瓦格纳音乐简谈

王婧

【摘 要】瓦格纳是古希腊精神的再创者，他的“主导动机”联结着管弦乐曲、乐声伴奏、歌词、情节等，使它们成为一个整体。即便瓦格纳身上具有一些矛盾，但他给后人留下了一笔宝贵的财富，他的艺术不仅贯入了德国民间艺术的乳汁，且赋予了更高的艺术表现力。

【关键词】瓦格纳；音乐；矛盾；影响

中图分类号：J60 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）35-0056-01

瓦格纳是古希腊精神的再创者，他主张回归古希腊那种诗、乐、舞一体的综合艺术。而在新的一种形式“乐剧”中，则主张歌剧中应避免以往的戏剧从属音乐的地位，诗歌、音乐和戏剧应结合起来成为一个不可分割的综合体。听瓦格纳的音乐，就如在看一部电影，配乐的效果似乎超越了电影本身所表达的内容，观众看电影是为了欣赏音乐而去，而不是为了看电影而去。听众会很快根据声音听出所要表达的含义，在这里，瓦格纳的“主导动机”或“主题元素、主要动机”成为一个闪光点。

一、音乐中的“主导动机”

瓦格纳的表现力很强的“主导动机”代表人物、自然现象、事物、特定的情感，根据戏剧的需要，描写具体情节而变化，它不仅反映了人物感情的变化，情节的发展在人物身上产生的明暗色调也反映出来了。它是一条线，联结着管弦乐曲、乐声伴奏、歌词、布景、情节，使它们成为一个整体。瓦格纳这样是为了在表演者不说明缘由的情况下使人们从声音中听出对事件的回忆好对未来事件的预感。接下来的“无终旋律”一改以往旋律的主导性线条而成为一个声部完全融入管弦乐的织体中，从而使声乐与器乐线条此起彼伏避免了明确的段落终止，同时使乐队的伴奏职能提高到表现的职能，对戏剧的发展起到推波助澜的作用。瓦格纳的“主导动机”和“无终旋律”都具有音乐交响性的思维。因此说他的歌剧是“交响的戏剧”一点也不为过。

二、音乐中的和声、调性和配器

在和声和调性上，为了与他的“无终旋律”相适应，他将终止法冲淡了，调性的正常关系也失去了。半音、不协和音等大量和弦外音的连续使用，导致了传统的功能和声体系趋于瓦解。而其中脱离调性的束缚不停地转调，正是作曲家将充满戏剧性色彩的剧情引出的高超手段。瓦格纳在配器上所使用的管弦乐队，是有史以来规模最大的管弦乐编制，第一次使用了一种音色庄严的大号，使用低音单簧管、英国号，还用低音小号、低音长号和大号，从而扩充了铜管乐的低音音域，丰富了乐队的音色和音响效果。如上述所提，瓦格纳的管弦乐队不间断地无休止地延续着音乐，表现着人声和诗歌所不能表达的一切如心理过程。他赋予管弦乐队一种具有表现力的语言，将管弦乐队提到更高的位置，是一种接近于近代管弦乐法的技巧。

三、音乐中的矛盾

瓦格纳追崇的是古希腊精神，试图从那里揭示出社会的一些本质问题，然而正如尼采所见，瓦格纳的英雄主义只是一个演员的英雄主义，神话只是舞台上的神话，理想也是被改编在舞台上的理想，没有付诸于现实的东西可言。再者来讲，瓦格纳创作一部神话的古代知识分子的用意在于将一个不受命运支配与摆布，冲破枷锁而获得自由的人物展现出来，但实际上待这部宏伟的巨作完成后，却是以一个悲观主义的形象展现给世人。最明显的是他在青年时期与晚期表现出的矛盾。青年时期他是一个富有进步思想的革命者，他蔑视金钱、权贵，在创作上他厌恶一切保守、刻板、庸俗、以娛乐为目的的歌剧；晚期却成为了一名反动分子，他极力去迎合统治阶级，攀附权贵，在创作上的表现则是不断走向奢华的、抽象性的、黑暗的、悲观的音乐。另外，他的音乐中，不可避免地会有过于表现的音乐成分，如过于尖锐的和声，剧情过于夸大等。从《尼贝龙根指环》我们就可看出，他想将一种精神以音乐的方式表达出来，但似乎已看见对作品全然理解并热情捧场的观众，这些占据了瓦格纳多半个头脑，而所要求呈现的真正深刻的、本质的思想却被他抛在了脑后，也许他将精神、理想就寄托在了这种环境之下了吧，现实的东西就是舞台上的东西。

即便他在音乐史上受到的评价褒贬不一，即便他的音乐有时会有些过头，他始终坚持不懈在地努力，他的一生基本都在不停地奔波，一旦定下目标，就紧紧地抓住它永不放手，钢铁般的意志和巨大的精神力量让他尽力把一种综合的艺术品种传播给世人。他继承了德国的古典音乐并使它进一步完美和深化，虽然他没有什么革新，却又是一个新篇章的开始。他是第一个除在音乐上有所造诣，还有大量文学、戏剧作品以及关于音乐、美术、建筑等方面的论文和专著的作曲家。他的乐队编制和和声语言，迈向了新和声体系的第一步，对后期马勒、施特劳斯等人的创作产生了广泛的影响。

四、结语

没有哪个作曲家是十全十美的，矛盾不能等同于错误，无论有多少的矛盾或过错，都不能将其死死扣在作曲家身上，不能视他们为评价的标准。无论多少批评家对他的态度如何，瓦格纳终归是西方音乐史上一个响当当的人物，他给后人留下了一笔宝贵的财富，他的艺术不仅贯入了德国民间艺术的乳汁，且赋予了更高的艺术表现力。

参考文献：

[1]沈旋，谷文娴，陶辛.西方音乐史简编[M].上海：上海音乐出版社，2000.

[2]桑桐.半音化的历史演进 [M].上海：上海音乐出版社，2003.

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[4]陈世雄.瓦格纳的戏剧理论[J].戏剧艺术，2000（2）.