于诙谐中见深刻

陈兆刚

捧起《牲畜林》（高中语文选修《外国小说欣赏》），我们仿佛被卡尔维诺带进了一个庞大的剧院，舞台上上演的一幕幕精彩的画面，迅速地将你所有感官聚焦起来，究其趣味无外乎来自下列五个方面：

一是浓郁的喜剧氛围。这是一篇战争题材的作品，而它开篇并没有战争题材作品那浓浓的硝烟、激烈的厮杀、累累的尸骨、殷殷的鲜血，一句“在那扫荡的日子里，树林里像集市一般热闹非凡”，就将我们的注意力集中到森林里；一个“热闹非凡”，以一种浓烈的童话氛围笼罩全文，奠定情感基调。再就是德国兵猴子掰玉米式的奇妙的物质占有欲，“从未见过在林子里跑来跑去”的“粉红色的小猪”“山洞里跑出的小羊”“树枝上站着的开屏的火鸡”“听到响声不跑的兔子”“光秃秃没剩几根毛的母鸡”等。真是“每走一步都可以发现新的动物”，使他如小丑一样在林中出尽洋相，滑稽可笑。还有德国兵的结局，不是朱阿开枪击中，也不是游击队从天而降，也没有让他落入猎人的陷阱，更没有让他葬身于人民战争的汪洋大海中，却让他与野猫在打斗中坠下石崖，让邪恶同归于尽，让善良的人们连手都不弄脏，人们皆大欢喜。

二是精巧的情节构思。我们知道，精妙的构思要曲折的情节支撑，而本文结构安排、情节展开就在于一个“巧”字上。扫荡时朱阿全然不知，他不在，而且晚上未回，根本不可能带走“花大姐”避难。“牵着白胡子大山羊”的老乡，提醒得也“巧”：“正挨个搜查牲口棚呢！”而“花大姐”可是朱阿的依靠，唯一的财产呀！更巧的是几声牛叫使德国兵与朱阿都发现了奶牛。你想朱阿如先走一步，牵走牛多好，可偏偏响起了该死的“脚步声”；如若德国兵先发现牵出，朱阿可以拿枪就打；可固执的牛让德国兵“不得不在后面推”，让朱阿没有把握开枪。再就是为走捷径误入森林，树木遮挡不能开枪就够“巧”了，可又有动物们和众乡邻频频出来干扰，让朱阿这个“蹩脚的猎手”无计可施。真是险相环生，峰回路转。

三是滑稽的人物形象。朱阿滑稽可爱：“是个矮胖子，圆圆的脸膛，黑里透红，”“头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着一根野鸡毛，身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。”这五颜六色的一团，真像见到染房里滚出的绒线球一样，再加上“喝酒过多”而落下的“手颤的毛病”，腰上系着子弹袋，平端着枪，再想“朝树上鸟儿开枪，鸟都不动，会把铁砂粒打到同伴屁股上”的枪法，“连一只松鼠也没打到”的战绩。德国兵可笑，可憎。长的是“长胳膊”“长脖子”、长腿，穿的是“遮不住”的短制服，拿的是超长的“破枪”，戴的是扁平军帽，还想“独自捞点什么，”“猪样的黄脸东张西望，”“边走边用鼻子嗅着”。其人贪婪愚蠢，连“花大姐”也使唤不动，反被“花大姐”带迷了路的智商，见一个抓一个，抓一个丢一个的贪欲，慌不择路，最后自绝于山崖之下。细想，若不看林中的一幕幕，单是这人物描写就够迷人了。

四是“热闹非凡”的场面描写。文首第二段的大迁徙，朱阿下山时的所见所闻，自是精彩。而林中的场景更加引人入胜。这里不仅有“圆球”样的朱阿，还有“捉襟见肘”的德兵，戴红头巾的胖姑娘，梳小辫有雀斑的小女孩，身披黑披肩的老太太，还有“晃动的牛屁股”“吱吱乱叫、左右扭动的兔子”“跳来跳去”的鬼子，站在冬青树上的鹦鹉、流动的红鱼、拼命挣扎的粉红色小猪、白胡子山羊、开屏的火鸡、“没剩几根毛的母鸡”、拍着翅膀的鸭子、肩并着肩的山羊……

真是一会儿又走进了街市，一会又走进了动物园，更像走进了一个缤纷的世界。这里有“黑里透红”的脸膛，有“黄色”的衬衣，“蓝色补丁”的裤子，飘动的“红头巾”。可以说场面流动，环环相扣，大小同呈，色彩斑斓，绚烂无比，树上地下，全方位、多角度、立体化地展示了森林中一切景象。

五是生动传神、幽默诙谐的语言风格。写人物，有圆宽如朱阿与狭长如德国兵的对比，长（身体）与短（制服）的对比，也有老如吉鲁米娜老太太、白胡子老牧羊人与少如年轻戴红头巾的胖姑娘，梳着辫子、满脸雀斑的小姑娘，戴毛线绒长统靴的男女小孩相对照。写动物，有火鸡的开屏，兔子的扭动，小猪的挣扎与老母鸡的老瘦对照。写枪法是“瞄准，但颤抖的双手使枪口不停地在空中转动”“无论如何总拿不稳枪”“密林中瞄准就更难了，特别是要通过多重障碍和那总在眼前晃动的牛屁股”“手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来”般的拙劣，糊涂得“连板机在什么地方也不知道了”，何况总有“托起了他的枪”的手，“挂着泪珠”的脸，“割断你的脖子”的警告，“不要伤了……”的提醒。但是终于开枪了，却是一枪没了鸡尾巴，一枪丢了鸡翅膀，再来一枪剥光鸡毛，第四枪准头高，打在鸡脖子上，就是没一枪打中兔子，枪枪伤了吉鲁米娜的心。可以说形象的比喻，微妙的心理，传神的细节，到位的工笔描写，大胆的对比、夸张，准确的动词使用，使全文语言生动形象，诙谐幽默。

仔细想，这是战争吗。没有横槊赋诗的曹孟德，自刎乌江的楚霸王，也没有长坂坡下突击冲锋的赵云，更没有潇洒威武的骑士，都是最普通的草根百姓，而敌人也不是威武严肃的德国军官，也不是凶恶、狰狞、残忍、冷血的日本鬼子，而是丑陋狼狈的下级兵士。这是不是在故意淡化战争，让战争理想化呢？其实不是。这里对战争做戏剧化的处理，正是对战争中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可，消解了读者心中对战争的重复。我们不是看到了德国兵什么也没捞到的结局吗？我们不是看到了战争给人们带来的贫穷与灾难吗？这些正是作者用“延迟”的手法，将战争严酷的“历史真实”融化到了自然和谐的“文学真实”中的奥妙，把战争在人们心目中的阴影用更有生命力的和谐自然去冲淡，让人们获得战争过后的心灵释然。这样，我们才能真正体会到打破小说直线运行方式去摇一摇，竭力为情节进展设置障碍去摆一摆，会带来无穷的趣味，才会感叹“原来战争可以这么写”……于诙谐中显庄重，于趣味中见深邃，于平易中演义出人民的抗战史，美不胜收，真乃大家风范。