品园

文/叶正亭 摄影/祁金平

苏州的古典园林绝大多数曾是私家花园，它们是艺术品，是立体的画，是有钱、有闲、有文化的园主和心灵手巧的工匠们共同创作的艺术结晶。

苏州园林可以称是东方园林的翘楚。甲江南，甲中华。

历史上，苏州园林曾有过600座的记录。到中华人民共和国成立之初，苏州园林有300座。到20世纪80年代，苏州园林尚存59座。

拙政园—借景北寺塔

可喜的是，最近20年，苏州正努力恢复、重建一些残破并早已移作他用的园子，比如沧浪亭对面的“可园”、平江路附近的“北半园”，虎丘山后“一榭”园等。更可喜的是，一批新私家花园正崛起，吴江的“静思园”、东山的“醉石山庄”、古城内“南石皮记”，等等。苏州市争取在2020年建成“百园之城”。

精致、精巧、精细的苏州园林不仅是给人玩的，园林更是用来品、用来读的。

赏苏州园林最好的方法是“移步换景”。

苏州园林是永远看不够、读不尽的，春夏秋冬韵不同。

而我，作为一个苏州人，觉得“不为苏州园林好，此生何必住苏州”。

做一个苏州人，最幸福之处，或者说与外地游客的区别，就在于可以在某一座古典园林之“家花”绽放时，适时地走进这座园林，去品读一座园林最动人的时刻。比如，沧浪亭之兰花，狮子林之劈梅，留园的牡丹，网师园的芍药，拙政园的荷花……我就以苏州一大一小两个园林为例，和读者一起品一品苏州园林。

大者：拙政园

中国有四大名园：苏州拙政园、苏州留园、北京颐和园、河北承德避暑山荘。

苏州拙政园为什么能排第一？总有道理。

道理很简单，其一，她可谓是园林之母。北京的颐和园，承德的避暑山荘，均仿苏州园林。其二，拙政园的总设计师，是吴门画派领军人物、“明四家”之首——文徵明。

将近六百年前，王献臣买了这样一块地，却不知从何下手，就邀请好朋友文徵明来商议。文徵明话不多，每次商议，都是以画代话。

文徵明总共为拙政园画了三十一幅画，也就是著名的《拙政园三十一景图》（现藏于苏州博物馆），可以说奠定了拙政园建园之基础。

建成的拙政园，轻易不敢动。每次修缮，都要拿出文徵明的画，细读一番，慎之又慎。文老先生画意不能有丝毫篡改啊！

拙政园是苏州最大的古典私家花园，占地78亩。全园共分三部分：东园、中园、西园。

拙政园东花园比较疏朗，尽显田园风光。好比一幅中国山水画，高妙的画师深谙“疏能跑马，密不透风“的道理。画不能画得太满，要留白，要给读者以想象空间。造园亦如此，拙政园的东花园，相当于高明的中国画作品中“疏能跑马”部分，给人以诸多遐想空间。

拙政园之精彩在中园。

拙政中园，春到“雪香云蔚亭“赏梅花”；在“海棠春坞”品海棠；来“绣绮亭”看牡丹。夏到“远香堂”和“荷风四面亭”观荷赏夏景；在“玲珑馆”前尝枇杷；来“玉兰堂”里品玉兰。秋到“听雨轩”观雨；在“听松风处”闻风。

中花园，更有“小飞虹”“待霜亭”“赏桔”“倚玉轩”“绿漪亭”“香洲”“见山楼”，等等，处处景观，处处风景，好比一部百科全书，每次翻阅，都有心得，园林就是苏州人的教科书。

进入拙政中园，抬头便见高耸的北寺塔，这就是园林经典的借景手法。把很远的北寺塔拉进了拙政园，体现了造园者的别出心栽。

小而精致，是网师园最大特点。这里有世界最小的古桥—引静桥，小桥长不足一米，但古桥元素——桥栏、桥阶、桥顶、桥花、桥拱，一应俱全。桥下，危崖陡岩，溪涧深谷，两岸葛藤垂挂，中间有涧水幽碧，构成了“下临无地”意境。在小桥、小涧映衬下，一旁的半亩彩霞池，竟变成了烟波浩渺之大湖了。

网师园—月到风来亭

在拙政园，借景之风景还有多处，“与谁同座轩”明明是无顶的，但在某一个方位，游人却可以看到轩上有顶。原来是借了“笠亭”的尖尖顶，构成了“与谁同座轩”有顶的景观。

网师园—云窟

在“宜两亭”上，既可看中园景色，又可观西园风景，这同样是借景。

借景有远借、近借之分。

在中园，我个人最喜欢的是“梧竹幽居”。这是一座设计精巧的亭子，四堵方墙之中，开辟了四个圆形洞门，似亭中套亭，外方内圆，重叠奇妙。人站在亭子中间，360度悠悠一转，可见四季景色。春景，小山坡满是修篁，青青的翠竹，雨后的春笋，更有高大挺拔的梧桐相伴，碧梧翠竹，春色满亭。夏景，自然是满池的莲荷，所谓“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山”，拙政园是以水为主，荷花更是她的“家花”。观荷便构成清凉夏景。秋景，一株苍老的枫杨树，一面斑驳的粉墙，让人想起“床前明月光，疑是地上霜”的诗句。冬景，有一排漏窗，透过漏窗，见得一串红灯笼。让人想起苏州人“冬至大如年”的习俗，家家围炉相聚，喝着冬酿甜酒，品着美味羊糕。

景——境。苏州园林中精雕细琢的一个个景，让人遐思，给人联想，平常生活的一个个场景，有了升华的意境。这就是苏州园林的精妙，也是园林文化的内涵之一。

拙政园的西花园，又称补园，处处可见清代人的智慧，比如曲桥用了铸铁材料，上面有“延年益寿”四字。鸳鸯厅的窗则用了玻璃。

西花园最精致的是鸳鸯厅。所谓鸳鸯厅，在苏州园林中很多见，基本格局是一座厅堂，中间有花窗相隔。花窗两侧都不同，包括青砖铺地的形式，屋顶的形制，等等。苏州话里的“鸳鸯”，一层重要意思的表达就是指“不同”。

拙政园之鸳鸯厅，北向为“三十六鸳鸯馆”，馆额为苏州状元洪钧所书。这里，顾名思义是夏日赏荷处。最有趣的是花窗，北向九对花窗，海棠花格，上面的玻璃一半是白，一半是蓝，这蓝色玻璃更是玄妙，里面有白色隐点，眼睛凑近朝外看，哇！外面好似在下雪。赏荷之时，必是暑夏，客人从拙政园大门进，走到这里，有点汗渗渗、有点热吼吼，但当你瞄一眼那宝蓝玻璃，看到窗外景色，心一下子凉爽起来。真是妙哉！打开窗子朝外看，只见满池的田田荷叶，满池的莲荷摇曳，更有双双对对的恩爱鸳鸯戏水莲荷间，心便安然。观夏景时，心也清凉，何不快哉！

这鸳鸯厅的南向另有一个名字——“十八曼陀罗花馆”。窗外栽种了十八株山茶花，山茶花的洋名叫“曼陀罗”。这里的“宝珠山茶”最为名贵。夏去春来，南向便是春天欣赏山茶花的最佳处。

鸳鸯厅屋顶做了“卷棚顶”。这种结构，音响效果特别好。原来，主人是考虑在这里看演出听戏的。果然，之后的历史续写，拙政园鸳鸯厅与“百戏之祖”昆曲有着千丝万缕的关联。中国著名昆曲艺术表演家俞振飞的童年便是在这园子度过，有人说，拙政园鸳鸯厅走出了俞振飞。

网师园—引静桥

小者：网师园

在苏州列入世界文化遗产的九座古典园林中，最小者网师园，仅8亩地，是拙政园的十分之一。但中国著名园林专家陈重周先生称其是“小园极则”！

小而精致，是网师园最大特点。这里有世界最小的古桥—引静桥，小桥长不足一米，但古桥元素——桥栏、桥阶、桥顶、桥花、桥拱，一应俱全。桥下，危崖陡岩，溪涧深谷，两岸葛藤垂挂，中间有涧水幽碧，构成了“下临无地”意境。在小桥、小涧映衬下，一旁的半亩彩霞池，竟变成了烟波浩渺之大湖了。

网师园最有趣的要数殿春簃。百花之中有殿春花，即为芍药。苏东坡有诗句：“魏紫姚黄扫地空，尚留芍药殿春风。”牡丹花后，芍药绽放，正是春之尾、夏之头。芍药花被人称作“殿春花”！殿春簃，放大一点说，网师园之“家花”便是芍药花。

殿春小院，不足一亩地，“麻雀虽小，五脏俱全”，这里，有山有泉，亭台楼阁轩，一应俱全，透出的是明代园子的气息。因此，1980年，中国园林首次出口美国，即以殿春簃为蓝本，1∶1复制后，送到美国纽约大都会艺术博物馆陈展，取名“明轩”。

殿春簃有许多人文故事。张大千、张善孖曾借寓园中。张善孖是中国画虎大师，别号“虎痴”，不仅画虎，还养虎一头，取名“虎儿”。一次，因虎儿惊到客人，被大千拍了一记头，那虎儿竟然绝食，最后一命呜呼，张大千十分痛心，和他哥一起，将虎儿安葬于殿春簃一角。多少年后，大千从台湾寄来一张纸，上书“先仲兄所豢虎儿之墓”。网师园按其尺寸，做成石碑一块，嵌于殿春簃一角，成为一段佳话。

苏州园林中名联名额不少，我尤喜欢网师园“濯缨水阁”中的一联，全联仅廖廖八字，上联是“曾三颜四”，下联是“禹寸陶分”，八个字嵌入了四位古人，暗含四个典故。“曾三”是指孔子弟子曾参，他说：“吾日三省吾身”；“颜四”，是指孔子弟子颜回，他说：“非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言、非礼勿动”，所谓四条道德准则；“禹寸”，是指大禹，大禹惜时如金，所谓“一寸光阴一寸金”；“陶分”，是指陶侃，他说：“圣人珍惜寸寸光阴，众人更当珍惜分分光阴。”

特别喜欢这联，所谓言简意赅，寓意隽永，与网师园“小园极则”之风格极其吻合。

“绝怜人境无车马，信有山林在市城。”大园布局广阔，四季交融；小园五脏俱全，精致玲珑。二园完整体现了江南地区居住文明的发展高度，处处闪耀着艺术和人文的璀璨光辉。

（本文作者为中国作家协会会员、苏州大学兼职教授）

拙政园—小飞虹