率性的文字

王剑冰

一

认识魏惠玲有几年了，第一次见她，好像是去郏县参加一个活动，她是作为《时代报告》驻平顶山记者的身份参与其间的，让人惊讶一个弱女子在一地的坚守。后来知道她的另一个身份是《奔流》杂志社的副主编。虽然属于圈内人，但是不常见，也就不能说很了解。她曾将自己的作品拿给我看，知晓她工作之余还有文学爱好。再后来她带来一部书稿，说看看能否写个序言。我不好拒绝，也不好答应，就此拖了下来。差不多两年过去，以为她的书早已出来，她却又把重新整理的书稿送来了，可见她的慎重。书稿显然有了增减，与先前有了大的不同。

想象不到，在通讯报道这种强大的磁场干扰下，魏惠玲竟能从单调的字词中突围，来一场春风秋雨的华丽转身。工作再忙，生活再累，也要找文学说说话，她以勤奋织成的一篇篇文字，皆成为朝露莹华的果实。

文学是需要操练的，但是这个操练，也在于个人的修为，在于个人的悟性。否则，也仍然不能成为最终的可能。也就是说，一个作家的成熟，是有着一定的基础、一定的必然的。就怕不开化的那种，一直在遛圈儿，遛完还是回到了原点。

能够感觉到魏惠玲是认真的，她认真地学习，认真地借鉴。而且，这个人是有思想的，有认识的，是觉悟的，清醒的。她很深沉地对自己走过的路进行了回望和思考，将笔触直指生活乃至心灵。读她的作品，会发现在写作的过程中，她的调整，她的变化。这是因为她总是思索在前。认真在先的缘由。我对这种态度是认同的。

从这部书稿中就能看到，在郏县三年，虽然寂寞清苦，还是认真地留下了《古镇记忆》《小巷弯弯》《老茶馆风景》《在广阔天地》《上瑞里，听老人说 》《放飞生命》《镶嵌在岁月里的一颗明珠》等一系列散文。书稿的积累，或就是从那个时候开始。

翻看一部著作，首先入眼的必然是文字语言，其体现着一个作家的能力。魏惠玲的散文中，时常能看出她的历练。她的借鉴与实践的成果。“家乡时常能长出手来，在黑夜里，在高脚杯里一抹暗红里，使劲揪扯人心。”（《一只酒杯的距离》）“夏天的雨，总与众不同，它像个川妹子，能把天撕裂开来，火辣辣的热情释放出率真和痛快。”（《那雨 那情 那景》） “你在一片光芒里，你在万千的目光里，你在一瓣心香里，不语，面对着你深深鞠躬，你平和的面容里，折射爱的光芒，没有疼痛，没有怨尤，没有后悔，你在的天空都明亮，我在一片清澈的感觉里照看自己，抚摸内心。”（《在香山寺 想起母亲》）

这些干净的文字，真的是不慢待笔墨纸张，显现着温度与热情，显现出水气与活力。只有灵动的文字，才会带动灵动的悦感。

二

一个人到外面去看世界，有能力的总是要归为一篇文章，这就是人们所说的文化之旅。此类散文着实是不好写的，浪漫主义作家雨果曾说：“诗人的两只眼睛，其一注视人类，其一注视大自然。他的前一只眼睛叫做观察，后一只眼睛成为想象。”对于客观景物，真正从中悟出些什么，提示些什么的，当是怀着追寻、思考以及情感而走的，因而才能够产生思想浓度与质感清灵的文字，这种文字不仅是留给自己反咀的，也是留给他人同赏的。

能够走出这种文化之旅的人还真是为数不多，因为多数都是走出了流水账，走不出解说词。魏惠玲也有不少的游记作品，比如写武功山的《问道》，写尧山的《尧山问佛》，写长岛的《那片海》，写永城地下陵墓的《相思道》，写宋汝瓷的《掌心飞翔的瓷片》等，都有其特点和视角，并追求那种慧眼独具的灵性。

而我更欣赏她的一些关于乡情、亲情的散文，如《回乡记》《那年中秋的幸福》《乡愁里的美味》《老妈妈手擀面》《怪老头》《亲亲的姨娘》《乡愁 是捂在心口的暖》《为了不让遗憾继续》。这些作品都是满怀真情的，能够感觉到作者那种难以抑制的情感的流露。是带有血性的，带有温度的。比如《父亲的葬礼》《怕你找不到我》《你的泪 我懂》。我也喜欢魏惠玲那些记录生活思绪的文字，如《雪花飘飘》《雨中情》《放飞生命》《花红花火》《我已长发披肩》《爱要说出来》《菊黄飘散成芬芳》等，其与上边提到的写乡情亲情的散文，构成这部著作的重头戏。我认为这是魏惠玲写得最为顺心顺手的，这或许也就是她所坚守的创作主体。对于这类作品，她的写作是自然的，随性的，也就没有做作感，刻意感。那种释放出来的本真与纯挚，让我们看到一个人的内心世界和情感渊源。

魏惠玲像是卸不掉那种与生俱来的率性，“文如其人”四字从这部书中散射出来，其文章总有着向前向上的热情。其中也有几篇离她自己较近的文字，比如《郑州 2012年的情人节》，一看题目就很彻底，里面把心绪解析得更为彻底，这或是她孤芳饱满的一次崩溃。只不过读到后面，又觉得这崩溃是自己的一个游戏，以嘲弄那些不识东风举着玫瑰四处乱撞的爱情。还有《不牵手就分开》，这篇文章使人们对魏惠玲的某些认识产生了极大的破坏力，不知道的还以为她曾经过得多么风光，怎么就遇到了那样一段不好的婚姻，却原来她总是把阳光的一面展示于世界，向阳花一样，不让另一面示人。正值青春时一定钢性太强，后来才在生活中不断淬火，使自己柔轫起来。内心的强大也让人宽慰，对女儿的态度让人动容。母性的伟大就此在一个小女子身上显现出来。当然，后面站着一个母亲，还有什么能比得上母亲给予的力量？文雖不长，却都写到了。

这类私房的文字并不多，能够感到她也不愿多说，即使一时没有忍住，也不似开闸放水，她收得拢，以她的坚忍。由此我有些佩服起她来，敢追求，也敢担当，风雪过去花儿照样开。这是一个怀才的女子，是一个心性高扬的女子，是一个对一切都不甘的女子，听说一边带着孩子还一边上了中国人大研究生。她是自己给自己找风景，自己给自己找去看风景的梯子。

三

世界变化如此之快，一瞬间可能我们就找不到自己的家园，觉得一切都陌生起来。那么我们所喜爱和倚赖的文学呢，总该不能失去自己的家园吧。我坚持认为，维新并不适用于所有事物，西装穿了多少年，仍然统领着服装庄重稳健的雅质。有些未来并不在前面，不少人一直自沉而不自知。在现实的网络时代，我们对那些欢呼与喝彩应该持以谨慎的态度，有人或是假意的迎合，或那就是他的真正的水准。而那个水准不构成大江大海。有种焕然一新，是在洗心革面之后得来的。

从魏惠玲的文字中可以看出，她并不追求那种花花草草的热闹，而是扎扎实实地走自己的现实主义，文字朴实而少张扬，热情纯粹而少假意。希望魏惠玲这样坚持下去，在现实生活中汲取文学之源，并且在沉实厚重上再下功夫。有些文章并不要刻意在意简约，写作的随性往往是会忘记篇幅的。并希望有更多的自己的生活之花，自家菜园还是大有可为的，不但要成片，还要成景。

期待魏惠玲更加丰实的远方。