喜剧。”[2]

40岁的老姑娘莫琳独自照顾着她专横自私的70岁的母亲玛格，莫琳发现母亲隐瞒男友佩托邀请她参加晚会的消息，便给母亲玛格吃结块的康补伦和难吃的金伯利饼干。莫琳带佩托回家过夜。莫琳用“不存在的性事”刺激母亲。玛格为了拆散他们，说出莫琳曾进精神病院的事。随后，佩托去美国写信给莫琳请求她来找自己。这封信被玛格扔进火炉，但她不小心说漏了嘴，莫琳拿起火钳杀死了母亲。结尾处，莫琳孤独地坐在母亲那把摇椅中一前一后地摇动着，步入另一场寂寞的轮回之中。

房间中始终出现的简单道具，冲不开的康补伦，有着尿液味道的水池，烧开的热水，不起眼的火钳等，这些道具不断重复出现，威胁和暴力因素隐藏其中。马丁将人与人、人与社会的那种不安全感和自私欺骗展露在观众面前。

三、马丁对品特戏剧的继承和创新

马丁曾说：“我很喜欢品特早期的作品，我写的戏剧是我喜欢看的一类戏。”他的《利奈内的美人》中的场景和剧情发展与品特“威胁喜剧”的创作都有相似的地方。在一个房间中，一两个人，因某些人或神秘力量的闯入，打破了 “房间”中本就“不安全”的境遇。《房间》中的罗斯因为桑兹夫妇和赖利的突然闯入，打破了她看似充满安全感的生活，同时也揭开了房间里的人物暗藏在心中的不稳定因素。在《利奈内的美人》中，莫琳和玛格这对母女在爱尔兰的乡村小屋里互相用言语威胁着对方，因此产生了扭曲的关系，直到佩托闯入莫琳的生活中。而这“闯入”的爱情却也威胁到了想要捆绑女儿照顾自己一辈子的玛格。

两部戏剧都发生在房间这种单一的场景中，人物不断重复的对话暗示了他们心中压抑的恐惧，房间里的人物之间本就存在着威胁，而外来者的闯入更加增添了威胁性。“《利奈内的美人》的故事场景土得像一坨牛粪，你也许闻不到厨房洗碗池中的尿味，但空气中的那股潮湿让你感受到慢性幽闭症的恐惧。”[3]从故事一开始这种威胁的气息就弥漫在整个房间之中。观众先是沉浸于爱尔兰文化的神秘中，接着莫琳拿起火钳走向摇椅中的母亲，玛格倒地死亡。这种暴力的表达方式，正是马丁创作中个人特色的体现，也成就了其戏剧区别于品特的独特风格。马丁在继承和学习的同时，并没有完全复制一个品特式的作品，而是杂糅了自己的风格，以野蛮的讽刺，交织着暴力的表现手法以及超现实的黑色幽默，将人物刻画得栩栩如生。

参考文献：

[1][英]哈罗德·品特.归于尘土[M].南京：译林出版社，2010.

[2][英]马丁·麦克多纳，等.枕头人：英国当代名剧集[M].北京：新星出版社，2010.

[3][英]萨拉·凯恩，马丁·麦克多纳，安东尼·尼尔逊，等.渴求——英国当代直面戏剧名作选[M].上海：上海人民出版社，2014.

（作者简介：张安琪，女，硕士研究生，吉林艺术学院，研究方向：比较戏剧学）（责任编辑 徐参文）endprint