论电影《萧红》中萧红的人物塑造

张建平

（作者单位：长春大学现代教育技术中心）

导演霍建起用视听语言的文艺手法为我们展示了一个文艺的萧红，他将她的情感描摹得厚重极致，凸显她女人的韧性，透过整部影片我们可以说，在萧红灿烂却又短暂的写作生涯中，是伤痛成就了她的文学高度。

影片中，在端木蕻良给萧红送请谏一场戏中，萧红有这样的台词：“你知道我为什么写作吗，因为没有更快乐的事情做。”祖父去世后，她在家庭中再也感受不到一点温情，在求学路上，也是曲折而挣扎，以致此后都过着居无定所的流浪生活。她先后邂逅了三个男人以及他们带来的伤害，获得了多数人难以尝到的甜蜜，因此承受了更多，甚至招来了比于常人百倍的折磨。日本居住期间，她幸蒙阿虚照顾，却在回国后发现被背叛的事实。亲情、友情、爱情的打击，国家危难时，让她不得不付出生命于写作之中，在那一片净土中宣泄苦闷，忘却烦恼。

1 两次去世

影片在对萧红伤痛的表述上颇费了一番功夫。导演运用旁白自述的方式轻描淡写地阐述祖父离世的消息，却从旁观者角度体现父亲的情感——听闻萧红逃跑的消息后，愤然拍案而起，不是说快去找回，却说：“一分钱也不许给她寄，我看她能撑多久！”此话令旁观者都觉心寒，也最直接且不留余地地呼应前面自述“父亲是个强硬的人”。不仅强硬，而且冷漠，令人更加怜惜不幸却同样倔强的萧红，对于祖父看似不痛，其实最痛。

在萧红一生中，只有祖父带给她最纯净、最纯粹的快乐，同样带给他温存的满足感的鲁迅先生，同时萧红对他又充满崇尚的敬仰。而在鲁迅去世时，导演同样运用旁白自述的方式言语寥寥，既突出了萧红的坚韧、刚强，又不免让人想要看到她内心住在厚厚的围墙里，不为人知的柔软和脆弱。故而，在后来萧红重访鲁迅住所一场戏中，深深悼念自责及无言的痛哭，将萧红剥落开来。

2 两次背叛

萧红与萧军的爱情是在哈尔滨洪水时产生了巅峰的开始。全景镜头流淌着洪水的街道中一对小小的男女紧紧拥抱在一起，似乎再也不会分开。导演用俯视镜头展现了两人艰难却又必然的相拥过程，以及萧军怀抱萧红躺在洪水中，让人觉得一切是那么的神圣庄严而美好。然而，这美好的美好，在生活一天天暖起来时一点点冷下去。乃莹慢慢变成了萧红，三郎却渐渐变回萧军，寄宿学生家时，萧红在自白中说到：“我隐约感觉到，他和他学生的姐姐之间也发生着什么，我不愿意面对。”冰点后，萧红东渡日本却不想在回国后接连受到爱人与朋友的双重背叛，在妇产医院一场戏中，三个人三角对峙，萧红对阿虚的犹豫和痛苦，以及对萧军的呵斥指责，体现了她的善良和内心最细小的柔弱，此后，她更专注于用心写作。

3 两次抛弃

萧军背叛了萧红，但他从未抛弃过她，萧军在小米粥一场戏中有这样的台词：“我是个粗人，很少去理解你，可是我从来没想过要离开你。”汪恩甲抛弃了萧红，在山穷水尽时，留下了身怀六甲的她在旅馆仓库中困苦不堪，即使如此，萧红也仍在艰苦环境中笔耕不辍。岔路中，萧红选择了能给她专一的端木，不曾想却被三番五次丢落在炮鸣之地，甚至一个人忍吞丧子之痛，这次一病，便走向了人生的结局。

影片的英文译名是Falling flowers，笔者认为不然，萧红在求学、创作过程中都饱受苦难与折磨，但她从没有堕落也不曾凋谢，其实她是很疼的，所以她不停地写作，寂寞和抚慰都来自于写作，她在冷漠的生活中爱，在炙热的爱情中痛，在火辣的伤痛中燃烧自己，绽放出一朵血一样的红莲。导演在片头、结尾及萧红等带萧军时运用了同样的音乐，利用影响结构来表现萧红一生的苍凉而悲伤。至此，表达了对倔强的文艺的寂寞的萧红的致敬，对那一段传奇的致敬，对挣扎在不幸生活中的女性最崇高的致敬。