电影《一代宗师》中的“规定情境”特征研究

黄筝

摘 要：“规定情境”是电影创作不可或缺的一项重要内容。电影《一代宗师》所营造出的“规定情境”不仅辅助演员顺利地完成表演活动，推动故事情节的发展;而且呈现出独特的意蕴氛围，给人以独特的视觉审美享受和情感体验。文章将从视觉情境、意蕴情境、思想情境、现实情境、故事情境五个方面，系统探讨电影《一代宗师》的规定情境特征情况。

关键词：《一代宗师》;规定情境;创设特征

一、“精致柔美”的视觉情境

《一代宗师》虽然是一部功夫片，但王家卫对于各个规定情境的选择和处理在直观上同样表现出强烈的精致柔美的视觉情境特征，诸如电影开始部分便是叶问与群雄在雨中激战的场景，导演便非单纯地展示叶问高超的拳术和激烈的打斗，而是一方面通过黑夜中瓢泼般的大雨来营造出一种紧张、激烈之感，既是对各个人物内心的真实写照，同时也进一步增强了其激烈打斗时所产生的暴力美感;另一方面通过打斗时快慢镜头的结合，尤其是对于雨水洒脱在地上或者是从角色身上飞溅而起时的刻画，将武打场面进行了“诗意化”的处理，给人一种“美”与“武”兼收的视觉审美体验。电影中金楼里面的风尘女子均妆容精致、旗袍华丽、动作优雅、气韵销魂，在慢镜头的刻画、舒缓音乐与昏黄灯光的陪衬下，犹如一幅幅油画一般，不再是传统意义上青楼女子风骚、轻佻、放荡的过分外露的情感韵味，而是显得精致、柔美、含蓄、内敛的情感韵味，由此淋漓尽致地展现了二十世纪初风尘女子的风格神韵。

二、“气韵生动”的意蕴情境

王家卫在电影《一代宗师》中至始至终都遵循着“气韵生动”的原则来选择和处理各个规定情境，从而使各个场景下的故事内容与角色表演除了给观众以“精致柔美”的视觉审美体验之外，而且还能够呈现出一种“气韵生动”的意蕴情境审美享受，产生一种“言有尽而意无穷”的美感。电影开始部分，叶问在通过旁白的方式介绍“金楼”的时候，缓慢的影片镜头给各个或者是若有所思、或者是安逸自然、或者是严肃庄重、亦或者是怒目而视的人物逐一进行特写，并配合以昏黄的灯光和舒缓的背景音乐，不言而情韵自生，犹如每一个人物背后都有一段“武林故事”，使各个人物形象变得更加深沉而富有个性，淋漓尽致地展现了“风尘之中，必有性情中人”的旁白。叶问在与宫羽田进行比武的时候，导演选择的是在一间书房中进行，狭小的空间与前后两个宽敞的比武场景形成鲜明对比，这却为两位武林高手提供了更大的表演的空间，彰显了其高超的武术技能，而且也为接下来两位舞者“斗智”、“斗技”而非“斗力”、“斗勇”的比武奠定基础。而且在实际比武过程中，导演更加注重运用慢镜头对两位武者手部、臂部、身躯与脚部等细节进行刻画，虽然并不像开始部分叶问力斗群雄般的激烈、刚猛，但却淋漓尽致地展现了高手过招时气韵生动、以小博大的情境氛围，犹如“对话一般”或者是像“思想交流”，使观众体会到另外一种形式的武斗场景，动静结合、舒缓相宜，轻松自然的场景之中却又不失激烈紧张的氛围。

三、“思进莫停”的思想情境

电影《一代宗师》讲述的是民国时期“南北武林”多个门派宗师级人物“恩、怨、情、仇”的故事，但贯彻始终的却是“宁可一思进，莫在一思停”的武术思想，并以此为基础建构起该电影作品从头至尾的“思进莫停”的思想情境，体现在各个角色的情感思想与行为方式之中。叶问一开始便提到师傅的教诲“一条腰带，一口气。上了这条腰带就是练武之人，往后就要凭这口气做人。”随后，他反复强调“念念不忘，必有回响，有一口气，点一盏灯”，对待武术要持之以恒，不断进取，对待宫二小姐的情感也是默默守护，即便是得知宫二小姐断发终身不嫁之后，仍然默默保有对宫二小姐的情感。电影《一代宗师》从叶问与宫二小姐在金楼交手之后诸多围绕着叶问所设计的规定情境都是展现其这一情感思想，在潜移默化中也展现了武林中人“宁可一思进，莫在一思停”的性格特征。宫二去见马三被拒之门外之后提到：“宁可一思进，莫在一思停。他欺负我宫家没人。我只能进，不能停”，从父亲与叶问交手失败之后，她与叶问的过招，到为父报仇而毅然决然地断发出家，随之是与马三的对决以及晚年清淡闲适的生活等等，无不彰显了其执拗、坚定的性格特征，是对“宁可一思进，莫在一思停”思想的最好表现。

四、“别具一格”的现实情境

电影《一代宗师》则通过一个个别具一格的现实情境为我们营造出一个与众不同的民国武林人物生活场景。在大部分电影作品中，青楼往往是寻花问柳的风流人物的去处，而且青楼女子大部分都是行为放荡、语言轻佻，《一代宗师》则将诸多关键性情节放在金楼之中，而且影片一开始便以叶问的口吻描述了民国“金楼”的情境，随后在金楼中发生了叶问与广东武林人物的切磋、叶问与宫羽田的比武以及叶问与宫二小姐的对抗等一系列重要情节。这与人们对于青楼场所的认识迥然不同，而這恰恰又具有一定的时代背景，堪称是对民国时期武林人物生活细节的一个真实写照。电影作品中金楼的布置与装饰也同样呈现出鲜明的时代特色，无处不散发出浓厚的时代气息，诸如金楼中木制的墙面、手工的雕花，扶手都是用金箔包裹，给人以强烈的精致、唯美的视觉审美体验，而且宫二小姐在金楼里面所摆下的“霸王夜宴”，更是精细、全面，无处不展现了导演的用心，而这不仅增强了电影故事所发生的场景氛围，营造出个性化的情感意蕴，增强了人物形象个性与情感表达效果。

五、“浮光掠影”的故事情境

电影《一代宗师》虽然以民国时期叶问、宫若梅、一线天、张永成、宫羽田、三江水等人物的生平故事为基础，但仍然沿袭了王家卫一贯的“碎片写作”与“表象沉溺”的叙事特征，呈现出“浮光掠影”般的故事情境创设意境效果。

叶问与宫二小姐草蛇灰线似得情感成为该影片的最主要，也是最重要线索，贯穿于整个影片始终，但其在各个规定情境中情感的流露与表达则显得“浮光掠影”，只可意会而不可言传，诸如叶问在金楼中与宫二小姐第一次而且也是唯一一次交手的时候，其表面上看似激烈的打斗，实则是双方在彼此了解对方、互生情愫的过程，尤其是在与叶问贴面旋转的时候，定然是怦然心动，宫二最终赢了叶问，随后露出为数不多的一次“微笑”。这种细微的情感如果不仔细观察是很难发现的。宫二小姐回到东北老家之后，收到叶问的来信，仅有诗句一行“叶里藏花一度，梦里踏雪几回”，宫二原名“宫若梅”，“梦里踏雪寻梅”的意思也就不言而喻，堪称是对两人情感的一个直接表达。随后，宫二小姐一直秉承的是“一约既定，万山难阻”的期盼，但家仇国恨以及自己断发不嫁的誓言，成为其在各个规定情境中浮光掠影般的若有所思的情感根源;而叶问则一直持有“叶里藏花一度，梦里踏雪几回”的思念，不断地睹物思人、翘首以盼，电影作品中不断出现的以叶问为主的各种规定情境，在不断地强调、再现叶问的这一情感，包括其定做毛大衣，找到武馆后第一时间将扣子钉在墙上，将扣子送给宫二等。

《一代宗师》作为一部分经典的电影作品，其在规定情境设计方面主要表现出“精致柔美”的视觉情境、“气韵生动”的意蕴情境、“思进莫停”的思想情境、“别具一格”的现实情境、“浮光掠影”的故事情境五个方面，由此成就了其独特的影视风格与艺术特色，给观众以美的视觉审美享受和情感体验。

参考文献：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.《演员的准备》[M].南昌：江西高校出版社，2009年6月版.

[2]许南明，富澜，《电影艺术词典》[M].北京：中国电影出版社，2010年2月版.

[3]王丽娜.《规定情境——舞台行动的龙头》[J].《艺术教育》，2012（4）.