现代建筑理论中关于有机建筑的解读

付思文

从19世纪后期到第一次大战为止，是新建筑运动的酝酿和准备阶段。[1]随着战争的开始跟结束，在20世纪初期，战争遗留下来的各类问题亟待解决。这个问题不单单是社会的，也包括了人类的居住环境。过去社会中有很长一段时间的建筑风格是随着政权的稳定而保持一成不变的，已经不能够适应时代的进步跟现今思想上的碰撞。为了直面并解决这一系列问题，新派建筑的思想跟具有革新想法的建筑师们就随着时代的潮流应运而生了。他们主张舍弃过去的建筑概念，发展适合当下的新的建筑格局跟风格。思想推动运动，这也就产生了现代建筑运动。

现代建筑大体上分为两类派别：①以德国的格罗皮厄斯、密斯·范·德·罗和法国的勒·柯布西耶为主要代表的欧洲现代主义派；②以美国的知名建筑师赖特发起并坚持的有机建筑派。

现代建筑派突破传统的框框，发挥钢和钢筋混凝土结构以及各种新材料的性能，在较小的空间里来解决实用功能的问题。在建筑形式上以去繁存简为主导思想，简约的水泥平屋顶，素色外墙以及白色抹灰墙体，装饰以可选择性布局的门窗。这完全是为了适应当时欧洲社会的现状。现代建筑派别里，虽然设计师的设计思想不完全一致，但是有一些共性：即着眼于社会的中下层阶级跟工薪阶级。无论在哪个年代，对建筑基本需求最迫切的都是百姓。所以在设计方法上注重建筑的使用功能，充分利用新型科技跟相关材料结构属性，努力去用最少的人力、物力、财力来提高建筑物的经济适用性，主张建筑造型不要局限于固定的模式，提倡其空间感。对建筑美学也有了新的认知。

另一种派别：赖特的有机建筑派则是生成于当时美国的现状：在战争中得益而经济上升，信心十足，处于一个很积极的形势，同时期产生的建筑思想也是继续沿袭了战前的方向。赖特属于在这种积极的环境下少数探索具有时代特征建筑风格的建筑师之一。

何为有机建筑？这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的[2]；他强调对于乡村小镇内建筑的室内空间景色的范围性不仅仅局限于有限的室内，并考虑借鉴跟引区室外的美丽景色。城区内建筑则可以考虑屏蔽周边不利的喧扰环境来在内部实现美丽的景色因素。赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体，他认为所谓的有机建筑是人类精神活的边县，通过这类建筑来与人类的生活融入到一起。他认为这种连续可塑性包括平面的互叠，空间的接续，悬臂的运用，都为空间的内伸外延提供了可能。下面以流水别墅为例来介绍一下有机建筑。

流水别墅是赖特在20世纪30年代末设计的一座充斥着建筑师自身绝妙构想的的建筑艺术瑰宝。该建筑设计的契机是1934年一位德国富商在宾夕法尼亚的一个区域买下了一片远离城市区的地产，该商人考虑在这块地上进行度假休闲，所以邀请著名设计师赖特来为其设计一套住所。建筑师参观后，对得天独厚的地理环境跟潺潺流水念念不忘，他决定要结合如此美妙的环境跟流水声来设计出一幢独一无二的建筑。最后，经他设计后的别墅落成，虚实对比明显，不仅仅充分展示了他对建筑的理解，也通过这个建筑进一步打开了他作为建筑师的名气。

流水别墅是只有三层高的独立别墅，它的体量并不是很高大，建筑面积也只为400m2左右。设计者通过对整体块体的解构再组合，使得建筑整体艺术性很强。每层建筑都好像是从山崖之中伸出来一样，并且又能够融入到周边的森林环境中。实现这种效果是靠每层的混凝土板，一端深入石头，另一端根据不同的使用空间布局跟周围景色进行不同程度跟范围的悬挑。外维护结构部分为石材，部分为玻璃，部分为露台。这就是考虑周边景观的最好例子。在能借景跟赏景的部位用玻璃做维护，或是设置露台来观赏。通过明暗结合也会使人产生“柳暗花明又一村”感受。房子一层的主要功能是车库跟入口，二层是跟使用者有关联的居住区域。居住部分为了视线的开阔采用了成片的大型玻璃。虽然没有过于复杂的外观装饰，但是在简约的外壳内部是一个充分设计的内芯。而且建筑的墙体也不局限于直线型，也考虑曲线设计带来的不一样的使用感受。另一方面，流水别墅不同凡响的室内空间使人犹如进入一个梦境。设计师通过对设计光影的理解跟运用使得整个建筑在舒适性跟能源性方面都得到了很好的实现。同时通过石柱选材的粗狂性实现虚实的张力抗性。再以柔和的水流做比衬，从内而外，带给使用者不一样的感受。

建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。对建筑的设计要充分考虑主次跟从属，围绕着“主”来立意，以“从”来配合跟丰富主体。这完全颠覆了过去建筑重点放在局部部位实体的设计方向。为建筑学开辟了新的境界。有机建筑通过传达和统一精神、借鉴环境中的元素、协调环境、多变风格等等方向跟手段，合成一个完整的为人类所服务的有机建筑的整体。