中国电视音乐类选秀节目的发展与创新

刘诗奕

（上海交通大学，上海　200240）

1　中国电视音乐类选秀节目的发展史

1.1　电视音乐类选秀节目的定义

电视音乐选秀节目是电视综艺节目的一种，属于真人秀的范围，从字面上看，是“电视”“音乐”“选秀”三个关键词的结合体。“电视”为传播媒介，“音乐”是节目内容，而“选秀”是节目形态。因此，“电视音乐类选秀节目”的定义应该是：以电视为传播媒介，以音乐为主要表达内容，以歌唱为主要表现方式，以选拔优秀的音乐人才为目的，以比赛为竞争方式的一种节目类型。

1.2　中国电视音乐类选秀节目的发展阶段

1.2.1　第一阶段：萌芽期（1984—2002年）

中国的文革发生在1966年至1976年间，在此期间，许多优秀的音乐作品被禁。在漫长的文革期间，中国人民处于文化生活极度匮乏的状态，中国的艺术发展和人们的休闲生活笼罩着刻板、单调的色彩。1984年3月，全国电视系统工作会议在北京召开，邹友开在会议上提出了举办首届全国青年歌手大奖赛的建议，此建议一提出，立刻得到了大家的支持和响应。青歌赛的推出，既丰富了人们的生活，又向社会输送了优秀的音乐人才，促进了我国音乐事业的发展[1]。

1.2.2　第二阶段：发展期（2003—2007年）

自2003年开始，我国音乐选秀节目开始由重“选”向重“秀”方向倾斜,比赛不再以选拔优秀音乐人，繁荣我国声乐事业为终极目标，而是更加注重节目的表现形式和展示效果，以获取更高的收视率和商业利益[2]。

进入21世纪以后，普遍人民群众的生活条件开始逐渐改善，人们开始追求一种自由、平等、轻松的生活方式，内心渴望享受更丰富的文化生活。《超级女声》的出现，满足了大部分大众的心理需求，他们迫切希望可以快速实现自身价值，把自身亮点展示给更多的人，音乐选秀节目给他们提供了一个优秀的自我展示平台，让他们离自己的梦想更进一步。

1.2.3　第三阶段：瓶颈期（2008年-2011年）

经过了四年的发展狂热阶段后，中国电视音乐类选秀节目的发展进入到了瓶颈阶段，各大卫视争先恐后创办音乐选秀节目，导致几乎所有的节目都大同小异，音乐选秀同质化问题日趋严重，观众开始出现审美疲劳。

2011年10月25日，广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，意见提出：为了防止节目类型的过度同质化，广电总局将对类型相近的节目进行结构调控。“限娱令”下发之后，观众的选择受限，只有几档节目还在苟延残喘。

1.2.4　第四阶段：复苏期/再发展时期（2012年至今）

近年来，大众文化的流行趋势和受众审美都发生了新的变化，同样地，音乐类选秀节目的节目设置和内涵也相应改变。在中国电视音乐选秀节目出现瓶颈期后，大家都想方设法，希望找到一个好的途径来提高音乐选秀节目的质量，重新博得人们的眼球，使其能通过一定的变化和创新更好地发展。因此在这一阶段，我国开始引进外来节目，购买国外版权，节目形式及内容开始向多元化发展。

2　中国电视音乐类选秀节目的创新

2.1　坚持节目的原创

虽然我国电视音乐类选秀节目的数量较多，但节目模式都很相似，同质化现象非常严重。纵观近几年的选秀节目，比较受欢迎的几档节目的创意都来自于国外，许多中国的选秀节目都是购买国外版权，严重缺少本土研发的节目。目前，我国推出的比较成功的原创类音乐选秀节目只有《中国好歌曲》《中国之星》，这两个节目都是由灿星制作推出的，两者都采用了原创的节目模式，有别于大量其他的电视音乐选秀节目。2014年，《中国好歌曲》的节目模式也输出海外，由英国国家传媒集团ITV旗下发行部门ITVSGE订购，成为了中国原创综艺节目模式输出欧洲的第一例，美国、越南等国家也引进了《中国好歌曲》的节目模式，目前《中国好歌曲》已成功播出三季[3]。

有了节目模式的原创，还可以在节目内容方面做创新。电视音乐类选秀节目在发展初期，是以吸引大家收看为目的，主要注重节目在社会的普及程度，如今音乐选秀节目层出不穷，已经成为了人们娱乐生活的一部分，有了一定的受众基础，接下来应该注重节目的原创性。以往的节目内容有很多部分都是以选手背后的生活故事为主，缺少了选手音乐创作的故事，节目的核心本就是音乐，所以应该围绕音乐制作节目，多播出选手创作音乐的故事，能大大提升节目的内涵，提高节目的核心竞争力。

2.2　坚持歌曲的原创

有了选秀节目的原创还不够，在歌曲方面，中国也应该大力推进支持原创歌曲的发展。如今大多数电视音乐类选秀节目都是以翻唱歌曲为主，缺少推广原创歌曲的节目。目前比较火的 《我是歌手》《盖世音雄》、《中国好声音》等节目，都是以改编歌曲再演唱的形式呈献给大众，注重的是改编这方面的技巧，而大大弱化了歌曲原创的重要性。近年来，我国歌坛不断被欧美市场和日韩市场占领，缺少了本土原创的歌曲，严重阻碍了我国声乐事业的发展。其实除了已经出道的专业歌手，我们的生活中也有许多有创作天赋的草根大众，他们缺少的只是一个平台，一个可以展示他们的平台，如果有节目可以专门推那些原创歌手和他们的原创歌曲，那中国乐坛也会有翻云覆雨的变化，甚至可以有更多优秀的音乐作品走出国门，流入国外市场。

可惜的是，目前只有《中国好歌曲》这一档节目做到了完全节目模式和歌曲都原创，该节目也捧红了很多优秀的原创歌曲，如霍尊的《卷珠帘》、苏运莹的《野子》、戴荃的《悟空》等，节目为独立音乐人提供了走向主流的机会，也为大众带来了耳目一新的音乐。《中国好声音》的成功很好阐释了如今电视音乐选秀节目的未来趋势，应该注重在节目模式和歌曲内容的创新上，这样选秀节目才能更好地发展，中国乐坛才能在国际上更有立足之地。

2.3　节目的未来发展

坚持节目和歌曲的原创是电视音乐类选秀节目的核心竞争力，提高这两个原创应该是选秀节目未来发展的方向。好的电视音乐选秀节目不应该再是单一模仿照搬照抄，而是吸收本土化优势进行适当的节目创新调整。

如今的电视音乐类选秀节目是大众文化迅速膨胀的高潮反应，也影响了被大众文化所覆盖的各个领域，达到了一种全民娱乐的盛大景象，观众不再只是听众，同时也是创造者。

3　结语

细数中国三十几年来电视音乐类选秀节目的发展，成绩与问题同在。电视音乐类选秀节目发展到今天，从鼎盛时期，到冷却期，再到如今的再发展时期，一路走来，有成功也有失败，要使音乐选秀节目走可持续发展道路，就要始终有创新的初心，不仅节目需要创新，同时也需要歌曲的创新。只有不断加入新思维、新模式、原创出新曲风、新流行，才能让受众保持新鲜感和好奇心，这样电视音乐选秀节目才能更好的发展，保持其生命力，进一步推动我国声乐事业的繁荣发展。

[1]王佳思.中国电视音乐选秀类节目发展的二十年[D].河南大学，2014.

[2]刘金晶.我国电视音乐选秀节目发展历程[J].今传媒，2014（7）：91-92.

[3]张家嘉.我国音乐类选秀节目的问题与对策研究——以《中国好声音》为例[J].新闻研究导刊,2014,5(13):105-107，111.