新闻现场报道的新形式探讨——以航拍式为例

刘 娜

新闻现场报道是电视记者置身于新闻现场，出图像并用同期声向观众叙述、评论新闻事件的一种报道形式，是近年来电视新闻常用的、极有生命力的报道形式。它最能体现电视报道的个性，充分发挥电视报道传播速度快、现场感强、视听兼备，使观众身临其境般感知新闻事态的发展与变化。

1 电视新闻现场报道的作用

电视业的改革，就是观念的改革、意识改革。改革观念和意识，首先就是要发挥电视的优势，增强现场意识，变静态的、反馈式的报道为现场报道，以直观的形象，不加修饰的后期剪辑，让观众在记者的引导下，如身临其境，既感受新闻事态的进程，又倾听记者在现场对新闻事件当事人、目击者及有关人士的采访，让受众见事见物又见人。以其强烈的真实性与时效性，极大地满足观众使用视听媒体获取丰富的、有深度的各类信息的需求。

2 新技术带来的挑战

新媒体迅猛发展，诸多形式多样的节目呈现，观众对媒体的期待和要求也越来越高。对此，出镜记者必须进行创新。这种创新不单单是技术上的创新、手段上的创新，更是带给受众视听感受上的创新。现今，越来越多的新闻报道会借助航拍无人机来完成部分镜头的拍摄。无人机航拍近两年应用得特别多，除了电影之外，还有国内的很多综艺节目都有无人机航拍的镜头。而它本身的优点是小型轻便、机动灵活、受场地限制小，与直升机相比，无人机的购买或者租赁成本更低。对于新闻节目来讲，它的优点是画面视角更广阔，视觉冲击力更强，能够节省时间成本，拍到摄像机无法到达的地方。现如今，电视新闻也开始使用它，使得新闻镜头更丰富，画面更精彩，受众更愿意观看。然而，随着无人机航拍器大量的应用于电视新闻中，出镜记者面临着一个崭新的课题：如何面对无人机进行报道？

2.1 对象感发生变化

对象感是指在播音过程中意识到对象的存在并与之进行交流、呼应的一种感受。与观众进行思想感情上的交流和呼应。既“存在”，又“交流”，这就是对象感。对象感通常是针对播音员主持人的，但笔者认为，出镜记者面对镜头时同样需要对象感意识，这种意识丝毫不应逊于播音员主持人，甚至要求更高。虽然面前并没有真实的传播对象，但是心中必须时时刻刻要有观众。要让观众始终在脑海里浮现。作为出镜记者，在面对镜头时表达的状态、交流的欲望、讲述的方式，无时无刻不影响着受众对于信息的接受和认同情况。出镜记者必须做到心中有观众，眼前有观众。除此之外，优秀的出镜记者不仅要意识到受众的存在，还要意识到受众的反应，考虑受众的感受，了解受众的需求。能够做到这点，才能够使报道生动形象，才能够报道有灵魂，这样才能够真正得到受众的认可和喜爱。

出镜记者是面对普通的摄像机在报道，摄像机就在面前，距离当然会根据不同的报道内容、选取景别和当时的环境来调整，但总归不会距离记者太远。这时，记者可以把摄像机的镜头当作有血有肉的观众，感受它，让信息流动传达。但是，随着航拍器无人机的出现并应用在电视中，出镜记者面临一个大的挑战，就是如何恰当地寻找变化中的对象感。此时，摄像机不在眼前了，眼前的“观众”“飞走了”。它可以快速移动，它可以飞得很高很远，几十米几百米甚至更远，当完全看不到时依然要进行报道，这就增加了报道的难度，因为没有了具象的机器，记者好像在与空气说话。那么此时，记者的对象感要随之发生改变，要清楚地意识到，受众随着镜头的飞远，在观看节目时的心理距离也自然发生了变化。

2.2 声音的运用发生变化

只要发声一定会用到气息。在面对镜头进行现场报道过程中，面对普通的摄像机时，出镜记者与摄像机的距离变化相对较小，在气息运用上不必作出较大的调整。而面对无人机航拍器时，镜头与出镜记者的距离会发生极大的改变。试想，镜头在记者面前和镜头距离记者100米，这两种场景下，记者的音量高低、气息大小、发声力度、声音控制、表达状态会完全不同。作为镜头前的出镜记者，一定要具备随机应变的能力。

2.3 对出镜记者体态语要求更高

在镜头前，除了有声语言之外，还不可忽视另一种语言——体态语。体态语是一种表达和交换信息的可视化符号系统，它由人的面部表情、身体姿势、肢体动作和体位变化等构成。当人体动作能够传递相关信息时，这些动作就有了语言的功能，成为体态语。心理学家得出一个有趣的公式：一条信息的表达=7%的语言+38%的声音+55%的人体动作。美国心理学家艾德华·霍尔曾十分肯定认为无声语言所显示的意义要比有声语言多得多。当然，出镜报道中有声语言的重要性毋庸置疑，但体态语的作用是绝对不可忽视的。出镜记者的体态语在无时无刻不在传递着信息。同时，身体与镜头的关系也在时刻传递着信息。东方卫视驻美国记者站的一位出镜记者在一次出镜报道中，摄像师半蹲下来用摄像机仰拍，而这位记者微微低头略俯视面对镜头。他当时报道的内容是针对美国对中国的不当言论。这种体态语与镜头的关系也传递出了一种信息：大国不卑不亢、不屈不挠的坚决立场和中国绝不妥协、绝不低头的强大底气。

过去，出镜记者在面对摄像机时，景别有限，展示给受众的范围相对单一，容易把握和运用。但使用无人机航拍之后，景别发生了变化，视角发生了变化。呈现给受众的环境发生了变化。景别更大，视角范围更广，且暂无规律可循，出镜记者与环境的关系更被突显放大，出镜记者在镜头前被“一览无余”。

最早，航拍在新闻节目的应用都是空镜头的大视野，镜头所拍摄的对象是景，给人以最直观的、最全面的、最丰富的、最震撼的景观画面。但现在，航拍无人机的拍摄对象也应用在了出镜记者身上，这就需要我们更全面地思考如何更好地应对和把握。

3 转变方式，调整思路

3.1 控制气息，恰当运用声音

目前，运用航拍设备完成出镜记者报道的形式中，最为复杂的是需要记者通过航拍器摄像头同时完成“镜头前”报道和“镜头后”报道，那么声音气息如何控制与变化？

首先，当航拍摄像头在可交流距离内，记者可以把摄像头当作一位朋友，如果与之对话，对方处于可以听得到的范围内，那么气息和声音的控制与普通现场报道无异。但如果这个范围开始发生变化，记者的气息要随之发生改变，由于距离越来越远，气息要随着距离的变化逐步加强，气息下沉，小腹收紧，情声气结合，以情带声，使得声音具有穿透力而不能“喊”，不能“破”，要与整体镜头画面和谐统一。

航拍运用已经出现在电视新闻的方方面面，如中央电视台2015年国庆期间重磅推出的“一带一路”特别节目《数说命运共同体》，欧阳夏丹担任出镜记者，采用“穿越”的形式来进行报道，其中就频繁地使用了航拍画面，并且用航拍的形式进行现场报道，其中《远方的包裹》这一期节目中，8分45秒左右，出镜记者欧阳夏丹从室内转向室外，从上海“穿越”到青岛集装箱码头时，景别随后发生变化，航拍器拉开，距离记者越来越远，而这个时候，欧阳夏丹的声音控制发生了明显的改变，气息和音高音强都进行了调整，使得观众的心理距离与镜头距离相符合。

3.2 体态语的运用

航拍镜头使得出镜记者的双手得到了解放，之前出镜记者在现场报道的时候，通常使用的是话筒或者胸麦，而由于目前的航拍设备还不具备时时收音的功能，全部都是后期进行补录，所以记者不需要手握话筒，有些出镜记者会由于突然的调整不知道双手该如何运用，同时画面变换更加多样。因为航拍器不是我们通常的摄像师扛机器，摄像师可以完全控制镜头的景别，确保出镜记者和镜头之间的关系和谐。但是，航拍器不易控制，并且由于航拍器涉及范围广，所以出镜记者的景别不再固定，时时变化使得记者的任何肢体语言都可能出现在镜头中。因此，出镜记者必须练习如何让自己的双手做到“不抢镜”“不尴尬”“不生硬”。同时，注意自己的着装是否得体自然，是否与报道的主题、内容环境等相符合。

使用航拍设备现场报道时，出镜记者走动报道的概率更大一些，由于会尽可能多地提供信息量，很少会站在原地进行别报道。这时，出镜记者如何设计自己的走位、移动路线等，需要提前与摄像师也就是航拍设备的操作者进行很好的沟通交流，同时注意自己的身体姿态，大方从容，与主题报道相得益彰。

在2018年全国两会期间，国务院客户端也推出了相关视频报道——《起飞2018》，视频中也运用了航拍的方式，虽然并没有出镜记者出现，但是出现了李克强总理做政府工作报告时的同期声。大家认真对比不难发现，工作人员对总理的同期声效果进行了处理，加入了空旷的后期处理，这样的声音效果与航拍画面中广阔的镜头相得益彰，使得总理的声音与整个镜头的距离统一，片子的整体性更加和谐完整。

航拍器在拍摄中的运用越来越普遍，我们要关注最新的变化，了解它，适应它，运用它，才能真正让航拍设备为节目锦上添花。