小尺度景观中植物规划设计的地域文化表述

胡兰娣

摘 要 随着经济与科技的不断发展，人们的日常生活得到了有效改善，对于地域文化的重视程度也有所提高。因此，应将地域本身的特点为出发点，重视场所精神的重要性，从而对现代设计的方案进行优化。基于此，以北京园林博览会常德园为例，对地域文化以及小尺度景观中植物造景进行分析，并详细阐述了其具体设计思路。

关键词 小尺度景观；景观设计；地域文化；常德园

中图分类号：TU986.2 文献标志码：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2018.03.030

北京园林博览会常德园是我国小尺度景观园林的主要代表，其兼具地域特色及独特意境，从而创造出优美的景观空间。

1 地域文化以及相关景观

地域文化主要是指在有限的空间和时间范围内，地理文化与人文精神的综合体现，整体十分庞大，且一直处于不断变化的过程中。我国具有非常丰富的历史文化产物，给景观本身的设计创造提供了丰富的素材。

地域文化中还包括一定的非物质成分，其理念是将人本身作为主要核心，将人文历史、民俗文化以及传统文化融入进来，相互结合、相互渗透，并依靠地域自身的人文精神将当地居民的特点体现出来。

2 用景观表达地域文化

对当地的建筑空间进行研究，归纳不同的特征依靠相关设计，并参考项目位置的实际情况，从而做到在有限的范围内完成概括和传承的工作。

文化本身是一个非常复杂的系统，因此将其具有精神层面的内涵提取出来将变得非常重要。这一内涵必须具有足够的代表性，不仅要符合城市本身的文化传承，同时还能体现其未来的发展方向。因此在设计时，除了考虑到当地土体以及树种的运用之外，还需要考虑到植物搭配与建筑设计的相互联系[1]。

3 小尺度景观的相关描述

小尺度景观在我国园林的历史上有着非常重要的地位。一般而言，我国的园林通常都以在小尺度的范围内设计出种类丰富且独居特色的空间而闻名。小尺度空间的概念通常可以当作人与人之间交往的距离通常较小，具有较高的交往强度，所以其设计方式既能是庭院和中庭，也能是展览型花园。在有限的空间中，尽可能创造意境非常丰富的空间，并尽可能消除空间带来的压抑感。

3.1 采用基本元素营造氛围

在小尺度景观的设计时，设计师需要保留场景中最具历史代表性的建筑、植物以及道路，再依靠园林建造的主要方式让人们对于历史改变产生一定的联想，从而突出整个场地所蕴含的历史信息。例如，法国的葡萄酒交易中心，在对其添加新元素时，设计方案便考虑到了葡萄架这一具有丰富历史内涵的元素，以此引发人们对于当地葡萄酒交易的相关记忆。如此正是依靠保留、暗示以及融合的方法，尊重当地文化特色时，重点突出了历史意义，使得设计获得了巨大成功。

3.2 采用空间序列完成意境生化

日本的MIHO美术馆坐落于山林环绕的山脉上，仿佛一幅蕴含浓厚历史意义的泼墨山水画，具有很强的中国风景特征。其设计者的主要目的便是追求《桃花源记》所记载的意境，其景观空间也尽可能与文中描述的空间保持一致。同时，其细节部分则将日本的山林元素融入进来，促使其与整个大自然相结合。这种独特的规划设计便是地域文化的一种抽象表现，促使整体设计得到了有效的升华。

4 整体构建思路

常德园的地域文化主要突显出两个要素，即桃花源、善德文化。现如今，“桃花源”已经成为了常德的代表性文化。不仅如此，常德的“德”字同样是一种人文精神的特殊表现，体现出常德人随性谦和的性格。将这两种元素相结合，使该园林希望表达的核心内涵[2]。

4.1 设计主题

根据《桃花源记》的记载以及常德当地的历史资源，该园林的主要材料为常德本地的石材和植物，运用现代设计理念，重现桃源的美丽风光。

《桃花源记》是其首要设计元素，园林遵循原文的具体内容，将其作为线索，设置相关景点。入口的位置十分简洁，主要空间豁然开朗，并依照原文的诗句内容，完成桃花岛的设计，并依靠阡陌道路，完成花田的设计。

善德文化是其次要设计元素，常德市当地建有将近千米的诗墙园林。因此，在该园中设计诗墙，不仅是为了体现常德本地深厚的文化内涵，而且是为了依靠其地域形象体现出德文化。

4.2 设计构思

在文化要素的基础上，将《桃花源记》文中记载的内容作为主要参考依据，并将常德当地德文化作为重要表现内容，从而将园林划分为两个不同的区域，一边曲折回环，另一边开阔优美。整个设计将空间美感发挥到了极致，创造出极具常德地域特色的景观空间，突显出常德文化特点。

整个园林面积不大，因此在十分有限的空间内尽可能增添游览的路径，促使游览的方式更为丰富，使得人们在领略园林风光时，还可以体验到空间的设计美感。在其主要路线的中间将具有一定坡度的路面穿插进来，同时水面位置设有高低错落的汀步，以此有效体现出《桃花源记》中所记载的“复杂交通”。

5 具体分区设计

5.1 诗语廊

常德园的诗语廊主景为两面诗墙，而诗墙中间的小型庭院为配景，主要起到衬托作用，主次分明、疏朗有序，其中一面诗墙如图1所示。在内容方面，两面诗墙保持对称，形成平衡之感，依靠分段的形式对于《桃花源记》原文、常德名字的具体来历以及百德图等。在诗墙中段的位置，其博古架上面布置了一些小型盆景，以此展示常德当地的特色盆景，并同时可以与墙体对面庭院中的大型盆景相互对应。其地面则为斜度较低的缓坡，遵循着诗墙的轨迹，顺着小溪流动的方向，既有上坡也有下坡，而博古架的位置则为整个诗墙庭院的最高点，坡度的妙用能够带给行走的路人一种游走于山林之间的独特感受，步移景异，并起到一定的引导作用。在诗墙角落的位置，其以修竹为主，主要起到点缀的作用。游人在休息时抬头仰望，便能看到墙体后方爬出的藤本植物[3]。

另外，窗洞作为前景，不但能够衬托墙体后方的景色，同时还可以起到框景的效果。门洞十分狭窄，其主要利用了围合空间的效果，视线十分通透，其在零缘线的处理上十分绝妙，变化多端，具有独特的韵律。如若弃之不顾，选择缘溪而行，仿佛置于诗词之间，感受到常德独有的历史文化；如若侧身而过，便会豁然开朗，仿佛置于荒野之地，感受到芳草带来的清新与宁静。

5.2 武陵春色

武陵春色如图2所示，其主景为三个小岛，配景为开阔的水面，小岛上面载满杜鹃花，与《桃花源记》中的“中无杂树”相对应。其下方以白石和绿草为主，同时小岛整体均为石体堆砌，比例非常完美，以此增加在枯水季节时景色的观赏性。武陵春色的行走路线为下沉栈道、高低汀步以及滨水步道。在赏花时节漫步于下沉栈道时，清风微拂，树影摇曳，可体会到文中“芳草鲜美，落英缤纷”的美感。在栈道的北侧设置了玻璃护栏，游走于上方之时，能够清晰地看见池中漂动的水草以及戏水的鱼儿。而东侧的位置设置了高低有致的汀步，其形状为桃花花瓣，以此增加了路人行走于路面上的乐趣。在汀步边上的小岛中，其植物主要为水生植物，种类繁多、各具特色，形成了独特的湿地景观。而岸边则与微地形相结合，其主要为堆叠的山石，層次十分鲜明，并同时可以利用山石将其与溪流向连接，配合水边的水生植物，景色优美生动。

6 结语

常德园本身以《桃花源记》作为主要题材，依靠常德当地的文化符号，将常德的善德文化体现出来，增加了常德园文化的可识别性。

参考文献：

[1] 李翅，金吉利，张颖.小尺度景观的地域文化表述——以北京园林博览会常德园设计为例[J].建筑创作，2015（5）：223-227.

[2] 吴兰珊，刘晔，梁志华，等.园博会城市展园的文化体现和设计表达——以第九届中国国际园林博览会长沙展园为例[J].湖南农业大学学报（自科版），2012（s1）：130-132.

[3] 韦敏燕.植物景观与景观空间的营造——以第九届中国（北京）国际园林博览会欧式展园植物景观设计为例[J].现代园艺，2014（18）：69-70.

（责任编辑：刘昀）endprint