浅析新媒体时代电视节目编辑制作方法的创新

2018-02-22张芊

新闻研究导刊 2018年8期

张芊

（河南广播电视台文艺部，河南郑州 450008）

智能手机的兴起带动了众多网络视频APP和短视频的兴起，但万变不离其宗，网络视频和电视节目虽然传播途径不尽相同，但优质的内容仍然是吸引受众的关键。处在新时期的电视节目编辑，应积极学习受热捧的网络视频的创新理念与方法，借鉴其优点并将其融入电视节目制作中，以提高电视节目的制作水准，制作出符合时代环境的电视节目。

一、新媒体时代电视节目编辑制作面临的挑战

虽然近年来我国电视节目无论产量还是数量，都已取得了长足进步，电视节目的形式与内容都得到了全面丰富，但从本质而言，许多电视节目的创意都源自国外，比如《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等，其节目版权都由国外引进。就这两档节目的表现来看，引进效果较为成功，但也不乏一些引进节目照搬国外原版节目，并未对节目进行本土化改造，导致节目内容和现实脱节，造成电视节目有形无魂，自然得不到观众的认可。此外，新媒体时代的观众更习惯利用碎片时间通过移动设备收看节目，而互联网节目凭借其快节奏的传播方式与现代观众的收视习惯相契合，取得了不错的成效。网络综艺节目和短视频的兴起给电视节目带来一定的挑战，同时也给电视编辑许多新的启示。

二、新媒体时代电视节目编辑制作方法的创新之举

（一）蒙太奇手法运用的创新

蒙太奇手法作为电影艺术中常见的编辑手法，在电视节目的编辑制作中同样有着大量运用，并且该手法的运用合理与否会对电视节目的精彩程度产生直接影响。所谓蒙太奇手法，也即对现有元素，包含光影、对白、音乐、影像等元素，结合个人意愿进行灵活组合，使原本无实质关联的元素经过编辑制作产生良性化学反应，表达影像不具备的深层次意义。例如，电视节目中主持人讲出一段话，声音可配上观众的笑声，而接下来画面则是某个观众哭泣，这些画面与声音可能不是同一时间发生的，但在编辑制作时为了呈现效果，则可创新应用蒙太奇手法，烘托节目效果，抓住观众的目光。

值得注意的是，蒙太奇手法的运用不得脱离客观，也不得曲解现实，比如节目画面中出现了哭泣的观众，则需要在后续的编辑制作中给出解释，否则节目整体逻辑无法紧密衔接，势必影响观众的收视体验。蒙太奇手法的运用基础为延伸画外意义，倘若电视节目编辑制作无法实现意义的准确延伸，则势必将节目剪得七零八落。因此在实际的编辑制作过程中，从业人员需要拥有全局观、中心意识，灵活调度每个画面，为电视节目整体内容服务。

（二）具备节目精品制作意识

电视台作为我国的主流媒体，积极探索创作优秀的电视节目，满足广大人民群众日益增长的精神需求是时代赋予我们的使命。无论媒体如何发展，但改变最多的始终是接收信息的渠道，节目内容永远都是提高市场竞争力的核心。在电视节目的编辑制作过程中要树立精品意识，从剪辑、配音、字幕制作等多方面体现出创造性。为了最终制作出精品电视节目，在编辑制作的每一个环节都要下足功夫，力争打造出来的电视节目可以深刻揭示社会的变化规律，产生广泛的影响力，得到观众的钟爱，内容真实、权威、感召力强，并可以深刻反映我们本地的文化特色。

编辑制作精品电视节目，笔者认为可以从如下几个方面着手，首先充分运用电视媒体的基本规律。策划上创新创造，在节目定位、风格、形式、效果上做好规划。其次节目风格要独树一帜。能吸引人的永远是有特点的，独特的风格才能棱角分明，令人印象深刻。最后是内容特色鲜明，选题精准，深度耕耘，利用好本地特色资源，才能扩大观众范围。比如，开播25年之久的《梨园春》，在全球华人圈拥有无数粉丝。

（三）把握新媒体时代审美特征

观众的审美随着时代的发展也发生了一些变化，尤其在当前的新媒体时代，新的节目形式和内容不断涌现，刺激着受众的感官。在这种现状下，电视节目的编辑制作应充分了解和学习互联网节目的制作技巧，借助相应的特效提升节目的创新力，因此相关从业人员不仅要把握新媒体时代电视节目的发展趋势，还需将特效手法用于编辑制作工作当中，同时还应懂得互联网思维与语态环境，以丰富的文字、声音表现力制作出符合现代观众审美的电视节目。

但值得注意的是，新媒体融合初期，相关监管还未完全覆盖，网络流行视频也不乏大量缺乏正能量，靠标题、噱头、炒作和恶搞来吸引受众的视频，如果任由这类视频发展，不仅影响受众的审美，也不利于精神文明建设。电视节目编辑在学习网络技术编辑手法的同时，也应担负起主流媒体的社会责任，顺应潮流努力创新，紧扣时代发展脉搏，积极弘扬正能量。