数字短片中的省略技法探析

2018-02-22赵雨晨

西部广播电视 2018年19期

赵雨晨

（作者单位：南京工程学院）

省略本属于语言学研究的范畴，如果要追溯其起源，早在东汉时就有人提及，却没有将其作为专门的语法现象去研究，但随着文明与科技的不断发展，省略这一技法也应用到各个学科领域。随着卢米埃尔兄弟1895年在巴黎的一家咖啡馆播放影片《工厂大门》《火车进站》，自此电影诞生。在随后一百多年中，技术的发展催化了电影快速发展，有人说过电影就是省略法的艺术，而随着新媒体的不断发展，全媒体时代到来，数字短片这一艺术表现形式更加丰富多彩，不仅有实拍纪实类、叙事类，还有一些定格动画短片，将动画和实拍相结合的短片，且随着各种特效技术的发展，数字短片样式也越来越多。笔者认为，相对于电影来说，数字短片就是通过对结构的省略、语言的省略和蒙太奇的省略将时间压缩来表达导演所要阐述的主题立意。

1 省略在数字短片中作用

约克·费德尔说过：“在电影中，暗示就是原则。”人们也常说，电影是省略法的艺术。省略法的发现标志着电影语言的发展[1]。当然，数字短片不是电影，但电影构成的基本原理同样适用于数字短片的内部构成，因此，省略技法也同样适用于数字短片。

首先，省略对于数字短片时空的构建。数字短片的时空构建和电影有很大区别，在数字短片中打破了时间的统一性和空间的多样性，很多数字短片省略了时间的描述和空间的切换，数字短片一般时长在30分钟以内，有的甚至只有几秒或几十秒，或是单单由一个长镜头组成，它呈现了时间的最小化和空间的最大化。因此，它不可能像一部纪录片或是一部电影那样将完整的动作和细节呈现给观众。如法国数字短片《镜子》，时长五分零五秒只有一个长镜头，场景仅在一个空间内，即主人的卧室，通过主人公在镜子前刷牙、洗漱、刮胡子、梳头这些简单的动作和人物造型及脸部变化来表达了主人公的一生，每次的镜头下摇和上摇就代表了一个时间的跨度，一共五个上摇和下摇镜头，代表人的童年、青年、壮年、中年和老年五个人生阶段，将人的一生完美表达。所以，省略是数字短片控制时间的关键，省略冗余的部分来构建短片的时空关系。

其次，省略对于叙事的建构。数字短片的叙事往往不像电影一样，它通常是用夸张的造型、变形的画面、魔幻的色彩以及特效多媒体技术来表达导演的个性，更像一个“私人物品”，如阿齐的数字短片《条码帝国》，导演将碎片化的影像和无序的排列方式拼贴在一起，画面中有铁栅栏、斑马线、并列的叉子、和城市林立的高楼等，并且导演运用非常规矩的构图和拍摄手法及条形的剪辑方式将这些看似毫无关联的事物拼贴在一起就构成了一个“条码帝国”。短片中省略很多不必要的场景，通过不同场景的快速切换进行叙事，省略的部分则由观众自己去想象和补充。

再次，省略对于短片节奏感的建构。省略是获得节奏感的方式之一，马尔丹提出的节奏蒙太奇涉及镜头的长度，而这种长度又是根据镜头内容所激发的心理兴趣程度而定的。J-P·夏基埃则认为镜头长度更多是服从一种需要创造的节奏同导演想在片中明显表达的心理要素之间的必要结合，而不是受必须看到镜头的内容这一点所左右。如创意短片《Fish》通过一分钟内31个镜头不断的切换，将人拟物化成鱼，人在水里“游”再到水面的“不断跳跃”再到“踏岸”，这三个动作的衔接导演并没有用长镜头一直拍他们游的状态，而是以非常快速的短镜头切换的方式省略多余的内容，整个短片情节紧凑营造了快节奏的氛围，从而揭示了“take the first step（勇敢踏出第一步）”这一寓意。因此，省略对于短片节奏感的建构非常重要。

2 数字短片中省略技法的运用

2.1 结构的省略

针对叙事结构的省略[1]，目的是像观众“掩饰”剧情的关键时刻，以便在观众身上激起不安地等待的焦急情绪，也就是所谓的“悬念”设置，以使短片更具有戏剧性。如数字短片《勺子杀人狂》，短片刚开始的30秒并没有揭示杀人狂的真面目，而是通过7个镜头的组接来设置悬念，让观众猜想杀人狂究竟为何人？这种省略在某种程度上是一种客观省略，像是导演故意制造悬念对观众掩饰一些情节。

而在有些短片中省略就是主观象征的省略，此时剧情中未加表现的元素并不起“悬念”的作用，而是蕴藏着一种更深、更广的涵义。如短片《海滩上的一天》，是一部宣传动物保护的短片，但整部短片中并没有出现具象的动物，故事又名“异位”。讲述了某日清晨，一家四口相伴前往海滩度周末。可没想到这个看似风平浪静的午后，却暗藏伏击。试图报警的孩子们被抓到后捆绑扔在卡车后车厢里，然后歹徒带他们去往一个“杀戮之地”。短片的成功之处在于省略了动物被残害的惨烈场景，而是通过打破一个和谐之家，把有着相同境遇的孩子同动物进行异位剪辑，从而带给人们感同身受的震撼洗礼。牲畜们被人类残忍杀害后，摇身变成佳肴被端上餐桌，而人类无法拒绝这美味，这就是活生生的现实，本身充满了无奈的嘲讽。如此可以看出正是这些恰当的结构省略使数字短片能够在很短的时间内叙述一个完整的故事，将短片的主题立意传达给观众。

2.2 声音的省略

在电影中声音是和画面同等重要的元素，它可以对画面起到补充、深化、烘托和渲染的作用，并赋予画面形象以更丰富的内涵力。声音包括写实音和非写实音，写实音有音效、音乐和台词，对电影情节起必要的补充说明并能丰满人物形象，非写实音就是主观化的声音，如导演刻意制造的闹钟滴答声来表示时间一秒一秒的流逝，制造紧张氛围，延伸到数字短片中，声音也同样重要，但细心的观众会发现很多数字短片并没有台词，对台词是完全的省略，有的则只有一些音效，这样更有一种“此时无声胜有声”的效果，如数字短片《黑洞》《父与女》《镜子》《Fish》《牙齿》《人性》都没有台词，却都准确传达了导演所要表达的主题，并且音效使用也很简单。如在短片《父与女》中没有一句台词却讲诉了一个温暖的故事，父亲带着女儿一起骑单车，他们穿过林间小路，骑过草地，来到平静的湖边。父亲抱抱女儿，登上了小船。女儿在湖边等待父亲，等到船在视线里变模糊，等到太阳就要落山。父亲迟迟不归，女儿一个人骑着小小的脚踏车回去了。从那以后，女儿每天都来湖边等候，她一个人骑着单车来来返返，风雨无阻。多年过去，小女孩为人妇，为人母，转眼老去。已然老去的她日日来到湖边，直到湖水干涸，化为滩涂。她来到沉睡在湖底的小船边，躺在小船里，就像躺在父亲暖暖的臂弯。同样在动画短片《人性》①中，作者省略了台词省略了配乐，只有声效，如主人公起床、刷牙、穿衣服、出门、去公司这一系列动作都只是配有音效来强化片中人物的动作，深化主题，也将人性的本质表达得淋漓尽致。

很多数字短片是讲诉一个小故事、揭示一个道理、或者是导演个性化的表达。因此，省略台词或者配乐，能够强化动作的意义，都说“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，同样在短片中不配台词，能够让观众自己通过画面随意想象，就像中国画中“留白”的作用，这就是数字短片的特有之处，不固定在一个狭隘的层面，省略之处让观众自己填补。

2.3 蒙太奇的省略

蒙太奇是指镜头的组接。因此，蒙太奇的省略，顾名思义，就是镜头组接的省略。相对于电影来说，掌握好镜头的长短很重要，而对于时长在半小时之内甚至几秒、几十秒的数字短片来说，长短镜头如何组接才能使感染力效果积累达到最佳化则尤为重要。一般的镜头组接主要有三种形式：长镜头与长镜头的组接、长镜头与短镜头的组接、短镜头与短镜头的组接。

在数字短片中，很多都是以短镜头的快速切换来营造一种视觉上的“震撼感”，如短片《条码帝国》和《Fish》都是用短镜头来切换，给观众以视觉上的冲击，当一个镜头所造成的震撼感还没完全消失就接另一个镜头来刺激观众的注意力时，就能使上一次的累积效果增加到下一次的效果上去，这样一次次效果积累起来形成短片的视觉节奏，使短片的效果达到最佳化。在两部短片中导演都省略了长镜头的表达，并在剪辑时将原本完整的动作分割为几个短镜头来表达，使短片的积累效果达到最大值，这种省略式的镜头组接方式让短片的叙事变得干脆利落，节奏鲜明。但当镜头剪辑过快，镜头所产生的震惊感还没开始就切到下一个镜头，无法产生积累效果。

而与蒙太奇相对的就是长镜头这种银幕空间组织方式，巴赞认为，长镜头和深焦距（景深镜头）的作用就在于保持剧情空间和时间的完整性，但随着新媒体的发展，长镜头风格的作用也发生了变化，它可以跨越时空甚至可以重新构建时空，如法国创意短片《镜子》完全就一个长镜头。但也能产生积累效果，片子只有一个长达5分钟的长镜头，却通过时空的省略呈现了一个人的一生，这个长镜头虽然没有间断，但五个小部分代表人生的每个阶段，它是并列式结构，但又层层递进式地向前迈一步，使短片效果达到最佳。