浅析自贡民俗彩灯艺术的审美特征

2018-02-15黄俊良

西部皮革 2018年10期

黄俊良

(四川理工学院，四川自贡 643000)

自贡地处四川盆地南部，作为因盐而兴的一个经济中心，其文化艺术的发展也是随之而来的。自贡灯会在唐代时期就开始逐步形成了新年燃灯的习俗，每年元宵前就开始张灯结彩，直到元宵节结束，历经几天到几十天不等。明清时期的自贡灯会已经基本成型，逐步衍生为具备文化内涵和时代特色的大型民俗文化活动，深受人们的喜爱。民国时期的灯会处于一个相对停滞的时期，由于战争原因，在此期间举办的灯会只有几次，属于低迷时期。

1 自贡民俗彩灯的造型特点

自贡民俗彩灯造型五花八门、千千万万，小到精致的工艺灯大到气势磅礴的大型灯组，造型上无一重复，形象生动逼真。自贡民俗灯会中的工艺灯样式各异，分类繁多，神话人物，花鸟鱼虫，龙凤狮豹，花草树木等都包括其中，灯品有宫灯，花灯，孔明灯，走马灯，瓷器灯、竹器灯、蚕茧灯、光碟灯、玻璃瓶灯等。一到春节灯会展示时期，各种各样的彩灯挂满了自贡各个街道公园，到处散发着节日的喜悦氛围。大型灯组也搬上灯展的舞台，纷纷亮相，这些彩灯造型精准，生动传神，惟妙惟肖，栩栩如生。

自贡素有“千年盐都、南国灯城、恐龙之乡”，因此自贡灯会造型无不透露这自贡盐文化、恐龙元素。自贡灯会的龙造型可谓是成千上万，空中的飞龙，水中的游龙吐火的火龙，形态各异，造型独特，形态不同，这些龙造型的姿态无一重复或雷同的。

2 自贡民俗彩灯的材质特点

“灯品灯组所用材质，是灯品灯组的物质载体，也是其艺术形象和文化品味的外化，同时亦是起着表达传递某种情感、意绪的媒介作用。”彩灯的材质指的是其外形所需材质和光源。光源就是灯，需要很高的稳定性。在彩灯光源材质选择上古时人们因为光源限制，因此主要用油类的明火作为彩灯光源。但随着科技的进步，如今所用光源都是以电为主，因此在接通与管理上极为便捷可靠，而且在照明角度、光源强弱以及色彩调控变换上都可以人工管制和调整。旧时灯会彩灯其外形所需材质大多是纸、帛、木、竹、铁丝廉价普及等材质进行扎、裱成灯，这种灯的材质简单，造型结构生动多变，可做动物、人物、植物等，深入一般黎民百姓生活中。因为纸糊灯容易损坏，于是工人们大都采用薄而通透的纱布来制造彩灯，这一次材料的改进使彩灯更经久耐用。伴随着改革开放发展到今天，灯会对于彩灯材料的应用研究范围越来越广，研究深度越来越深，更多新的材质不断开发创新，比如常见的塑料、纤维等材质都陆陆续续应用于彩灯材质上，并且能紧紧挖掘利用自贡本地特色和当地材料来制作彩灯，比如小三绝的“沾染”，由此丰富拓展了瓷器灯、蚕茧灯、玻璃灯、扎染灯等。比如在1978年，自贡灯会利用了废弃瓷器并由此制作的吊灯和上千个废旧药瓶制作的花瓶灯。2008年，近三十米高的彩灯《中华大鼎》，用瓷器绑制而成，气魄雄伟，在灯光的照射下晶莹剔透，展现了中国瓷器的特色，同时凸显了瓷器的另类特质，引领了人们对瓷器新的审美趋向。

3 自贡民俗彩灯的色彩特点

色彩是艺术彩灯吸引观赏者重要元素，在观赏者在欣赏彩灯时首先是被它多彩的色彩所吸引。从始至今，灯会的举办都是为传统节日服务，祈祷人们这一年顺顺利利、平安多福，因此为了能够烘托这一喜庆的气氛，在灯会中多以红橙黄等暖色为主要色彩构成。尚红习俗是中国社会生活中一个非常重要的现象，中华民族向来以它对红色的偏爱而闻名于世，在我国很多重要传统节日的习俗中也包含尚红的内容，因此在自贡灯会中会大量运用红色作为主色调，例如2014年自贡灯会中的《红红火火》灯组彩灯就以红色为主色调，整个灯组散发出喜庆的红色暖光，渲染春节喜庆的气氛。同时除了红黄橙等暖色色彩外，自贡彩灯还加入了蓝紫等冷色进行搭配，使得这两种冷暖色产生强烈的视觉差异，从而吸引观赏者的吸引力。光色的纯度明度通过材质的渲染，使得自贡彩灯变化无穷，色彩纷呈，变幻莫测。总的来说，自贡彩灯的色彩都很艳丽、明快、柔和，以喜庆的暖色为基调，突出节日的祥和气氛。