论微博小说生态化发展图景的构建

邢长远

(滨州学院人文学院，山东滨州 256600)

自2007年饭否网将微博引入中国之后，微博迅速崛起，不断辐射到各个领域，政治、经济、新闻、公益、教育、文学……微博小说正是在这种背景下，借势而起，取得了长足的发展。但何谓“微博小说”，目前学界并无较为一致的说法，代表性的观点认为：“微博小说就是以微博客为载体进行小说创作、编辑、发表、传播的文学艺术新形式。”[1]从媒介生态学角度看，微博小说可算是微博与小说跨界联姻、物种交配的产物，其既具有小说文体的审美特征，又具有微博的自媒体传播特征。

1 微博小说的生态现状

1.1 数量规模与社会影响

作为一种新兴的文学形态，微博小说尽管出现的时间并不长，但却显现了强劲发展态势，各种微博小说大赛的举办也客观上起到了推波助澜的作用。2009年，Myspace聚友网推出了 “中国首届9911微博客小说大赛”，引发了微博小说的热潮。2010年新浪网推出了首届微小说大赛，此后新浪网又多次举办微博小说大赛，参赛人数和作品不断刷新纪录。如新浪网的第二届微小说大赛，30天时间便收到了150万篇微博小说，这样的速度和规模是传统纸媒小说无法想象的。微博小说日益受到文学界的关注，其所彰显的生态活力，对网络文学乃至整个当代文学的生态格局都产生了重大影响。

1.2 创作主体和阅读主体

微博所具有的低门槛和草根性特点，使得微博小说的创作者涉及各行各业的人员，既有公务员、医生、教师、公司职员、大学生等普通大众，也不乏宁财神、六六等专业作家，甚至王菲、高晓松、方文山等音乐人也加入了微博小说的创作。微博小说的读者更是来自四面八方，而且读者不仅阅读、评论、传播微博小说，甚至积极参与到了微博小说的创作过程中，使得微博小说的创作者、传播者和接受者的界限正在变得模糊。如闻华舰所创作微博小说《围脖时期的爱情》，其中一些情节就是来自于读者所分享提供的故事，甚至小说里的很多人物就是现实中的网友。

1.3 题材内容与叙事情节

微博小说在题材内容上有三个方面的突出特点。一是多元化、类型化倾向。言情、玄幻、穿越、搞笑、悬疑等类型数量众多。二是时代性特点。微博小说常常以时事热点为主题，体现了微博小说具有新闻性一面。如博主“有一根葱”就以“3Q大战”为背景，使周鸿祎穿越到1998年，“哄骗”站在人生十字路口的马化腾将资金投资于买房，从而避免十年后腾讯网和360安全卫士的厮杀。三是超文本特性。微博小说除了文字内容外，还可以附加图片、音乐、视频、动画，甚至是其他文章的超链接，展现了微博小说强大的扩容和延伸能力。在叙事情节上，微博小说由于受到140字符的限制，大多结构单一，语言凝练，热衷设置反转情节，喜欢“抖包袱”。如《戒指》一文，采用对话方式描述了一个对客人推销各类戒指的珠宝店老板自己戴的戒指却是老婆送的铁戒指。在对比与反转中，巧妙地传达出了真正的感情不是物质可以衡量的寓意。

2 微博小说的生态困境

目前微博小说面临诸多生态性的困境，主要体现为以下几个方面：

2.1 竞争平台纷纷崛起，用户流失严重

从生态学角度看，微博平台可以说是微博小说存在和发展的媒介环境。在鼎盛时期，四大门户网站都开通了自己的微博，甚至连一些地方网站也推出了自己的微博，微博用户更是高达3亿以上。但随后微信、易信等平台迅速崛起，2013年微信用户便突破了6亿，这使得微博市场占有率严重萎缩。2014年开始，腾讯微博、网易微博先后宣布退出，地方网站微博也纷纷关闭，一时间唱衰微博之声此起彼伏。目前也只有新浪微博苦苦支撑过了“寒冬”，最终得以起死回生，但在整体上微博的用户数量和社会影响力难以再现往日的辉煌。

2.2 段子体流行，题材雷同现象严重，文本经典性难以保证

微博小说往往采用“抖包袱”的叙事策略，形成了所谓的“段子体”。但其过分注重情节的跌宕和反转，喜欢以热点话题为题材来冀求受众爆发式的关注，用浅近、通俗，类型化、时尚化的文本特质去迎合读者的消遣娱乐、碎片化浅阅读的诉求，浮躁跟风、题材雷同的现象严重。为了吸引粉丝，有的微博小说甚至将恶搞、暴力、色情等内容堂而皇之地吸纳进来，这不仅容易传递给读者错位的价值观，而且导致微博小说的审美意蕴和社会价值被大大削弱。一些缺少文学风骨但充满噱头的微博小说反而会赢得满堂喝彩，但此类小说的经典性是难以保证的，随着话题热点的消退，其很容易便淹没在微博的海量信息里。

2.3 商业营销过度介入，抄袭现象屡见不鲜

目前商业营销也越来越渗透到微博小说之中，在微博小说中植入广告的现象层出不穷，不少段子手将微博小说中的“抖包袱”变成了“抖广告”，这会让读者觉得浪费了自己的流量和时间，甚至大骂 “果取关”、“广告狗”。而且商业运作模式越来越专业化、团队化，运作团队甚至高价“买粉”参与到信息转发与评论的狂欢中。此外，微博小说传播过程中的层层转发，容易导致小说原创者被遗忘，甚至有人刻意匿去作者姓名，剔除原文水印，堂而皇之地抄袭他人的小说来获取关注量，使得微博小说作者的权益难以得到有效保障。

3 微博小说生态化发展图景的构建

要想破解微博小说所面临的生态困境，保持微博小说的生态活力，构建微博小说的生态化发展图景，就必须着力做好以下几个方面：

3.1 优化微博功能，摒弃浮躁跟风，提升文本质量

2016年以来，微博通过秒拍短视频、网红直播、向三四线城市争取用户等手段实现了扭亏为盈的逆转，这为微博小说的可持续发展提供了必备条件。目前，微博已由最初的社交平台逐渐变为信息发布和分享平台，微博小说也越来越超文本化。2015年，微博甚至将文本限制从140字扩大到了2000字，但其实文字多少并非影响微博小说质量的关键因素，浮躁跟风和文旨浅薄才是微博小说最大的问题，只有以提升文本质量为基础，在“‘蒸馏’或‘炼油’上下功夫”[2]，辅以微博更加优化、多样的功能，才能使微博小说的价值充分得以彰显。在此过程中，应通过文学批评的积极介入，大力提升微博小说的审美情趣和文学格调。

3.2 保障作者权益，精心培育创作队伍

微博小说要想实现可持续发展，就必须有一支更加专业和更具文学功力的创作队伍。这就需要作家协会、微博网站、乃至相关政府机构合力共谋，培育一支优秀的微博小说创作队伍。尤其要充分保障作者权益，把优秀的小说创作人才“黏”在微博平台。一是要完善微博小说版权保护措施，深化与中国版权中心的合作，加大对微博原创长文和视频内容的保护力度。二是要保障作者的经济收益，规范微博的打赏功能，吸引更多优秀作家进入微博阵地。如唐家三少的 《斗罗大陆外传》，江南的《天之炽Ⅱ》等都以连载形式呈现在微博上，阅读量达到数百万次，取得了很好的效果。

3.3 拓展媒介生态位，增大跨界发展空间

微博小说可以通过跨界融合，拓展自己的生态位，谋求更大的生态发展空间，具体而言主要有两个方向：一是影音化发展方向。微博小说的超文本性是其一大优势，微博小说可以向广播、视频、动漫、音乐等领域跨界延伸。如微博小说《时差》就被微博达人制作成了广播剧，歌手阿朵依据一篇穿越题材微博小说制作成了自己的歌曲MV《一人一花》。二是纸媒化发展方向。从网媒走向纸媒，实现微博小说的纸质出版。虽然微博小说的“出版价值及前景令人担忧”[3]，但闻华舰的《围脖时期的爱情》还是成功实现了跨界出版，即便出版后的销量并不如人意，但也未尝不是一种有意义的尝试。

[1]霍忠义.微博小说的定义、发展及审美特征[J].中州学刊,2016(2)：160.

[2]韩啸.微博文学:正在“编织”的当代新文体[J].当代文坛,2011(6):44.

[3]杨会.微博小说及其出版前景[J].中国出版,2012(14):55.