浅析《我们的法则》受欢迎的原因及存在的问题

2018-02-22孙秉印

西部广播电视 2018年2期

孙秉印

1 《我们的法则》相关阐述

1.1 《我们的法则》简介

在中国，《我们的法则》这种类型的记录性节目属于第一次出现。节目的固定嘉宾有吴奇隆、李亚鹏、小沈阳、黄子韬、孙艺洲、邢傲伟、熊黛林。节目于2016年6月11起每周六晚上九点在安徽卫视播出，于2016年8月27日收官。由于此前韩国也曾推出类似的节目，观众因此难免将《我们的法则》与之比较。尽管存在背景音乐突兀、后期处理不完善等问题，但在中国，这是首次推出这样的纪录片，总体来说，依旧获得了观众的认可和追捧。

该节目播出后，在社会上引起较大反响，收视率持续升高，参与的嘉宾也获得一致好评，年龄较大的吴奇隆在节目中被赞有担当，其余较年轻的嘉宾也在节目中有不断的自我突破。《我们的法则》是一档通过脱离现代装备在荒野求生的新型纪录片节目。明星们褪去炫目的光环，组成一个普通的丛林家族，他们有着共同的目的，就是齐心协力走出丛林。在丛林里，最重要的无疑是家族成员之间的互相信任和互相配合。或许有猜忌，有竞争，可是在无其他人存在的丛林中，活下去的唯一方法只有合作。

《我们的法则》中，明星不再是明星，他们不唱歌，不玩游戏，他们唯一要做的就是活下去。该纪录片是面向大众的，通过真实的画面来传递“团结，合作，共享，信任”的人类社会生存法则。

1.2 《我们的法则》节目特点

第一，还原最原始的环境作为背景，节目组撤去嘉宾可以利用的一切现代设备、手机、电脑，以及其余现代日常必备工具，带去丛林的只是本人。在最原始的环境下，不借助任何工具进行生活、捕鱼、盖房等。节目采用24小时不NG、不干预情景、不预定结果的拍摄手法，真实记录了“丛林家族”的喜怒哀乐。

第二，在对参与嘉宾的选择上，选择了不同年龄阶层的嘉宾参与其中，例如吴奇隆、李亚鹏属于“70后”，小沈阳、孙艺洲、邢傲伟和熊黛林属于“80后”，而黄子韬和童菲属于“90后”。选取这样的嘉宾能够较大程度上满足各个年龄阶层观众的喜好。现在的大部分综艺节目选择的嘉宾大多数在同一个年龄阶层，当然也是为了节目的主题，在《我们的法则》中，选择不同年龄阶层的嘉宾是考虑了观众的需求，也突出了该节目的主旨，不论哪个年龄，都与自然的关系密不可分。

还有一个重要的特点是以解构式来呈现三个层面的关系，即是“人与自然”“人与自己”“人与人”。从本质上反映出在当今社会大环境下，每个人依据自己的特长，进行分工，有人作为领导者，有人作为工作者，有人付出体力，也有人作为脑力担当，最终形成了一个个性鲜明、高尚平等的和谐社会。

2 新生态纪录片《我们的法则》受欢迎的原因

2.1 记录的真实与艺术

纪录片，即是以真实生活作为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现。以真实为本质，并用真实引发人们思考。毫无疑问，纪录片的一大特点便是真实，真实地记录生活，并冠之以艺术的形式。

《我们的法则》就是以纪录片的形式呈现的。面向大众，为大众提供了近距离接触真实丛林的机会。一改往日真人秀的风格，没有剧本，没有提前设定结果，以最直接、最真实的方式记录了真实的丛林探索。

《我们的法则》中，这些嘉宾们甩开了明星的身份和特点，远离了都市的繁华喧嚣，深入原始丛林以及深山之中体会完全不一样的全新的生活体验。豪华的日常大餐被有限的食粮取代，电子设备也不再被使用，取而代之的是钻木取火这种古老的方式；眼前没有了高楼大厦，而是刺乱的树枝和简易的帐篷……在此期间，不断出现各类安全问题，例如极端的天气以及随时可能出现的野兽。在这样的情况下，如何进行团队的密切配合共同抵御内在外在环境的威胁，进行团队分工并明确各自的责任和任务，以及如何建立团队间的有效秩序，是解决这类生存问题的关键。以《我们的法则》为代表的真人秀节目，不同于以往的恶搞类节目，不再以哗众取宠的低级方式吸引观众眼球，而是尽力展示独特的内容并且展示独特的内涵以引发观众的共鸣和思考。

2.2 对冒险精神的赞美

在当下，越来越多的人安于享乐，满足于现状，对新生活、对事物的探索停滞不前，害怕冒险。《我们的法则》以纪录片的形式，真实地还原丛林探险生活，这是对冒险精神的赞美，并将这种冒险精神作为正能量在社会中传递。

2.3 内容与形式创新

目前，真人秀节目普遍以“情景预设”的方式为开始进行创作，安排嘉宾在预设的情境中，通过做游戏以及许多冒险活动展示有趣的一面，随着这类综艺节目种类的越来越多、内容的一致化程度越来高，观众越来越能够掌握这类节目的套路，真人秀节目越来越远离生活，并且无法得到观众的认可。在这种情况下，《我们的法则》选择了截然不同的内容设计方法，采用“24小时不NG”的高难度拍摄方法，集合了吴奇隆、李亚鹏、小沈阳、黄子韬、孙艺洲、邢傲伟、熊黛林7位明星嘉宾，将其置身于马达加斯加岛屿的原始丛林中，并且不允许使用任何的电子设备、不提供任何生存方面的帮助。他们几十个小时中没有任何能够住宿的地方，并且没有食物和饮水来源，只能够通过自己的劳动和智慧顽强生存、度过这几十个小时。

2.4 弘扬生存法则下的人生真谛

曾经有生物学家提出人类的法则是“适者生存”，这一法则是对整个人类的概括。事实上，这个法则也只适用于人类，于动物而言并不合适。动物的法则是弱肉强食，但人类是一个大群体，人类需要团队协作、社会分工等团体活动。若在丛林中的是动物团队，在缺少食物时，动物所采取的方式或许是互相争夺，甚至互相食用。这也是人类与野兽的根本区别。

人是高级动物，人是有感觉的，人的心是柔软的，人情味是存在的，并非冷血动物。在当代，没有人能完全封闭自己，在人类这个大家庭，社会这一大背景下应该相互依存，相互信任，所以我们创造了文明，并使文明从原始社会开始就延续到现在。人类生存，是需要同伴的相互依赖，合作分工的。因此，该纪录片的出现正是突显了这样的主题——人类为寻求进步和发展就应该分工合作，就应该相互配合。

2.5 追求商业利益的同时履行社会责任

作为媒体，是有义务向社会传递真实信息、传递正能量的。当下，有许多媒体发布明星个人隐私博取群众眼球，甚至以此获取私人利益。无论是对明星，还是对社会大众，都是视觉冲击。更多的网络推手的出现、放大事实、浮夸的语言哗众取宠，媒体在大众眼里的形象被质疑。

与此不同的是，《我们的法则》意识到媒体对于社会的影响力和重要性，以宣扬不畏困难、吃苦耐劳的正能量，通过称赞冒险精神来履行社会责任。这种新型纪录片不仅获取了商业利益，在社会上也积累了良好的口碑。

3 《我们的法则》存在的问题

3.1 背景音乐欠妥

作为一档电视节目，观众首先看到的当然是整体制作效果。其次，背景音乐作为节目的烘托，也尤为重要。合理的背景音乐不仅能够烘托气氛，还能使节目更加灵活。

《我们的法则》中的背景音乐是存在着瑕疵的。众所周知，背景音乐应该在需要调动情绪和活跃气氛的时候出现，但该纪录片中背景音乐出现时间太长，且在有些不合时宜的地方出现了，与纪录片的内容不太合拍。例如，在第四集中，为了配合情节，片中加入了较长较活跃的背景音乐后，山海经突然出现，显得比较突兀，反而拉低了纪录片的整体水平。除此之外，在后期处理中，“音效声音太大，听上去像噪音”，都是观众在观看后的感受。背景音乐始终只是背景，不是纪录片的主体。

3.2 细节的把控不够

首先，在节目中，有出现嘉宾佩戴墨镜这一类饰品的情况。并非是佩戴饰品有何不可，而是这既然是一档以丛林冒险为题材的纪录片，所以从衣着到设备，都应该脱离现代装备，墨镜的感觉更像是度假，而非冒险。其次，嘉宾之间的配合欠妥。作为“丛林家族”，这是一个集体。既然是集体，就应该合理分工，相互合作。最后，真正的丛林冒险应该是没有现代食物等物资的，可是在“抓鸡”游戏中抓的是当地人的家鸡，当然，这也是因为条件有限。整体而言，节目组在真实细节上把控不够，有待进一步改进。

3.3 镜头处理不当

《我们的法则》是一档电视节目，首先要有作为一档电视节目应该有的大众观赏性。观众只是从屏幕上观看，不是身临其境，这就需要后期处理，处理不好，只能适得其反。另外，在某些镜头的连接上，后期剪辑时出现排序错误，这样的镜头不那么连贯，观众可能会认为是穿帮，尽管实际上并没有穿帮。

3.4 中心思想不够明确

既然选择了丛林冒险，就应该尽可能与真正的丛林冒险贴近。《我们的法则》能够较为完整地再现丛林冒险的生活，但或许是出于某些原因，看到了野外生活，在丛林冒险这一主题上缺乏一些真实感。具体表现为，这档节目的背景环境是丛林，但却似乎忘了节目的初衷。参与当地人的生活，教小朋友做游戏的确是拉近大家关系的一个好方法，但是此节目是“丛林冒险”，首先应该学习的是求生技能，应该向当地人请教求生的方法，然后开始自己的丛林求生。

4 优化《我们的法则》的对策及建议

4.1 加强背景音乐的融入

如前文所说，背景音乐作为节目的烘托，尤为重要。在《我们的法则》中，背景音乐的插入在某些地方有些突兀。所以在背景音乐这一方面，首先，应该加强背景音乐与场景的融入。其次，对背景音乐的选择应该慎重，不同的场景应搭配不同的关联度较高的背景音乐，才能达到渲染气氛的效果。最后，在后期处理时，工作人员也应该提升音效等方面的技能。该纪录片中，音量可以控制，音效却需要提升。其中应当注意的是要进行噪音的处理，避免片中夹杂的噪音对观众的整体观看感受产生影响。

4.2 注重细节塑造

在众多的综艺节目中，观众关注的除了整体的节目情节、效果等，也会注意到那些暴露在观众面前的细节。综艺节目是呈现在观众面前的，能够给观众带来直观的感受，想要获得长远的发展，就必须通过提高节目质量来建立良好的口碑。因此，需要尽量减少低级失误，保证给观众带来最佳的视觉感受，这也是每位媒体人的责任和义务。

4.3 强化内容创新

丛林探险类的真人秀综艺，自身带有很强的西方文化特色，在文本定位方面，不断走出了文本之真与娱乐之秀冲突的困境，实现了全新的发展，可以看出，选择正确的文本定位是一档综艺节目进入观众视线的重要关键。除节目文本定位外，还应该注重节目的文本编码，注重文本的深层作用，深入挖掘收视群体背后的文化认同和文化特征，并结合以上分析确定文本的作用。只有做到以上几点，才能够帮助丛林探险类的真人秀节目打开中国市场，得到观众的认可和喜爱。

4.4 明确自身定位

如今，很多综艺节目选择请大腕明星走流量路线，而非表现俗人的风采，也有综艺节目在这两者之间徘徊不定、不知如何抉择。在这样的前提下，要想解决这个问题，可以以“明星素人化”为解决的思路之一，即将明星变为素人，与展示其美貌、名气、才华相比，对其在真实情况下的真实表现进行深入挖掘，还原人与自然、人与自我的维度关系，真正做到以“真”为“秀”。