电视法制节目的故事化表达

2018-02-22何章群

新媒体研究 2018年21期

何章群

摘要随着互联网特别是移动互联网自媒体的迅速崛起，广播电视媒体在新闻资讯领域“第一时间”“第一现场”独领风骚的优势已经风光不再。电视媒体正在发生深刻的变化，寻求重新设计核心竞争力。在这一过程中，故事化叙事在电视节目，尤其是法制节目中表现得尤为突出。文章从法制电视节目工作者的角度，从法制节目的结构、悬念、模式三个方面解析如何做好故事化表达，达到讲好故事事半功倍的效果。

关键词法制节目;电视叙事;故事化

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2018）21-0126-02

在当前媒体变革环境下，“市场因素在资源配置中发挥了决定性作用”。市场机制的指挥棒将同样在电视媒体中发挥越来越重要的作用，这根无形的指挥棒，落实到实处就是收视率考核。为了提高电视节目的收视率，我们首先要提高电视人对节目制作的叙事能力。在新媒体迅速崛起，各级电视机构各出奇招进行激烈市场竞争的今天，独家新闻甚至独家视角都已经很难获得了。要从竞争中脱颖而出，就必须练好内功，深入挖掘。可以说，电视叙事的能力是电视节目尤其是法制节目的核心竞争力之一。

1 故事的力量

从《东方时空》开始，电视节目讲故事的方式随处可见。无论是新闻专题节目，如央视《新闻调查》，还是财经节目《财富故事会》、科普节目《走近科学》、理论节目《百家讲坛》、综艺节目《爸爸去哪兒》都以不同的形式在讲故事。更不用说一批直接以故事为旗号的栏目，比如：江苏卫视《天天故事会》、河北电视台《故事坊》、辽宁电视台《王刚讲故事》和湖南经视《故事会》等。甚至一些唱歌跳舞的娱乐节目，也在大打“故事牌”，有人开玩笑说：“家里没有一个‘血泪史都不好意思去上台表演了。”

近年来，法制节目也越来越重视故事的力量，央视名牌栏目《今日说法》曾经改版为《撒贝宁时间》，突出故事化叙事后，收视率明显提升。与新闻纪实类节目相比，虽然都是报道了真实事件，但不同之处在于故事节目不再仅仅满足于及时，及时和准确的报道，转而悬念化结构和情节的起伏生动。也是讲究节目成本的今天重要的优势，法制节目在故事化方面是有优越的先天条件：它起源于生活，贴近群众，贴近现实，而且有人物，有情节、有戏剧化的矛盾冲突。法制节目由专题走向故事也取得了不少成功的经验。

在江西卫视《传奇故事》制作经历中，大部分节目都是从全国各地引进的。再重新包装改编之后，通过“新瓶子装旧酒”的办法，使很多本来播出效果平平的新闻专题，变得曲折离奇，点石成金，引人入胜，取得了良好的收视效果。其中的奥秘就在于在尊重新闻真相的前提下，用故事化的手法对新闻素材进行二度创作，打破原有的平铺直叙的叙事模式，巧妙运用倒叙、插叙、顺序手法，突出悬念引导，充分运用讲故事的各种技巧，发挥到最佳状态。

2 怎样讲好故事

美国新闻栏目《60分钟》有句经典的概括：“电视新闻栏目其实是新闻报道、戏剧文学和广告包装三种互不相融的因素组合在一起的，我们的目的就是要把这三个因素完美地统一融合在一起。”电视一线的记者编导很多是新闻专业出身，往往重视了节目的“新闻报道”元素，而忽略了后面的“戏剧文学”和“广告包装”两个重要元素。

新闻写作课程是新闻专业的必修课，新闻五要素是新闻写作的基本功，在实际工作中，我们发现不少编导就按照新闻写作的要求，往往在开篇的导语部分就把“五个W”全部或大部分交代清楚。但这恰恰忽视了“戏剧文学”和“广告包装”的作用，观众在看完片头后，基本上就可以换台了，新闻短讯式的话语模式在故事节目中是最大的忌讳，讲故事就要有文学戏剧方面的技巧。

2.1 结构：文似看山不喜平

首先在节目的谋篇布局方面了运筹帷幄，精巧设计，像围棋一样，首先要布好局，合理运用顺序，倒序，插叙，补叙的叙事手法。

很多人的习惯都是采用顺序手法，喜欢从故事的起因说起，娓娓道来，但如果观众对这个事件尚不了解，没有兴趣的话，对这个人物的过去经历毫无兴趣，而且，过去的事情往往缺乏生动的镜头来展现。因此，这样的叙事方法要改变，法制故事节目更多运用倒叙和插叙、补叙的手法。

“文似看山不喜平”，故事情节要跌宕起伏、张弛有度，在节目进行中，故事情节要不断出现转折、变化，事情真相扑朔迷离，让观众一直关注的情节的发展。在节目的谋篇布局中，往往在每三到四分钟出现一次“小高潮”，或是一个新问题的出现，或者新的重要人物出场，引出下一段故事环节，在观众出现注意分散，即将“审美疲劳”的时刻，用情节的变化，牢牢抓住观众的注意力，抑制观众是用遥控器换台的冲动，减少观众的流失。

2.2 悬念：犹抱琵琶半遮面

1916年美国导演大卫·格里菲斯的作品《党同伐异》中，运用的“最后一分钟营救”已成为影视作品经典悬念设置方式，他把狄更斯小说的叙事手法拿进电影，通过平行蒙太奇手段，将发生在不同地点的平行动作交替切入，摆脱实际时间、空间的束缚，打破了传统戏剧叙述原则，创造了真正符合电影艺术规律的叙事时空。

故事性电视节目往往在开头设置最大悬念，然后每个段落设置一个小悬念，层层剥笋，步步为营。设置悬念的办法很多，最常用的是提出疑问，如使用为什么、难道、莫非等开头的疑问句来设置悬念。而更高明的手法是并不直接使用疑问句，而是让观众自己产生疑问，帮叙事者提出问题。我们经常使用的是：“没想到另一个关键人物的出现，使事情又出现了巨大的转变”“找到某某人之后，她说事情的真相完全不是这么回事！”“后来发生的事情让在场的人大吃一惊！”

节目的最后：这样的死亡到底是谁的错？谁该承担责任？引出对法律与社会问题的反思：犯罪嫌疑人受伤，该谁来救治？经过这样的调整之后，节目的悬念大大增强，收视效果也非常好。

2.3 角度：横看成岭侧成峰

在房价攀升的今天，很多民间的法制纠纷题材都围绕家庭财产，特别是以房产话题展开，如果一叶障目，不见泰山，这是就事论事的话，法制节目不小心就会变成房产节目。如某台记者制作了一期题为《美国亲戚抢祖屋》的节目，内容是几个美国的表妹回国来与房产实际控制人争夺房产的事情，乍一看有点老生常谈、平淡无奇。经过斟酌修改之后把角度进行了调整，标题改为：《天下掉了个洋妹妹》。节目主持人说。曾几何时，中国梦以求有个海关系，有个洋亲戚曾经吸引多少人羡慕的眼光，但某某说，他家突然来了几个自称来自美国的表妹，却让怕高兴不起来。

整个故事环环相扣，把普通的房产纠纷变成了一个悬疑的侦探故事。生活是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。所谓无巧不成书，生活本身是最好的编剧，有时候会发现，编剧“闭门造车”殚精竭虑往往都想不到世间有那么离奇的故事。我们要做的就是，在叙事中抓住关键的角度，围绕重要的矛盾冲突展开故事情节。

3 结束语

综上所述，做好一档好的法制栏目，首先要有好的节目定位，其次要有流畅的故事化表达。这就需要电视工作者从故事的结构、悬念、模式等三个方面进行精妙设计。但是法制节目不是为了讲故事而讲故事，讲故事的目的是为了更好宣传普及法理，千万不要走向另一个宣传误区。

制作电视法制节目特别需要注意的是，不能为了片面追求离奇曲折的故事，而故弄玄虚误导观众，违背新闻伦理，甚至制造虚假新闻。同时在节目的故事化中要注重弘扬社会正义，彰显人间真、善、美、爱，发现人性道德情操，传播正能量，引导受众积极向善，遵纪守法。坚持好媒体的几条底线，不逾规，节目才能长“制”久安。

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