电视台演播室灯光和视频的技术配合

2018-02-22练育湘

西部广播电视 2018年6期

练育湘

1 视频系统

1.1 视频系统调试

电视视频系统的制作过程中，需要通过对图像的摄取实现光信号和电信号的转换，后期的图像信号处理、传输和记录等，都是电视吸引系统处理的主要内容，摄像机随时拍摄的画面能够真实对图像进行再现，为表现让人们更满意或是接近原物的彩色图像，摄像机与显像系统需要进行色彩比例的调和，一般是以白色为主，进行白色平衡的调整，在传送标准白色度的信号为0，电视演播室的灯光一般采用3 200 k的灯光进行照明，再进行白平衡调节之前需要将调色片转换到3 200 k，然后以3 200 k为基准进行平衡调整。

1.2 黑色平衡的调节

在没有光线进入时，摄像机的输出电平一般为黑色电平，简称为黑电平。如果摄像机同时输出红绿蓝三种电平，产生不平等和不平衡状况时，就会使显色的黑瓷画面出现夹带蓝色和红色的现象，这就需要对黑平衡进行调整。通过调整摄像机，使输出的红绿蓝三路与黑电平数值保持相等，直接对重现画面的层次进行调整，保证画面平整，将色差缩小到最小。

1.3 自动拐点开关

摄像机的图像拍摄所能到达的最大亮度范围是上级的动态范围，通过拍摄最大物象的对比度，提高摄像机的动态范围，一般的摄像机都配设了自动关电路，在电路中，根据拐点的输出特性，可以对收入的强度光进行调解，调整拿摄像机的视角和动态范围，以提高画面层次感和亮度。在进行拍摄之前，需要认真调整摄像机的前后焦距，保证各景点信号进入时，色信号的相位及幅度的正确形象与复杂波相位一致，避免在标准测试调试过程中出现问题。视频速度的标准摄像机每一次录制或是直播前都应进行正确检查，以保证画面的色度，如果灯光出现变化，需要对白平衡进行重新调节，保证实际光源的色温与摄像机的色信号相吻合，通过感光灵敏度的调节，使画面呈现出最佳色调。

1.4 光圈调节

由于电视节目的类型比较多样，在光线照明时，应尽量真实贴近生活。技术人员要明确了解灯光师的目光意图，与灯光师互相配合，拉近主持人和观众之间距离的灯光，使更生活化、大众化的画面呈现在电视观众面前。画面呈现要求视频与灯光进行巧妙配合，主要体现在对光圈的调节上，如果主体本来出现黑或白色，不要提亮，或进行黑色压缩，如果主体画面的亮度与背景的思路出现悬殊，一定要以出媒体曝光为准，光圈的调节周围有一些按钮，对画面质量也产生了很大影响，如果后面景点出现变化，应注意光圈的连续调节和对焦，比如，白屏和黑屏，黑电平，黑电平等这些功能一般不单独锁定。同时，在制作电视节目时，与之相关的技术人员需要有很强的应变能力，为防止因工作人员不小心碰撞而改变当前的数据设定，技术人员需要对使用数据进行详细记录，在节目录制时，尽量避免发生意外，一旦发生意外时，通过技术人员的记录数据，也能保证及时恢复。

2 灯光布置

灯光在电视节目播出过程中影响很大。首先，灯光会影响电视节目播出的效果，所以，在曝光过程中需要明确曝光的目的，根据编导对节目的要求和一些镜头的组接，对灯光进行调节，达到最佳效果。同时，注重灯光的效果，烘托画面的气氛，在测光和情调上尽量与节目内容相一致。另外，要对灯具进行合理布置，包括灯具的位置角度、方向量度以反映实物的真实感。此外，还要严格把控程序，原则上应先在大场面上布置场景光，再接着布置烛光，在小场面，应先布置烛光，最后调整背景光。在检查时，应避免出现阴影，对一些物体进行遮光，在光线的交叉重叠上，需要对阴影区进行扩大化，保证呈现出最佳效果。其次，视频与灯光技术人员的配合。在电视节目制作过程中，光线对于整个视频的录制具有十分重要的影响，所以，在灯光布置上，必须针对视频需要进行随时调节，技术人员根据视频进展与发生过程进行密切跟踪，准确把握灯光对于视频效果的影响，针对不同情况进行灯光调节，严格把控程序，在原则上，应在大场面上布置场景光，在场景光的烘托中与视频效果和镜头相接，保证灯光布置针对视频的不同场景与不同环境能够进行及时调整，烘托氛围，使观众获得更好的视觉体验。