浅论影视艺术的民族化和生命力

高 佩

1 民族化影视艺术的内容和特征

影视艺术包括电影、电视剧、舞台歌剧、在线转播类相声、小品等，作为民族文化和传统艺术的符号化表达，影视艺术以独特的影像技术、人物动态化特点将具有民族特色或传统文化特色的艺术理念、人文价值广泛地传递给受众群体，借以宣扬积极的社会价值和艺术理念。我国著名戏剧家梅兰芳先生曾说∶“百姓所喜爱的，符合大众审美的艺术就是真正的民族艺术”。随着我国改革开放，西方艺术行为因素的介入，我国学者针对“什么是民族化的影视艺术”展开了长期的争论。焦点主要集中在“民族化影视艺术的表现形式、价值、意义”方面，后期随着好莱坞电影文化的介入，学者们放下了争论，转向国产电影的创作和制作方面。就当前社会影视艺术的发展趋势而言，民族化的影视艺术不应该是被争论的，民族化的艺术是不分地域和民族的。梅兰芳先生被称为“人民艺术家”受到时代政治、文化条件的限制，他所言的“民族化影视艺术”有一定的时代局限性。在笔者看来，真正具有包容性，能够兼容并包，汲取百家之长，并有着较强生命力，能表现民族符号和传统文化的影视艺术才能称之为“民族化的影视艺术”。

2 影视艺术民族化的主要表现

2.1 影视制作立足民族文化

影视艺术的民族化体现最为重要的特征，在于影视的选材、立意、策划、拍摄及后期剪辑制作都要站在民族文化的高度进行，要迎合民族文化的审美意向。电影、电视剧是民族符号、传统文化表达的重要窗口，任何脱离民族符号和民族文化的国产电影都不能满足大众的精神文化需求。以张艺谋的《长城》为例，长城象征的是中华民族顽强拼搏、自力更生的民族精神，是民族精神、传统文化的精神符号。外国人称中国的长城为“Great Wall”，意思是“伟大的城墙”，表现出外国人对长城的惊讶与赞叹，感慨于古代中国人民的辛勤与智慧。反观好莱坞与中方联合拍摄制作，张艺谋导演的《长城》，以饕餮传说为线索，为抵御一甲子一遇的饕餮大军而修筑长城，派无影禁军镇守，防止饕餮大军进入国境，灭杀生灵。虽然剧本故事的主题有着独特的创意，也阐明了长城的地位与作用，展现了极其浓厚的传统文化元素，但纯粹编造的神话传说和与历史完全不相关的“长城形象”如何能获得观众青睐呢？这种完全不尊重历史，不尊重民族精神传统的影视艺术不能称为“民族化的影视艺术”，只有从传统文化取材，从神话传说中找寻灵感，表现国民精神和民族符号的影视艺术才能称为“民族化的影视艺术”。

2.2 影视制作立足民族精神

“生为炎黄人，死为华夏魂”，这是著名爱国将领李宗仁先生说的话。民族化的影视艺术应体现在民族主题和民族文化形象，电影或电视剧的视觉呈现都应立足民族情感，从民族精神资源中挖掘卖点，真正将国民精神体现出来。斯皮尔伯格说∶“电影是一面镜子，用它照什么，它展现什么”。对于中国影视产业而言，民族、国土、历史文化、英雄赞歌是取之不尽，用之不竭的创作资源，对于有着五千年历史文化的华夏民族而言，影视艺术应该是民族精神、国民意志、人民风采对外表达的窗口，是中华文化走向世界舞台的阶梯。华夏热土从来不缺少英雄，也从来不缺少关于英雄的故事，影视艺术只有反映国民、反映传统文化、反映民族精神才能形成文化创造力和影响力，推动中国电影、电视剧走出国门，走向世界，向全世界观众弘扬中国传统文化，展现中华民族的风采。

3 影视艺术民族化生命力的呈现

3.1 民族性的优势趋向

影视艺术民族生命力主要体现在民族性的优势取向。它着力强调其优势效应，以民族情感为依托，深入挖掘潜在的民族情感资源，依托现实和历史文化将民族情感的集中表达出来。张艺谋的《红高粱》被认为是此类型作品的代表。他明显借鉴了中国古典艺术传统，如戏曲和话本中的传奇色彩，乃至民间民俗文化的野性与活力，在保持鲜明区域民族特性的前提下重视影片的情绪氛围，突出人们对乡土的眷恋，对故土的热忱。火红的高粱地、质朴的民俗生活、简单的情感对接，这些都反映出民俗文化的民族色彩和艺术活力，展现出生命化的民俗影视艺术。

3.2 古典武侠题材

影视艺术民族生命力还主要体现在古典侠义题材的展现。古典武侠电影是中国电影艺术的一个重要分支，也是传统文化艺术的重要组成部分。之所以单独说明武侠电影，是因为武侠电影是中华民族所特有的民族性电影作品，有着独特的民族情感和人文情怀。武侠文化可以说是中华民族传统文化最具特色的部分，其历史渊源可以追溯到先秦时期。北京大学学者李若墨老先生在遍阅古今文献后说到∶“侠与侠文化在战国时期最为流行，荆轲刺秦，士为知己者死就是最早体现侠文化的历史故事”。武侠文化在各朝各代流行不绝，在诗歌、小说、戏剧中都有所体现，可以说这是中国武侠电影的文化源泉和民族基础，也是武侠电影民族化展现的重要支撑。著名影视演员周星驰曾说“武侠电影是中国电影史中较为成熟的民族性电影，有着广泛的题材范围，深受广大观众喜”。武侠电影文化的成功经验值得现代电影产业借鉴，武侠电影文化的产生与发展，不仅是电影商业化运作的成果，更是电影民族化生命力发展的结果。

3.3 历史故事题材

影视艺术民族生命力还主要体现在传统历史、神话故事题材影片的发展与成熟。包括《西游记》《三国演义》《水浒传》《霸王别姬》《鸿门宴》《隋唐演义》这些历史故事都是现代影视艺术表达的重要题材。民族化的影视艺术一定深深植根在传统文化当中，从历史故事中选材创作，进行艺术呈现。有着数千年历史的东方古国，文化底蕴是非常深厚的，上到神话时代的三皇五帝，下到抵抗侵略，反击日本侵略者的抗战故事都是我国影视创作的取材范围。影视艺术只有植根在传统文化热土中，从民族文化角度解读历史并以观众喜闻乐见的方式进行艺术化表达。在后期制作、布局、剪辑中穿插历史人文情感，才能真正具备民族化的艺术风格，完全展现中国文化特色。艺术民族生命力的呈现是中国文化与历史故事的对接，文化中有故事，用历史故事表现传统文化，运用现代科学技术生动形象地描绘历史故事中的人文场景才能宣扬民族精神。

综上所述，影视艺术民族化的重要特征是影视制作中要反映民族精神和民族情感，而武侠文化、历史故事影视则是展现我国影视艺术民族化生命力的重要表现形式。植根于传统文化，反映民族精神，影视艺术才能具备真正具备民族化“活着的灵魂”，反映绚烂多彩的人文艺术。

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