论大型音乐欣赏类电视节目制作中的声音返送系统

2018-02-23黄辉

西部广播电视 2018年18期

黄辉

（作者单位：湖北广播电视台制作中心）

曾几何时，电视机作为中国普通家庭中的“宠儿”，长期霸占着家庭客厅中最显眼的位置，电视媒体的地位和影响力也由此可见一斑。然而，随着移动互联网的普及，4G、5G时代的到来，手机逐渐成为每个人不可或缺的信息交流工具，电视的重要性开始慢慢减弱。在互联网发达、电视开机率日趋下降的当下，如何将观众重新拉回电视机前，是每个电视工作者都必须认真思考的问题。而媒介产业的本质是内容和创意，“内容为王”的旗帜是在任何时候都不能改变的制胜筹码，传媒在内容上的不断更新和发展是提高传媒核心竞争力的关键。同时，随着科技的不断进步，大屏幕电视机和高保真家庭影院系统已经进入了越来越多的家庭，大家对视听品质的体验要求也水涨船高。在这种情况下，大型音乐欣赏类电视节目成为各大电视台将观众重新拉回电视机前的“法宝”。大型音乐欣赏类电视节目包含了电声乐队、交响乐队、歌曲、歌剧、音乐剧、戏剧、戏曲等等声音艺术形式，再结合真人秀等先进的节目形态，极大地满足了观众的欣赏需求，让观众拥有了前所未有的听觉体验。

1 声音返送系统简介

大型音乐欣赏类电视节目制作中的声音系统可以分成三大块，即主扩调音系统、播出调音系统和返送调音系统。

1.1 返送调音系统的作用

返送调音系统对表演者的演奏平衡、动态、音准以及节奏都有着至关重要的影响，它让表演者能够更好地听到自身、乐队、乐团的演唱演奏，以及伴奏带及导演提示等相关内容。返送调音系统送出信号的音量、比例、音质直接决定了表演者的表演状态，也直接影响电视观众的视听体验。

1.2 返送调音系统的特点和总体要求

返送调音系统直接关系到表演者的表现和发挥，同时又在技术和艺术上具有很大的操作难度：技术上要解决话筒的反馈和多个表演者听音要求的平衡，同时还不能影响到现场的主扩系统；在艺术上，返送调音往往面对的都是对声音品质要求比较高的专业演员和乐手。因此，相比主扩调音和播出调音而言，返送调音更为复杂，考虑的问题更多，在系统的构建上要求更具逻辑性和条理性，快速的调整和有限度的妥协也是必不可少的。

2 声音返送系统的构成

大型音乐欣赏类电视节目制作中的声音返送系统根据功能的不同，可以分为舞台返送系统和对讲系统两类。

2.1 舞台返送系统的主要构成

舞台返送系统有时也被称为舞台监听系统，是演出音频系统中不可或缺的重要组成部分。舞台返送系统由信号输出设备和信号接收设备组成。最常见的信号输出设备就是返送调音台。而信号接收设备主要包括返送扬声器、入耳式返送以及个人监听系统等等。

2.1.1 返送调音台

在大型音乐欣赏类电视节目的制作过程中，必须由专门的返送调音师来操控整个返送调音系统，返送调音台是整个舞台返送系统的核心枢纽。通常采用配备众多输出母线接口的数字调音台作为返送调音台。

2.1.2 返送扬声器

返送扬声器的选择一般根据场地和演出形式确定，常见的主要有三种：地板式返送扬声器，侧返（side-fill）扬声器和用于返送的超低音扬声器。这三种返送扬声器的作用各不相同。地板式返送扬声器常常沿着台口的前沿面向舞台一侧均匀摆放，馈送单一信号力争让舞台上的每一个地方都能听得清，群舞演员通常听着这个信号伴舞；地板式返送扬声器也常用来为单独某一位歌手或演奏者提供返送，信号的馈送内容则完全根据演员的要求来进行设定，这种情况比较复杂，将在下文进行详细的讨论。大型音乐欣赏类电视节目制作中的舞台往往很大气，比较宽也比较深，为了取得良好的返送效果，还在舞台上下台口处，靠近台唇的地方架设侧面的辅助返送扬声器，也就是侧返（side-fill）扬声器。对于低频还原要求比较高的演奏者，比如电声乐队中的鼓手，为他们提供用于返送的超低音扬声器，以弥补普通返送扬声器低频响应的下潜程度不足的缺陷。

2.1.3 入耳式返送

在大型音乐欣赏类电视节目的制作过程中，除了运用返送扬声器做监听之外，人耳式返送IEM（In-Ear-Monitor）也被广泛应用，这种方式可以较好地隔离舞台上嘈杂的环境噪音，能够帮助演员以更小的声压级更加清楚地听见所需要的声音，从而减小舞台上发生回授的可能性。尤其是在伴奏和独奏拾音并存的演出当中有着不可替代的作用。

2.1.4 个人监听系统

在大型音乐欣赏类电视节目的制作过程中，为了更好地满足演员的监听要求，方便他们自如地随时根据自己的不同需求而进行返送信号的调整，网络个人舞台监听系统也被越来越多地使用。个人监听系统是基于网络音频传输协议来进行信号传输和分配的舞台返送系统，通常由一台主机（一般为8个输出）和相应的（8个）接收终端组成。主机之间可以通过网线相连，它的实质是通过网络分配器连接的多个音频矩阵。个人监听系统不但灵活，而且还大大减轻了返送调音师的工作负担，极大地提高了工作效率。

2.2 对讲系统的构成

在大型音乐欣赏类电视节目的制作过程中，针对观众的主扩调音和针对演员的返送调音是互相影响的，要想取得节目制作的成功，二者必须紧密配合。而在排练和演出的过程中，特别是在排练进行中，导演需要和演员进行有效的沟通，发出指令，同时了解演员的需求。这些都需要一个科学合理的对讲系统。因此，在主扩调音师、返送调音师以及导演身边分别架设对讲传声器，这些传声器和返送扬声器、监听扬声器以及返送调音台一起构成了对讲系统。

3 声音返送系统的连接

3.1 舞台返送系统的连接

在大型音乐欣赏类电视节目的制作过程中，舞台返送系统的连接是指从返送调音台的不同输出母线的不同节点上取出信号，送到返送扬声器、入耳式返送以及个人监听系统的过程。其总的原则是为节目制作的良好效果服务，为演员的出色表演服务，为观众的优质听觉体验服务。而为了实现这个目标，让返送系统灵活、稳定、便捷，必须首先重视返送信号的来源，也就是根据使用者的需求来确定信号输出的母线和节点。

常用的返送信号输出的母线有三种，即返送调音台的主输出、辅助输出和矩阵输出。

调音台的主输出是调音台上最重要的母线，通常使用主输出来输出舞台上最为重要的一组立体声信号，返送调音台也是如此。如果节目只有一位主要演员时，一般将返送调音台主输出的信号送到他的返送扬声器或者入耳式返送中。而通过返送调音台的辅助输出来送出返送信号是返送调音中最为常见的设置方式。这是因为辅助输出母线的信号提取点灵活可选，还可以保证调音台各个辅助输出之间的比例互不干扰，比较容易满足返送输出的不同需求。针对返送使用的数字调音台，一定要注意调音台辅助输出信号提取点的位置，不仅要注意辅助输出是推子前（Pre）还是推子后（Post），还要注意推子前（Pre）当中常常有不同选项。针对推子前可能还有Pre EQ和Pre Mute的选择，如果选择不当，会给声音制作带来隐患。这也要求调音师一定不能够想当然，照搬老经验，不确定的地方及时翻阅调音台的操作手册，做到万无一失。调音台的矩阵输出在返送调音中使用相对较少，一般是在要求不是很高的情况下同时使用多个入耳式返送时，使用矩阵输出来馈送信号。

3.2 对讲系统的连接

对讲系统是为了满足主扩调音师、返送调音师、节目导演和演员之间的沟通而建立的。从实际使用经验来看，灵活性和保密性是对讲系统连接的主要原则。

对讲系统的灵活性是指主扩调音师、返送调音师、节目导演和演员四方之间的对话必须畅通，任何一方的话语都能够及时地传到其余三方。常用的方法是将主扩调音师、返送调音师、节目导演三方的对讲话筒以及三方的对讲扬声器都连接到返送调音台，演员使用自己的拾音话筒作为对讲话筒，使用返送扬声器作为对讲扬声器，主扩调音台和返送调音台之间各使用一进一出两个通道连接，由返送调音师通过辅助输出传送信号到达各处，实现四方的实时对讲。

对讲系统的保密性是指在确保四方有效沟通的同时，还要能够在必要的时候将对讲内容限制在有关成员之间。可以根据实际使用需求的变化，及时调整辅助输出，从而实现通话的保密性。

4 声音返送系统有关问题的探讨

4.1 关于返送调音师的监听问题

有效的监听是调音师开展工作的前提和依据。如果监听不准确，那么调音师工作起来就如同盲人摸象。而返送调音师的面临的工作环境更为复杂，因为与主扩调音师往往处在最佳听音位置相比，返送调音师总是处在舞台侧面的位置上，与舞台上演员的听音环境完全不同。在听音环境的区别客观存在的情况下，保证返送调音师与演员所听内容的一致就成为重中之重。必须在返送调音师的身边设置立体声地板返送扬声器和入耳式耳机来监听馈送给演员的声音。通过监听母线来监听调音台馈送返送信号的母线的推子后信号，从而确保演员所听到的信号中各个信号的比例合适，音色让人满意等等。

4.2 关于返送调音的混响设置问题

返送调音的复杂往往体现在演员需求的多样性上，最常见的就是对混响效果的多种需求。有的演员不需要混响，有的不仅需要，而且越大越好，有的只需要自己的声音带有混响，而不听到别人的声音带有混响的效果。因此，就不能像主扩调音系统一样，将多个不同的输入信号通过某个辅助输出送到同一个混响器，而必须为每个输入信号提供单独的辅助输出来馈送信号到不同的混响器。举例来说，如果在节目制作过程中，演奏者A和演奏者B都希望在自己的返送中听到自己演奏的混响，将Aux1和Aux2分别馈送到A和B的返送音箱中，同时通过Aux3将A和B的演奏信号送到一台混响器，再将混响器的返回信号送到A和B的返送音箱中。这是通常的接法。在这种接法中，A和B听到的混响信号是一样大的（假设A和B送到Aux3的发送量都是0），而对于A和B来说，他们都需要自己的演奏干信号是大于对方的，这样就造成A和B都感觉到自己的干信号是大于对方的，而混响声却和对方一样，于是就告诉调音师自己的混响太小，必须加大。调音师这个时候就不可能同时满足A和B的要求。如果在要求比较高的情形下，只能为A和B提供单独的混响了，即Aux3输出A的信号到一台混响器，Aux4输出B的信号到另一台混响器，两台混响器的返回信号再通过两个输入通道进入调音台。这样就同时满足了A和B对监听混响的要求。这种方式的缺点在于需要使用大量的辅助母线来发送混响，混响的返回还要占用大量的输入通道，对资源的占用比较多。为了节约资源，同时又取得比较好的效果，也可以进行一些折中的方法，可以在A和B的输入通道上采用Insert的方式加入混响器，通过调整混响器的dry/wet来控制声音的混响效果。在有限的范围内，采取一些必要的妥协，让有限资源达到收益最大化的效果。

4.3 关于返送调音系统的回授问题

熟悉现场扩声的朋友都知道，回授是绕不开的问题，返送调音更是这样，返送音箱和拾音话筒是那么地“亲近”。

为了尽可能地从扬声器中获得更大的声压级而不产生回授，必须从回授产生的源头入手，破坏回授产生的条件。当系统的整体增益（Unity Gain）为1时，即扬声器到达拾音话筒的声能和乐器到达拾音话筒的声能相等时，系统开始回授。而在返送调音系统中，拾音话筒和返送扬声器都具有不一样的频率响应，于是扬声器到达拾音话筒的声能和乐器到达拾音话筒的声能在哪个频段最早相等，哪个频段就开始回授。因此，就可以从扬声器和拾音话筒两个方面来着手控制返送调音系统的回授问题。从拾音话筒方面，可以尽量使用强指向性的话筒，并将返送扬声器辐射声能的轴向对准拾音扬声器灵敏度最低的位置。由于低频辐射的方向性不强，很难通过拾音话筒的指向性避开低频声音，所以在实际操作中，常常对拾音话筒进行低切处理，从而衰减低频能量。对于返送扬声器而言，尽可能通过多种方式来实现扬声器输出频率响应的平直。要对扬声器进行正确的分频处理，在正确分频的基础上，借助均衡器对扬声器的频率响应进行修正。

在对系统进行技术处理的同时，更重要的一点，也是经常忽略的一点，就是和演员们进行良好、有效的沟通，努力让演员们养成良好的传声器使用习惯，因为如同成语“取之于民，用之于民”一样，返送扬声器的音量最终能够开多大，和演员们的表演音量息息相关，他们发出的声音越大，话筒的使用方式越正确，返送扬声器在系统整体增益到达1之前能送出的音量就越大。