浅谈电视新闻画面剪辑

李慧枝

（弥渡县广播电视局，云南 大理 675600）

一、引言

电视新闻是以现代电子技术作为传播手段，把声音、画面作为传播符号，对新近或正在发生发现的、能满足目标受众需求的事实的报道。电视新闻画面编辑是一个选择、排列、组接镜头的过程，就是选择最合适的镜头中最好的部分，根据新闻主题对所拍摄的画面、声音、字幕、图表等素材进行编辑、制作，并把这些元素合成一个整体，共同表现新闻主题。

二、电视新闻画面编辑步骤

（一）认真阅读解说词

（二）仔细浏览画面素材

（三）选择镜头画面

镜头画面的意义主要在于证实报道词，最大限度地消除解说词中的不确定性，并以感性的形式表现解说词中涉及的人物、事件、环境等新闻要素。在选择镜头画面时需要考虑的因素有以下几个：

1.信息含量。电视新闻应尽量选择那些最新的、典型的、关键的、简洁的并且可以直接反映事件本身的画面。对新闻报道而言，传达新闻信息永远是第一位的。构图、光线等视觉美感是在不损害新闻信息的基础上提出的更高要求。

2.真实性。所选择的新闻镜头必须是客观、真实的。

3.选择能传达事件动态信息的画面。

4.选择有典型意义的细节画面。在电视新闻报道中，典型的细节常常最能说明新闻事实。例如，一位含辛茹苦供孩子读书的父亲那双皲裂的手，在第一时间奔赴灾难现场的党和国家领导人与群众紧紧相握的手，重大科技研发成功后工作人员偷偷揩去眼角的泪水……

（四）组接镜头画面

在组接镜头画面的过程中，首先画面组接要符合一定的生活逻辑和观众的认知规律，其次不能违反轴线原则，再次要确定好画面的长度和剪接点，在常规情况下依据“静接静”“动接动”等原则对画面进行组接编辑。

1.镜头组接要符合逻辑规律和轴线规律。（1）符合逻辑规律：镜头组接的顺序和内容表达要合乎逻辑，即符合现实生活的逻辑和观众的逻辑思维。例如，一则报道某领导实地视察的电视新闻，其中一个镜头是领导手指前方说话，那么接下来的镜头应是该领导所指的景物。这样观众才知道领导指的是什么，也符合观众的逻辑思维。（2）遵循轴线规律。“轴线”是一条假想的直线，是指拍摄对象的运动方向或两个被拍摄对象之间的连线所形成的直线。前者叫运动轴线，后者称作关系轴线或方向轴线。轴线规律指的是，拍摄时摄像机的位置始终保持在主体的运动轴和方向轴的同一侧，无论怎么拍摄，画面中主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则就是“跳轴”，给观众在视觉和心理上造成跳跃感。当画面跳轴时，编辑可以采用一些补救措施。其中，最简单的方法就是在两者之间插入中性镜头（无明显方向特征的镜头）。由于中性镜头的画面所处的位置、方向都不是很明显，这样可以使观众在视觉上得到缓冲，跳轴现象自然得到化解。例如，镜头之一：一个人大踏步朝前走。镜头之二：这个人的脸部特写（中性镜头）。镜头之三：这个人往回走。这组镜头由于插进了中性镜头，观众会以为这个人在某处转了弯，所以再往回走就不足为奇了。而且当观众把注意力集中在中性镜头时，对前一个镜头运动方向的印象会渐渐模糊，再接一个反方向镜头就不会产生明显的跳轴的感觉。在两个镜头之间加入一个运动画面也能改变轴线，另外，插入空镜头也可以缓解跳轴的感觉。

2.确定镜头长度，准确掌握剪接点。准确掌握剪接点，就是在画面的恰当位置剪断，在恰当的位置连接上，做到镜头之间动作连贯、节奏鲜明流畅、事件叙述清晰明了。从观众的角度来说，在一般情况下，他们不会意识到眼前的镜头还有时间长短，只有当他们来不及看明白镜头的含义，或者早已看懂了还不换画面时，他们才会责备编辑对画面长度控制得不准确。

一般来说，决定镜头的长度需要综合考虑三方面的因素，即镜头的内容长度、情绪长度和节奏长度。（1）内容长度，即把画面主体内容展示清楚的镜头时间长度。内容长度要考虑动静因素、景别因素和亮度因素。动静因素：在一个画面中，静的画面始终没有动的画面那样让观众在意，所以动静画面在比例方面就要控制到静比动短。景别因素：远景、全景、近景、特写等，就要把握好内容和时间的控制，如远景、全景等景别画面大，所包含的内容丰富，近景和特写等景别小、画面小，所包含的内容少且简单。亮度因素：在一个画面中，暗的部分始终没有亮的部分那样让观众在意，所以暗的部分可以长一些。（2）节奏长度，镜头的长度直接影响着电视节目的节奏。节奏缓慢的内容，镜头稍长些；节奏快的内容，镜头要短。比如儿童节的新闻节奏比较欢快，镜头可以短些；报道灾情的新闻节奏比较沉重，镜头就可以长些。

3.画面组接的原则。（1）画面组接的基本原则是“静接静”“动接动”“动接静”“静接动”。静止的主体接静止的主体：第一个画面是满树繁花的园子，第二个画面是花朵的近景或特写；会议室里静静聆听会议内容的一排排参会人员，一组街景画面等。运动的主体接运动的主体：动作中切是最常用的动作剪辑方法。景别变化造成的视觉不协调会由于动作的流程使观众看不出来。运动的主体接静止的主体：一般剪辑点选择前一镜头中主体运动当中的瞬间停歇处或某一处动作全部完成之后，这样才能保持运动主体与静止主体间的顺畅连接。例如，篮球比赛中，前一个镜头是场上运动员投篮的动作，后一个镜头就是看台上观众欢呼。静止的主体接运动的主体：一般选择后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间作为剪接点，使前一个镜头中静止的主体与后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间相连接。（2）画面组接的新思路——直觉思维。在新闻画面编辑实践中，往往会出现一些突破常规的剪辑方法。除了遵循基本规则，具体用哪个镜头，很多时候剪辑者是没有清晰的逻辑思维的，主要靠自己的直觉快速选择，这就是直觉思维。

（五）段落与层次之间可采用转场过渡

借助某种转场手段，能使电视新闻的段落与层次之间既分隔又连贯，保证作品结构的顺畅、和谐、统一、完整。转场手段主要有技巧画面转场和无技巧转场两种：

1.技巧画面转场，就是利用电子特技分隔转换镜头。一般情况下，电视新闻节目比较排斥复杂的电视特技手段，因为特技会使纪实性的新闻画面失去真实朴素的面目。但在不影响电视节目的纪实性的前提下适当使用一些特技，会给节目增添光彩。常用的转场特技有淡入淡出、化出化入、扫划、翻页、静帧停顿等。

2.无技巧转场，即运用镜头切换自然过渡转场。通常有以下几种方式：特写转场、同体转场（镜头跟随相同主体，如记者、主持人）、相似体转场、挡黑镜头转场、运动镜头转场、声音转场（甲在某处打电话，乙在另一个地方接电话）等，在这里就不再展开详谈。

三、结语

电视新闻画面编辑工作主要由镜头画面选择、镜头长度选择、镜头组接组成。画面编辑人员只有时时更新知识和提高素养，只有理论与实践、经验与技巧相结合，才能把节目编得更好、更生动、更贴近生活，才能达到让画面和声音、字幕、图表等完美结合，共同为表现新闻主题服务的目的。

［1］ 李小仕.电视新闻画面编辑技巧分析——以《新闻30分》为例［J］.视听，2017（02）：32-35.

［2］ 高岚霞.浅论电视新闻采访与画面剪辑的有机结合［J］.新闻研究导刊，2016（23）：101-103.

［3］ 张红霞.电视新闻采访如何同画面剪辑相结合［J］.新闻传播，2015（08）：146-148.