精诚无过潘金生

文︱欧阳荷庚

金生者，自家兄弟，“万载三友”之二哥，老大为青春兄。金生其人生性温厚质朴，待人接物总让人如沐春风，大概是这世上最好打交道的那种人了。而从市井到书斋，从“游手好闲”到荣膺中国书协会员……他的每一次近乎传奇般的“跨越”，都会让友人诧异不已。这其中，很难想见那是遭遇了一个怎样的心路历程，而其人，竟能始终如一，未使尘俗沾染，也算是奇迹。

金生其书，却一路变化莫测，与其人形成鲜明对比。从颜鲁公到米襄阳，从赵松雪到欧阳询，从《圣教序》到“二王”手札，一路马不停蹄，逢山开路而遇水架桥，以至于会让人不觉暗自发笑：这哥们是不是找不着北了……在众人的疑惑中，他的书风取向在清人赵之谦处静静地驻扎下来，并以朝圣般的心态去体味撝叔的佳妙，那种痴迷，大有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之风。终于，精诚所至，我们期待中的“潘之谦”破茧而出，又一次让众人惊叹！这次“变法”的不同在于，再不是“猴子掰苞谷”式的简单换帖，而是有备而来，有意识的要让前面所经历的颜米欧王等能够在笔下熟练地转化为“解构”撝叔的工具、“破译”撝叔的密码。于是，在全国书坛取法撝叔的阵营中找得一席之地，在“国展”及各类“商业展赛”中捷报频传。

金生书法行草隶楷皆能，而从撝叔而出的行书必然最具代表性。细观其书，点画爽利，动作丰富，颇有碑帖相融意味，其书中还能不时感受到一种不怒自威的雄强之气。于技法的讲究使其单字愈加精绝，而书写时过于强调动作丰富必然又会有失自然表达，在形势与章法的生动性上也还有很多文章可做，诸如此类问题也正是我自己日常思考的方向。我想，得法后应舍法，有选择性的提炼与改造，使胸中之情、笔下之法获得穿衣吃饭般的自如、待人接物般的自然流露时，则“无为而无不为”矣！书道艰辛，每登一峰时又必将出现更美的山头，峰在前方，路在脚下，精诚如我金生兄，必能“五岳寻仙不辞远”！

题画诗数首（『穀』应为『谷』）

黄山谷《赠仰山简老太师》

张天英《题万竹堂》（『莫』应为『暮』，『 窓』应为『骢』）

王士凤《袁山耸翠》（『松』应为『深』）